郭懷玉

摘 要：姚寶瑄、衛(wèi)中的話劇《立秋》（進(jìn)京演出本）是新世紀(jì)初具有代表性的話劇劇本之一，作者非常注重外在韻律的配置，首先是在話劇劇本中設(shè)置了許多音樂場(chǎng)景，而且在舞臺(tái)演出時(shí)在后臺(tái)直接設(shè)置了樂隊(duì)，隨時(shí)對(duì)場(chǎng)景中的多種情景進(jìn)行主題演奏；其次，在話劇臺(tái)詞中多運(yùn)用古語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、唱詞、歌詞等。雖然，作者也運(yùn)用了少量的偶韻、隨韻、抱韻等音樂性手段，但是話劇內(nèi)在的韻律性還是不足的。當(dāng)代話劇顯出其歷史性的尷尬。

關(guān)鍵詞：《立秋》 韻律 當(dāng)代話劇 尷尬

2005年，姚寶、衛(wèi)中的大型話劇《立秋》（進(jìn)京演出本）的發(fā)表和演出使我們感覺到久違的話劇好像突然有了“希望”，其實(shí)，姚寶說(shuō)：“《立秋》似乎成功了，一片贊譽(yù)之聲，一陣掌聲雷動(dòng)。但越是如此，我的心似乎越發(fā)出奇的冷靜。因我知道，《立秋》前面的路還很長(zhǎng)很長(zhǎng)，它可能昂首走過今天的舞臺(tái)，卻不知能否邁進(jìn)遙遠(yuǎn)的未來(lái)時(shí)空。歷史的檢驗(yàn)有著自身的規(guī)律，如何經(jīng)得起歷史巨人的考驗(yàn)，決定權(quán)在歷史本身，而非今日的笑臉與掌聲?！?？譹？訛作者非常注重外在韻律的配置，首先在話劇劇本中設(shè)置了許多音樂場(chǎng)景，而且在舞臺(tái)演出時(shí)在后臺(tái)直接設(shè)置了樂隊(duì)，隨時(shí)對(duì)場(chǎng)景中的多種情景進(jìn)行主題演奏；其次，在話劇臺(tái)詞中多運(yùn)用古語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、唱詞、歌詞等；雖然，作者也運(yùn)用了少量的偶韻、隨韻、抱韻等音樂性手段，但是話劇內(nèi)在的韻律性還是不足的。

田漢曾說(shuō)：“國(guó)際友人曾提出話劇不能與音樂分家，不是指話劇加唱，而是指語(yǔ)言的音樂性，某些話劇念詞不下功夫，就拿出日常生活中的那一套上臺(tái)，既念不響，又念不笑，所謂‘言之不文（藝術(shù)），行之不遠(yuǎn)。”？譺？訛所以，《立秋》頗有話劇加唱的嫌疑，其臺(tái)詞具有韻律特征的并不多，當(dāng)代話劇早已顯出其歷史性的尷尬。

一

首先，話劇《立秋》外在的韻律設(shè)置還是挺強(qiáng)的，它有一個(gè)大型的樂隊(duì)在為其進(jìn)行音樂伴奏，而且在節(jié)奏、旋律和樂器等配置方面還是挺下功夫的。

實(shí)際舞臺(tái)演出在《序》之前，就有一個(gè)由弦樂器、管樂器和打擊樂器等組成的氣勢(shì)恢弘、統(tǒng)攝全劇的開場(chǎng)音樂。如右圖：

音樂在徐徐地展開，喻時(shí)間之蒼茫、地域之寬闊、歷史之滄桑、文化之深遠(yuǎn)。兩次弱拍起65丨6--35丨6--令人心潮澎湃，并感覺到了故事的跌宕起伏。民國(guó)初年，國(guó)家衰微，人民哀怨，百業(yè)凋敝，晉商豐德票號(hào)總經(jīng)理馬洪翰經(jīng)歷了一場(chǎng)生死攸關(guān)的事業(yè)抉擇，一方面他的保守意識(shí)與副總經(jīng)理許凌翔的改革思想拉開了距離，另一方面他還得堅(jiān)守“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè)，人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”的晉商文化理念。與此同時(shí)，年輕的一代人也有了更為個(gè)性的行為和新的志向，馬江濤的出走、馬瑤琴與許昌仁的分手也是劇中動(dòng)人的情節(jié)；當(dāng)然，老太太的寬宏大度、睿智通達(dá)也浸透了全劇。

