黃 艷

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西 宜州 546300)

明末清初擬話本小說(shuō)引證的《西江月》詞的特點(diǎn)

黃 艷

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西 宜州 546300)

引證詩(shī)詞是擬話本小說(shuō)的主要特征之一。經(jīng)過(guò)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與研究分析可以發(fā)現(xiàn)，《西江月》詞在明末清初大多數(shù)擬話本小說(shuō)引證的詞作中占據(jù)最高比例，引證的《西江月》詞主要擔(dān)負(fù)發(fā)表議論和刻畫人物的功用，詞作多用正體填制。透過(guò)引證的《西江月》詞的三大特點(diǎn),能夠小范圍地探究明末清初擬話本小說(shuō)在創(chuàng)作上的繼承和發(fā)展。

明末清初；擬話本小說(shuō)；《西江月》詞

現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集是刻印于明代嘉靖年間的《清平山堂話本》，它直觀清晰地呈現(xiàn)了宋元明三代話本詩(shī)文結(jié)合的創(chuàng)作模式。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，此書(shū)中共引證詞作24首，使用最多的詞調(diào)是《滿庭芳》，有4首；其次是《南鄉(xiāng)子》，有3首；再次是《西江月》，有2首。同時(shí)，筆者也細(xì)致地統(tǒng)計(jì)了明末清初比較重要的27部擬話本小說(shuō)中所引證的詞作，發(fā)現(xiàn)其中大多數(shù)小說(shuō)家引證的《西江月》詞的數(shù)量最多，這是很值得深入研究的現(xiàn)象。筆者分析這些《西江月》詞后發(fā)現(xiàn)在詞作對(duì)于小說(shuō)的功用以及詞作的填制格式方面也富有特點(diǎn)。按刊刻時(shí)間先后順序排列，這27部擬話本小說(shuō)分別是：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》《初刻拍案驚奇》《貪欣誤》《天湊巧》《鼓掌絕塵》《型世言》《二刻拍案驚奇》《石點(diǎn)頭》《西湖二集》《歡喜冤家》《鴛鴦針》《醉醒石》《八段錦》《豆棚閑話》《十二樓》《連城璧》《珍珠舶》《云仙笑》《照世杯》《風(fēng)流悟》《十二笑》《二刻醒世恒言》《五色石》《八洞天》《西湖佳話》。

一 明末清初大多數(shù)擬話本小說(shuō)家引證詞時(shí)偏愛(ài)用《西江月》

明末清初的27部擬話本小說(shuō)引證詞作的數(shù)量雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上引證詩(shī)作的數(shù)量，但是，就是在這為數(shù)不多的詞作中，我們卻可以發(fā)現(xiàn)較多的《西江月》詞(包括引用他作和自填詞作)。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)詳見(jiàn)表1。

表1

續(xù)表1

注：《貪欣誤》《十二笑》等擬話本小說(shuō)有部分文字缺失，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)僅限于目前流傳下來(lái)的文字范圍內(nèi)。

從表1我們可以看到，27部擬話本小說(shuō)共引證詞作459首，其中《西江月》詞竟然有114首(有些只填寫了上闕，在此姑且視為一首)之多，算下來(lái)《西江月》詞在所有引證的詞作中占了24.83%。這個(gè)比例是極高的，因?yàn)樵究晒┻x擇的詞調(diào)非常多，僅清初萬(wàn)樹(shù)撰寫的《詞律》就收錄唐、宋、元時(shí)期的詞調(diào)660種，由此可見(jiàn)這些擬話本小說(shuō)家對(duì)《西江月》詞調(diào)的偏愛(ài)。我們?cè)倏纯?7部擬話本小說(shuō)中《西江月》詞出現(xiàn)的具體情況。

