牛銳

在中國文學(xué)史上，不僅有“半字師”，還有“一字師”“二字師”，讀來確實(shí)給人無限的啟示?，F(xiàn)擷取其中幾例，供同學(xué)們欣賞。

高適是唐代著名的邊塞詩人，有一次他路過杭州清風(fēng)嶺，夜宿古寺，見碧空如洗，明月高懸，江水波光粼粼，不由得詩興大發(fā)，在寺院墻壁上題詩一首：“絕嶺秋風(fēng)已自涼，鶴翻松露濕衣裳。前村月落一江水，僧在翠微開竹房?！贝稳兆吆蟾杏X“前村月落一江水”一句不妥，因?yàn)樵侣渲畷r(shí)江水隨潮而退，只剩半江，應(yīng)改為“前村月落半江水”才妥當(dāng)。于是他急忙返回寺院改詩，卻發(fā)現(xiàn)墻壁上詩中的“一”字已被人改成“半”字。從僧人口中得知，改詩人乃是大名鼎鼎、才高八斗的駱賓王。高適遂稱駱賓王是自己的“半字師”。

偉大的毛澤東一生有兩個(gè)“半字師”。1957年，毛澤東與詩人臧克家談詩，臧克家認(rèn)為《沁園春·雪》一詞中“原馳臘象”的“臘”字改為“蠟”更貼切，“蠟象”與“銀蛇”相對(duì)互襯，詩意更濃。毛澤東聽后非常高興，稱贊臧克家這“半個(gè)字”改得好。1959年廬山會(huì)議期間，毛澤東寫了《到韶山》一詩，虛心誠懇地向有“荊楚才子”之稱的湖北省委副秘書長(zhǎng)梅白征求意見。梅白提出“別夢(mèng)依稀哭逝川”的“哭”字改為“咒”字，意義更深刻，感情更強(qiáng)烈。毛澤東欣然接受，稱梅白是他的“半字師”。

與“半字師”相比，“一字師”的故事也較多。唐代末年，有一位叫齊己的詩人寫了一首早梅詩，原句是“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。他拿此詩去找著名詩人鄭谷品評(píng)。鄭谷稱贊說寫得不錯(cuò)。但他又對(duì)齊己說，如果再改一個(gè)字就更生動(dòng)了。齊己十分高興地請(qǐng)鄭谷修改。于是，鄭谷把“數(shù)枝”改為“一枝”。這一改，“一”字就不是單純的數(shù)詞，而是用來形容動(dòng)詞“開”字了。齊己讀后，欣喜不盡，急忙叩地下拜，稱鄭谷為“一字師”。