緊接下來(lái)《序》中的“金秋時(shí)節(jié)，山西晉中地區(qū)豐收鼓樂過場(chǎng)”，活潑、生動(dòng)、快速，高昂的嗩吶吹奏、鑼鼓敲擊，使觀眾壓抑而沉重的心情突然明亮起來(lái)，因?yàn)樯町吘故敲利惖?，豐收還是愉快的。如右圖：

舞臺(tái)演出本在此又添加了排簫的演奏。排簫的演奏使整劇又籠罩上了一層憂郁、沉悶、綿長(zhǎng)不盡的色彩。排簫一開始吹奏的顫音，使觀眾感到個(gè)人的命運(yùn)就像這聲音一樣，飄逸失重，晃蕩不已；后面二拍子的節(jié)奏感讓觀眾意識(shí)到每個(gè)家庭的生活還是得一步一步往前走，雖然充滿了曲折和波瀾，因?yàn)?，老百姓的命運(yùn)必然是與國(guó)家的興亡聯(lián)系在一起的。如右圖：

文字劇本在此顯示：“樂聲遠(yuǎn)去”。隨之馬洪翰領(lǐng)著一個(gè)小男孩的上場(chǎng)，而且馬洪翰還一直在喃喃地說(shuō)著“立秋啦！立秋啦！”從人物語(yǔ)言、節(jié)氣變化、社會(huì)動(dòng)蕩、音樂氛圍等方面烘托出作品的主旨。

接下來(lái)講的是鳳鳴和許凌翔之間的一段感情糾葛。鳳鳴原來(lái)是許凌翔的戀人，因許凌翔在外忙于事業(yè)，多年來(lái)沒有給鳳鳴一個(gè)明確的答復(fù)，鳳鳴覺得等待許凌翔是遙遙無(wú)期，所以后來(lái)嫁給了馬洪翰。幾十年后許凌翔回來(lái)了，鳳鳴向他解釋了這一切，許凌翔從開始對(duì)鳳鳴的不理解，最終也明白是自己慢待了鳳鳴。此時(shí)，這種愁腸百結(jié)的情感用二胡的獨(dú)奏表現(xiàn)出來(lái)，真是如泣如訴，令人嘆惜。如下圖：

第四幕中當(dāng)許凌翔撤股時(shí)，馬洪翰生氣地警告他從今后不準(zhǔn)再踏進(jìn)馬家大院，鳳鳴立即勸說(shuō)馬洪翰，但是馬洪翰卻醋意大發(fā)，委屈了鳳鳴。這時(shí)大提琴開始奏響，旋律基本還是開場(chǎng)音樂的前幾個(gè)樂句，但是緊接著就變成有升降號(hào)的音符：“4”音升了半音，“3”音降了半音，這樣的音樂與劇中的情節(jié)相結(jié)合，使觀眾心欲碎，淚要墜，情將推……如右圖：

當(dāng)他們大人們還在激烈爭(zhēng)執(zhí)之時(shí)，年輕人之間也產(chǎn)生了感情糾葛。一是許昌仁已經(jīng)有了心上人，二是馬瑤琴被蒙在鼓里正準(zhǔn)備婚嫁。所以，此時(shí)呈現(xiàn)了多樂器合奏的歡快而喜悅的背景音樂。如右圖：

當(dāng)然，許昌仁已經(jīng)與文菲戀愛，他受了新思想的影響，不能接受在繡樓上等了他八年的馬瑤琴；許凌翔也與馬洪翰分道揚(yáng)鑣。所以，這些歡快的音樂襯托得氣氛更加悲壯。