除了《八段錦》《照世杯》《云仙笑》《醉醒石》這4部擬話本小說(shuō)中沒(méi)有出現(xiàn)《西江月》詞外，其它的23部均有引證，出現(xiàn)率高達(dá)85%?！栋硕五\》和《照世杯》全書(shū)未曾引證詞作，因此自然見(jiàn)不到《西江月》詞的身影?！对葡尚Α啡珪?shū)只引證了2首詞，一首為《蝶戀花》，一首為《唐多令》，而《醉醒石》中引證的12首詞，每首均用不同詞調(diào)，如《畫堂春》《桂枝香》等，所以這兩部小說(shuō)的作者并沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)某種詞調(diào)的特別青睞。下面重點(diǎn)來(lái)分析23部擬話本小說(shuō)所引證的《西江月》詞占各書(shū)引證詞作的比例?！抖古镩e話》《型世言》《歡喜冤家》《十二樓》這4部小說(shuō)引證《西江月》詞的比例不低于50%，尤其是《豆棚閑話》全書(shū)僅引證2首詞竟然全都選用《西江月》詞調(diào)?！叭浴薄岸摹?、《石點(diǎn)頭》、《西湖二集》、《連城璧》、《二刻醒世恒言》、《西湖佳話》這10部小說(shuō)引證《西江月》詞的比例雖然沒(méi)有超過(guò)50%，但是《西江月》卻是各書(shū)引證的詞作中選用最多的詞牌。綜合算來(lái)，在筆者的統(tǒng)計(jì)范圍下有60%左右的擬話本小說(shuō)在引證詞時(shí)偏愛(ài)用《西江月》詞。

23部擬話本小說(shuō)引證《西江月》詞的方式不外乎兩種：一種是直接告知讀者使用了《西江月》詞調(diào)，另一種是不作標(biāo)示而暗用《西江月》詞調(diào)。除了《型世言》《貪欣誤》《天湊巧》《歡喜冤家》《鴛鴦針》外，剩余的18部擬話本小說(shuō)引證《西江月》詞時(shí)半數(shù)以上的詞作會(huì)指明詞牌。

從《清平山堂話本》引證的24首詞中僅有2首是《西江月》詞，且未標(biāo)注詞牌，再到明末清初大量擬話本小說(shuō)中相對(duì)較高頻率出現(xiàn)的指明詞牌的《西江月》詞，這個(gè)過(guò)程中可以說(shuō)“三言”的示范和帶動(dòng)作用功不可沒(méi)，而像《型世言》和《歡喜冤家》這兩部大量暗用《西江月》詞的擬話本作品則表現(xiàn)出較為獨(dú)特的風(fēng)格。

二 引證的《西江月》詞主要擔(dān)負(fù)發(fā)表議論和刻畫人物的功用

出現(xiàn)在23部擬話本小說(shuō)中的114首《西江月》詞所擔(dān)負(fù)的功用大致有六種，即發(fā)表議論、刻畫人物、說(shuō)明情況、抒發(fā)情感、描摹事物、描繪場(chǎng)景。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，用于發(fā)表議論的《西江月》詞有43首，用于刻畫人物的有32首，用于說(shuō)明情況的有16首，用于抒發(fā)情感的有9首，用于描摹事物的有8首，用于描繪場(chǎng)景的有6首。每部擬話本小說(shuō)中《西江月》詞的用途見(jiàn)表2。

表2

續(xù)表2

1.發(fā)表議論

23部擬話本小說(shuō)中的《西江月》詞用于發(fā)表議論的詞作最多，常常出現(xiàn)在開(kāi)篇位置，以達(dá)到開(kāi)宗明義的效果。這些詞作又可以細(xì)化為兩種類型：一種是流露出勸誡世人的深意，另一種則單純表達(dá)對(duì)事情的看法。且看《喻世明言》第一卷《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》的篇首詞：

仕至千鐘非貴，年過(guò)七十常稀。浮名身后有誰(shuí)知？萬(wàn)事空花游戲。 休逞少年狂蕩，莫貪花酒便宜。脫離煩惱是和非，隨分安閑得意。

緊接著馮夢(mèng)龍解釋道：“這首詞名為《西江月》，是勸人安分守己，隨緣作樂(lè)，莫為酒、色、財(cái)、氣四字，損卻精神，虧了行止?！币源俗屪x者更明白詞中蘊(yùn)含的勸誡意圖。仿效“三言”而著的“二拍”之《初刻拍案驚奇》的第一卷篇首詞也是《西江月》，為宋代朱希真所作，凌蒙初以引用他作的方式間接地表明了自己的觀念，并希望借此來(lái)勸導(dǎo)世人“人生功名富貴，總有天數(shù)，不如圖一個(gè)見(jiàn)前快活。”

流露勸誡用意的《西江月》詞主要出現(xiàn)“三言”中，受其影響，稍后成書(shū)《初刻拍案驚奇》《鼓掌絕塵》《石點(diǎn)頭》《歡喜冤家》中也能找到一兩首，但是數(shù)量不多，除了有本身引證詞作就不多的原因外，還有一個(gè)原因就是在通過(guò)《西江月》詞發(fā)表議論時(shí)，不少擬話本作者僅僅是單純表達(dá)對(duì)事情的看法，這點(diǎn)在清初擬話本小說(shuō)引證的《西江月》詞中展現(xiàn)得十分明顯。如李漁的《十二樓·十巹樓》第一回的篇首詞：

寡女臨妝怨苦，孤男對(duì)影嗟窮。孟光難得遇梁鴻，只為婚姻不動(dòng)。 久曠才知妻好，多歡反覺(jué)夫庸。甘霖不向旱時(shí)逢，怎得農(nóng)人歌頌？

詞中傳達(dá)了李漁認(rèn)為合適時(shí)機(jī)對(duì)婚姻幸福有巨大影響的觀點(diǎn)。同樣是處于篇首的《西江月》詞，李漁的《連城璧·午集》則在詞中發(fā)表了妒婦和悍婦“盡是男兒縱起”的看法，而《連城璧·外編一》表明了女子身處危難時(shí)刻可以靈活守節(jié)的獨(dú)特見(jiàn)解。李漁著書(shū)求新求奇，利用篇首的《西江月》詞展現(xiàn)新奇的見(jiàn)地，為實(shí)現(xiàn)他的創(chuàng)作追求確實(shí)能助力不少。隨后的《五色石》也在卷之六《選琴瑟》的篇首詞中發(fā)表了“擇妻需要當(dāng)面評(píng)定”的大膽看法，而《珍珠舶》《風(fēng)流悟》等則表達(dá)了對(duì)功名利祿的大眾化的評(píng)價(jià)。

在利用篇首的《西江月》詞發(fā)表議論時(shí)，擬話本小說(shuō)家的操作經(jīng)歷了一次大的轉(zhuǎn)變，從明末以“三言”為代表的作品常常對(duì)世人進(jìn)行勸誡，再到清初以《十二樓》《連城璧》為代表的作品側(cè)重單純表達(dá)對(duì)事情的看法。這個(gè)轉(zhuǎn)變也正好照應(yīng)了歐陽(yáng)代發(fā)在《清初擬話本的新特色》一文中所說(shuō)的：“即使是一些直接繼承明末擬話本傳統(tǒng)的作品，注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，勸戒世人，也不及明末擬話本樸實(shí)厚重?！?/p>