其次，《立秋》劇本場(chǎng)景設(shè)置的音樂元素也是很多的。如第一場(chǎng)里就有“繡樓上傳來(lái)哀怨凄楚的琴聲”“晉中民歌響起”，然后有馬洪翰請(qǐng)郝班主來(lái)唱戲的對(duì)話，以及馬洪翰自己唱《清風(fēng)亭》中的叫板。第二場(chǎng)一開始就是鳳鳴與老太太關(guān)于馬江濤喜歡唱戲的對(duì)話，然后是許昌仁出現(xiàn)時(shí)“掛燈的鼓樂聲”，以及結(jié)束時(shí)“激越的琴聲，與傭人們的吆喝聲、車馬嘶鳴聲、鑼鼓敲擊聲混成一片”。第三場(chǎng)是馬洪翰與許凌翔的辯論，中間許凌翔提起在北京的大街上聽過藝人唱《走西口》，結(jié)尾時(shí)“鼓號(hào)齊鳴，嗚嗚如泣”。第四場(chǎng)中有“法號(hào)聲、鼓聲”“喜樂聲”“吹打鼓樂”“琴聲”等。第五場(chǎng)主要是“晉劇鑼鼓音樂”和“唱戲聲、叫好聲”，以戲代唱，以戲?qū)憣?shí)。第六場(chǎng)是整個(gè)劇本中外在音樂最少卻內(nèi)在音樂最強(qiáng)的一幕。第七場(chǎng)與前面呼應(yīng)，但音樂性并不強(qiáng)勁。

二

上面說(shuō)到，雖然《立秋》文字劇本中缺少了內(nèi)在韻律元素，但是劇本語(yǔ)言內(nèi)在音樂性手段的運(yùn)用上還是有可取之處的。

（一）抱韻

許凌翔 大廈在傾，你我無(wú)力回天，鳳凰涅，死而后生，大不了你我兄弟推車挑擔(dān)，再走西口。？譻？訛

馬洪翰固執(zhí)己見，在許凌翔安慰馬洪翰時(shí)，語(yǔ)言上也是斟酌再三，采用抱韻的形式，內(nèi)環(huán)外抱，回響陣陣，表現(xiàn)出弟弟對(duì)哥哥的一片忠誠(chéng)。

（二）多種押韻形式的綜合運(yùn)用

老太太 堂堂山西商家稱雄華夏幾百年，哪個(gè)像你，不能審時(shí)度勢(shì)，順流而動(dòng)，盛敗興亡之際，你既無(wú)支撐大局的良策，又不聽忠言，獨(dú)斷專行，大事臨頭，生死關(guān)口，你鎮(zhèn)靜自若在表面，六神無(wú)主于內(nèi)心……？譼？訛

這個(gè)時(shí)候老太太對(duì)馬洪翰的數(shù)落比前文中要激烈得多。老太太深知如果她再不仗義執(zhí)言，那就失去了自己做母親的基本責(zé)任。因此，她的語(yǔ)氣顯得千回百轉(zhuǎn)，既有偶韻（“勢(shì)”“際”），又有隨韻（“頭”“口”），還有寬泛意義上的單抱韻、雙抱韻（“年”“言”“面”“動(dòng)”“行”“心”），溫文爾雅，盡顯老者風(fēng)度。

作者在話劇臺(tái)詞中運(yùn)用了不少古語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、唱詞、歌詞等，在一定程度增加了劇本的音樂性。如，“亂象紛呈，此起彼伏”“早上立了秋，晚上涼颼颼”“屋漏更遭連陰雨”“只許州官放火，不許百姓點(diǎn)燈”“娃娃親，從小親，打斷骨頭連著筋”“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”“彎彎的月兒掛夜空，小妹妹（我）在繡樓上數(shù)星星……”

另外，戲詞使用更增強(qiáng)了劇中的音樂性。如：

馬江濤 （感慨地）好哇！

世態(tài)紛紜，朱顏老；

傀儡鬧罷，哄堂笑。

都休了，萬(wàn)古愁人少。？譽(yù)？訛

作者把馬洪翰家里的事用古戲的形式唱出，更有一番情趣。即使是談話中的俗語(yǔ)，讀者也會(huì)感到有一種激越流暢的音樂清流注入了心中。如：

馬洪翰 郝班主，四盛班……“四盛班真好戲，禿紅、禿丑蓋山西，人參娃娃、棒槌紅，后面插的一桿旗……”？譾？訛

總之，不論是話劇劇本，還是話劇舞臺(tái)演出，都不應(yīng)當(dāng)缺少音樂的因子，否則，我國(guó)的當(dāng)代話劇在此方面還是會(huì)越來(lái)越弱。