2.刻畫人物

23部擬話本小說(shuō)中引證的《西江月》詞在刻畫人物方面并不成功，最突出的問(wèn)題就在于描寫的模式化太嚴(yán)重，這點(diǎn)通過(guò)三種表象可以反映出來(lái)。首先是用詞過(guò)于單一，32首詞刻畫最多的形象是青年女子，相關(guān)詞作中經(jīng)常能見(jiàn)到“秋水”“云鬢”“春筍”“金蓮”等詞匯。其次是同一位擬話本小說(shuō)家在刻畫不同的人物時(shí)不自覺(jué)地使用相似度極高的詞句，如《鴛鴦針》第二卷第一回描寫壯漢的《西江月》詞中已經(jīng)出現(xiàn)“眉間殺氣秋高”，而同卷第二回描寫官差又用“渾身殺氣橫秋高”詞句。更有甚者，刻畫不同性別的人物也使用相同的詞句，如李漁在兩首《西江月》詞的首句都用了“面似退光黑漆”，一首是為了描寫裴七郎的結(jié)發(fā)夫人(《十二樓·拂云樓》第一回)，另一首則描寫趙旭郎(《連城璧·卯集》)。再次是擬話本小說(shuō)小說(shuō)家在填寫刻畫人物的《西江月》詞時(shí)會(huì)吸納前作詞句，如《連城璧·卯集》的《西江月》詞中“面似退光黑漆，發(fā)如鬈累金絲”很像《型世言》第三十四回的《西江月》詞中“面目黑如漆染，須發(fā)一似螺卷”，又如《歡喜冤家》第一回的《西江月》詞中“嫩臉風(fēng)彈得破”類似《醒世恒言》第十九卷的《西江月》詞中“粉臉吹彈得破”句。

擬話本小說(shuō)在刻畫人物方面，常常會(huì)運(yùn)用詩(shī)、詞、賦等文體來(lái)展開(kāi)描寫。包括《西江月》詞在內(nèi)的詩(shī)、詞、賦等韻文中會(huì)出現(xiàn)模式化的描寫，很大原因可能是由于作者將創(chuàng)作精力主要放在編織故事情節(jié)等方面，不太注重小說(shuō)中人物形象的個(gè)體差異，而僅希望非?？焖俚叵蜃x者傳遞有關(guān)人物美丑、善惡的信息，也正因?yàn)槿绱耍粫r(shí)能見(jiàn)到夸張的修辭手法出現(xiàn)在描寫中?？鋸埖男揶o手法多數(shù)用在刻畫丑角上，如《醒世恒言》第七卷引證的《西江月》詞：

面黑渾如鍋底，眼圓卻似銅鈴。痘疤密擺泡頭釘。黃發(fā)蓬松兩鬢。 牙齒真金鍍就，身軀頑鐵敲成。揸開(kāi)五指鼓錘能，枉了名呼顏俊。

夸張連帶調(diào)侃制造出充足的喜劇效果。追求輕巧機(jī)趣的清初擬話本更多用到此種手法，且看《十二樓·拂云樓》第一回引證的《西江月》詞：

面似退光黑漆，肌生冰裂玄紋。腮邊頰上有奇痕，仿佛湘妃淚印。 指露幾條碧玉，牙開(kāi)兩片烏銀。秋波一轉(zhuǎn)更消魂，驚得才郎倒退！

上文中重點(diǎn)說(shuō)了發(fā)表議論和刻畫人物兩大功用之獨(dú)特處，至于說(shuō)明情況、抒發(fā)情感、描摹事物和描繪場(chǎng)景的功用在此僅作簡(jiǎn)單闡述。說(shuō)明情況的功用是指通過(guò)引證的《西江月》詞對(duì)一類事物或抽象事物的情況加以說(shuō)明，如《型世言》第二十四回用8首《西江月》詞來(lái)說(shuō)明知府岑猛在生活方面的享受在府中不下皇帝。抒發(fā)情感的功用是指通過(guò)引證的《西江月》詞抒發(fā)小說(shuō)中人物或擬話本小說(shuō)家自己的內(nèi)心情感，如《西湖二集》第六卷的篇首詞反映了作者在創(chuàng)作中對(duì)“忠孝”話題的濃厚興趣。描摹事物的功用是指通過(guò)引證的《西江月》詞對(duì)具體實(shí)在的物體的形象、情狀、特性等進(jìn)行摹寫，如《警世通言》第四十卷的《西江月》詞寫了“大鷹兒”的“爪”“嘴”“翅”“叫聲”“站姿”“威猛”等方面。描繪場(chǎng)景的功用是指通過(guò)引證的《西江月》詞呈現(xiàn)出特定的場(chǎng)面、景象，如《鼓掌絕塵》第三十一回的《西江月》描繪了一幅大雪紛飛、萬(wàn)物俱靜的場(chǎng)景。

《清平山堂話本》引證的2首《西江月》詞，一首源自《卷一·柳耆卿詩(shī)酒玩江樓記》，詞中表現(xiàn)了柳永對(duì)三位青樓女子的喜愛(ài)之情，另一首源自《雨窗集上·董永遇仙傳》，詞中對(duì)織女的外貌作了一番描述。對(duì)比之余可以發(fā)現(xiàn)，明末清初擬話本小說(shuō)家在增加《西江月》詞在引證詞中所占比例的同時(shí)，也進(jìn)一步拓寬了《西江月》詞發(fā)揮的用途。

3.引證的《西江月》詞多按正體填制，少數(shù)詞作格式不合要求

清康熙年間陳廷敬、王奕清等奉旨編寫的《欽定詞譜》 堪稱中國(guó)古代收錄詞調(diào)和格式最完備的詞譜，書(shū)中卷八收錄的《西江月》詞調(diào)下著有五種格式，其中第一種為詞牌正體，即雙調(diào)五十字，上下闋各四句，兩平韻、一葉韻，其余四種為詞牌別體。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，23部擬話本小說(shuō)中引證的114首《西江月》詞中有67首嚴(yán)格按正體填制，如《警世通言》第二卷的篇首詞：

富貴五更春夢(mèng)，功名一片浮云。 眼前骨肉亦非

◎●◎〇⊙● ⊙〇◎●〇△ ◎〇◎●●〇

真，恩愛(ài)翻成仇恨。 莫把金枷套頸，休將玉鎖纏

△ ⊙●⊙〇⊙▲ ◎●⊙〇◎● ⊙〇◎●〇

身。 清心寡欲脫凡塵，快樂(lè)風(fēng)光本分。

△ ⊙〇◎●●〇△ ◎●⊙〇◎▲

有6首《西江月》詞用韻寬松，也可視為按正體填制，如《型世言》第二十四回：

囊里琴紋蛇腹，匣中劍炳龍文。商彝翠色簇苔

⊙●⊙〇⊙● ◎〇◎●〇△⊙〇◎●●〇茵，周鼎硃砂紅暈。 逸少草書(shū)韻絕，虎頭小景宜

△ ⊙●⊙〇⊙▲ ◎●◎〇◎● ◎〇◎●〇

人。 牙簽萬(wàn)軸列魚(yú)鱗，漢跡秦碑奇勁。

△ ⊙〇◎●●〇△ ◎●⊙〇⊙■

查閱《詞林正韻》可知，“文、茵、暈、人、鱗”屬于第六韻部，“勁”屬于第十一韻部，但王力先生在《詩(shī)詞格律》中說(shuō)過(guò)：“(《詞林正韻》)這十九部大約只能適合宋詞的多數(shù)情況，其實(shí)在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通?！?/p>

總體算來(lái)，114首《西江月》詞中有73首按正體填制，所占比例約為64%，這就是說(shuō)大部分詞作按正體填制。分析詞作還可以發(fā)現(xiàn)《西江月》詞調(diào)有另一種格式，異于《欽定詞譜》記載的四種別體。這種格式為無(wú)名氏50字體，上下闋各四句，兩平韻、一葉韻，上下闋首句押仄韻，與兩平韻、一葉韻屬于不同韻部，如《二刻拍案驚奇》第二卷：

麗質(zhì)本來(lái)無(wú)偶，神機(jī)早已通玄。 枰中舉國(guó)莫爭(zhēng)

◎●◎〇⊙■ ⊙〇◎●〇△ ⊙〇◎●●〇

先，女將馳名善戰(zhàn)。 玉手無(wú)慚國(guó)手，秋波合喚秋

△ ◎●⊙〇◎▲ ◎●⊙〇◎■ ⊙〇◎●〇仙。 高居師席把棋傳，石作門生也眩。

△ ⊙〇⊙●●〇△ ◎●⊙〇◎▲

韻腳“偶、手”屬于第十二韻部，“玄、先、戰(zhàn)、仙、傳、眩”屬于第七韻部，按照此體填制的詞作共9首，其中《警世通言》3首，《型世言》《二刻拍案驚奇》《石點(diǎn)頭》《西湖二集》《歡喜冤家》《連城璧》各1首。

剩余的32首詞作在平仄、用韻、字?jǐn)?shù)等方面沒(méi)有遵守《西江月》格式，據(jù)查都是由小說(shuō)家本人填制的?！段鹘隆犯袷綄?duì)每個(gè)字的平仄都有規(guī)定，除了指明可平可仄外，其它位置上的平仄不能替換。114首《西江月》詞中有13首違反此規(guī)定，主要來(lái)自《喻世明言》《警世通言》《歡喜冤家》?，F(xiàn)舉《鼓掌絕塵》第二十一回卷首詞為例：

人有弄巧成拙，事有轉(zhuǎn)敗為功。人生轉(zhuǎn)眼嘆飛

⊙●⊙Х⊙● ◎Х◎●〇△ ⊙〇◎●●〇

蓬， 莫把韶華斷送。 昔日畫眉人去，當(dāng)年引鳳樓

△ ◎●⊙〇◎▲ ◎●◎〇◎● ⊙〇◎●〇

空。萋菲荒草滿吳宮，都是一場(chǎng)蝶夢(mèng)。

△ ⊙〇⊙●●〇△◎●◎〇◎▲

上闋第一句“巧”位置上和第二句“有”位置上本來(lái)都應(yīng)該用平聲字卻用了仄聲字。按照規(guī)定，上下闋起首兩句第二字的平仄都應(yīng)該相反，但是13首詞作中有5首由于此處采用“同字對(duì)”而違反要求，除了這首外，還有2首來(lái)自《警世通言》，另外2首分別來(lái)自《喻世明言》和《石點(diǎn)頭》。用字的平仄問(wèn)題相對(duì)突顯再加上上下闋起首兩句不避“同字對(duì)”，這些都很能夠說(shuō)明一些擬話本小說(shuō)家在填制《西江月》詞時(shí)并不是過(guò)分講究用字的平仄。

沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切上去押仄韻，如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董、凍’字韻，不可隨意押入他韻?！倍?14首《西江月》詞中有6首存在“出韻”，3首來(lái)自《歡喜冤家》，其余3首分別來(lái)自《喻世明言》《醒世恒言》《型世言》?，F(xiàn)舉《歡喜冤家》第一回引證的《西江月》為例：

秋水盈盈兩眼，春山淡淡雙 蛾。金蓮小巧襪凌

△

波，嫩臉風(fēng)彈得 破。 唇似櫻桃紅綻，烏絲巧挽云

△ ▲

螺。皆疑月殿墜嫦 娥，只少天香玉 兔。

△ △ ■

韻腳“蛾、波、破、螺、娥”屬于第九韻部，而“兔”屬于第四韻部，已經(jīng)押入他韻。

也有平仄和用韻均不符合《西江月》格式的詞作，《警世通言》《型世言》《歡喜冤家》《鴛鴦針》《二刻醒世恒言》中各1首，共5首。另外，還有7首《西江月》詞只填制了上闋，包括《型世言》中3首，《豆棚閑話》2首，《貪欣誤》《天湊巧》各1首?！队魇烂餮浴返谒木硪C的一首《西江月》詞比較特殊，是統(tǒng)計(jì)的114首《西江月》詞中唯一一首完整卻非50字體的詞作。詞為：

一個(gè)想著吹簫風(fēng)韻，一個(gè)想著戒指恩情。相思半載欠安寧，此際相逢僥幸。

一個(gè)難辭病體，一個(gè)敢惜童身；枕邊吁喘不停聲，還嫌道歡娛俄頃。

詞作之前馮夢(mèng)龍寫明“有《西江月》為證”，但這首詞上闋起首兩句各8字，全詞55字，并且在用字平仄上也有異于正常格式，這種填制格式可能是馮夢(mèng)龍即興創(chuàng)作的產(chǎn)物。

少數(shù)引證的《西江月》詞在格式上不合要求，究其原因個(gè)人總結(jié)為以下幾點(diǎn)：第一，為了實(shí)際表意需要。這些《西江月》詞主要是服務(wù)于小說(shuō)敘事的，因此小說(shuō)家可能不會(huì)過(guò)多斟酌詞作格式是否標(biāo)準(zhǔn)，只求詞中的含義被讀者理解，假如表意到位了他們便會(huì)自然而然地選擇僅填半首詞。第二，與小說(shuō)家填詞的態(tài)度有關(guān)?！叭浴敝写嬖谙鄬?duì)多用“別體”和“異體”填制的《西江月》詞，這正好折射出馮夢(mèng)龍敢于沖破傳統(tǒng)觀念，追求隨性自然的心理?！稓g喜冤家》中有不少詩(shī)詞輯采于《尋芳雅集》和《鐘情麗集》，說(shuō)明《歡喜冤家》的作者在創(chuàng)作詩(shī)詞方面并不熱心，而是求快求省力。

結(jié)語(yǔ)

受“三言”示范作用的影響，明末清初大量擬話本小說(shuō)中出現(xiàn)了相對(duì)較多的《西江月》詞，這些《西江月》詞在小說(shuō)中發(fā)揮的功用也越來(lái)越廣泛，但總體上看還是以發(fā)表議論和刻畫人物為主。在利用《西江月》詞發(fā)表議論時(shí)，明末擬話本小說(shuō)家和清初擬話本小說(shuō)家的操作有較大差異，前者常常在詞作中寄予對(duì)世人進(jìn)行勸誡的深意，而后者在詞作中多是單純展示對(duì)事情的看法。在利用《西江月》詞來(lái)刻畫人物方面，明末清初的擬話本小說(shuō)家呈現(xiàn)出較為嚴(yán)重的模式化的筆法，尤其是慣用夸張的修辭方式來(lái)刻畫貌丑或兇猛之人，李漁還學(xué)習(xí)馮夢(mèng)龍的寫法在夸張中融入揶揄，為小說(shuō)制造出一定的喜劇效果。明末清初大量擬話本小說(shuō)中引證的《西江月》詞多按正體填制，少數(shù)不按格式填寫的詞作則與小說(shuō)家“重質(zhì)輕文”的理念和填詞態(tài)度有關(guān)。之前已經(jīng)有學(xué)者對(duì)“三言二拍”多用《西江月》詞的原因展開(kāi)了探析，至于《西江月》詞何時(shí)被引證入小說(shuō)，在其它小說(shuō)中的引證情況如何，還值得學(xué)者繼續(xù)研究。

[1]宋若云.逡巡于雅俗之間[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.

[2]〔明〕馮夢(mèng)龍.喻世明言[M].北京：中華書(shū)局,2009.

[3]〔明〕凌蒙初.初刻拍案驚奇[M].北京：中華書(shū)局,2009.

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[5]王力.詩(shī)詞格律[M].北京：中華書(shū)局,2009.

[6]徐倩.唐宋《西江月》詞研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2012.

[7]〔清〕陳廷敬.康熙詞譜：上[Z].王奕清,等編.長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社,2000.

[8]潘建國(guó).《歡喜冤家》對(duì)《尋芳雅集》《鐘情麗集》的輯采[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，1998(04).

[9]祝東.“三言二拍”多用《西江月》詞原因探析[J].內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào).2006(02).

責(zé)任編輯 李劍波

2016-08-27

廣西高等學(xué)校立項(xiàng)科研項(xiàng)目“從詩(shī)詞韻語(yǔ)的引證看明清擬話本創(chuàng)作的繼承和發(fā)展(KY2015LX352)”

黃艷(1984— )，女，江西景德鎮(zhèn)人，文學(xué)碩士，講師。研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)、古代漢語(yǔ)。

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