袁衛(wèi)東

摘要：戲曲司鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮和靈魂，統(tǒng)攬全劇，是演員、音樂(lè)、舞美的指揮者、組織者、協(xié)調(diào)者與“樞紐”，所有戲曲舞臺(tái)上的表演，從開(kāi)幕至閉幕都是在司鼓的指揮下進(jìn)行的。本文通過(guò)對(duì)戲曲司鼓的含義、功能、地位、作用及表現(xiàn)手法等分析與闡述，以期大家對(duì)戲曲司鼓藝術(shù)有全面的了解和把握。

關(guān)鍵詞：戲曲；司鼓；藝術(shù)

一、司鼓基本含義

司鼓，在戲曲樂(lè)隊(duì)中作為一個(gè)組織者的角色而存在，擔(dān)負(fù)著演奏者以及指揮者的角色，它能夠?qū)θ珗?chǎng)的節(jié)奏、情感進(jìn)行控制。司鼓要求不僅要有優(yōu)秀的節(jié)奏感以及音準(zhǔn)，而且除了基本的音樂(lè)人必備的素養(yǎng)之外還應(yīng)該對(duì)于節(jié)奏有著明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個(gè)演出節(jié)目的節(jié)奏都會(huì)因此而被擾亂。司鼓的主要特點(diǎn)就是通過(guò)對(duì)鼓和板的擊打，將各種鼓點(diǎn)音響形成節(jié)奏，再結(jié)合一些特定的動(dòng)作對(duì)大家起到示意、指揮協(xié)調(diào)的作用，從而達(dá)到控制全場(chǎng)節(jié)奏的目的。鼓和板是司鼓所掌握的、并且將其用作指揮的一種指揮樂(lè)器。

二、戲曲司鼓的功能與作用

“戲從槌下起，韻自鼓中來(lái)”。戲曲司鼓不僅是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮，同時(shí)又擔(dān)當(dāng)演奏員和伴奏員的任務(wù)。

（1）在指揮的功能與作用方面

首先，司鼓不僅要全面正確地理解劇目及作品的內(nèi)涵，也要通過(guò)有效、恰當(dāng)、直接、有效的手法與技法表達(dá)出劇作者、導(dǎo)演、作曲、演員的劇本創(chuàng)作和音樂(lè)創(chuàng)作意圖以及各種人物性格特征與內(nèi)涵，并帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)演奏員把表演與音樂(lè)演奏融合在一起，以達(dá)到一個(gè)完美的整體。還要在整個(gè)劇目音樂(lè)排練過(guò)程中，把各類(lèi)演奏員及演員的不同節(jié)奏形態(tài)（總譜、分譜），包括各種唱腔板式節(jié)奏的樂(lè)譜，按劇情及創(chuàng)作的要求，將其正確地、有效地統(tǒng)一起來(lái)進(jìn)行演奏。其次，司鼓要熟練掌握演員表演的舞臺(tái)動(dòng)作節(jié)奏、臺(tái)詞節(jié)奏、唱腔板式節(jié)奏、舞臺(tái)綜合調(diào)度節(jié)奏和鑼鼓經(jīng)節(jié)奏以及各種演員及唱腔流派的風(fēng)格與特點(diǎn)，并形成有機(jī)的整體。再次，司鼓要在舞臺(tái)表演中把握舞臺(tái)全局劇情演繹進(jìn)程與節(jié)奏變化，他的一舉一動(dòng)關(guān)系到整個(gè)舞臺(tái)表演、音樂(lè)、舞美默契配合和成功與否。

（2）司鼓在演奏者、伴奏的功能和作用方面

因?yàn)樗竟谋旧砭图婢呷娴难葑嗉夹g(shù)和技能，在舞臺(tái)演出中他不僅以各種手勢(shì)動(dòng)作指揮戲曲樂(lè)隊(duì)演奏，同時(shí)還運(yùn)用各種演奏技法，擊奏出各種鼓板的“代音”，即各種簽法套路，與全體樂(lè)隊(duì)包括大鑼、鐃鈸、小鑼一起，共同配合演員的一腔一曲、一招一式、一言一語(yǔ)、一舉一動(dòng)的表演，在劇情演繹過(guò)程中很好地發(fā)揮出起、承、轉(zhuǎn)、合，托、伴、襯、墊的作用，使演員的口昌、做、念、打，手、眼、身、法、步更富有立體感和人物感，烘托演員全面塑造劇情中各類(lèi)人物性格，增強(qiáng)劇情氣氛，傳達(dá)劇情人物情感等。與此同時(shí)，司鼓的指揮、演奏、伴奏三者之間又是融合在一起的，在指揮中有演奏，在演奏中帶伴奏。司鼓在帶領(lǐng)戲曲樂(lè)隊(duì)演奏劇目作品時(shí)，樂(lè)隊(duì)演奏者必須在司鼓的指揮下達(dá)到完全的統(tǒng)一，各聲部、各演奏、唱之間必須相互默契、協(xié)調(diào)一致，形成一個(gè)整體。同時(shí)，這種統(tǒng)一的演奏、演唱及舞臺(tái)運(yùn)行過(guò)程，又必須建立在司鼓者對(duì)劇目作品的正確處理上，必須使樂(lè)隊(duì)演奏人員和演唱人員能夠正確理解、體會(huì)、表現(xiàn)作品的內(nèi)容和風(fēng)格，而不是做出各種曲解。這種指揮，還充分體現(xiàn)了“指揮”者本人對(duì)整個(gè)劇目劇情的理解、創(chuàng)作、構(gòu)思，任務(wù)的處理等方面的全過(guò)程。

三、司鼓演出要求

戲曲在發(fā)展的過(guò)程中，各個(gè)劇種之間都有著相互的借鑒，以此來(lái)提高自身的表現(xiàn)能力，這就要求戲曲的表演者需要對(duì)于新鮮的事物進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí)，對(duì)于新的知識(shí)技能不斷地掌握，通過(guò)對(duì)自身素質(zhì)的提升來(lái)滿(mǎn)足戲曲發(fā)展的需求，對(duì)于司鼓來(lái)說(shuō)這也是很重要的一點(diǎn)。除此之外，司鼓的演奏者需要對(duì)音樂(lè)的基礎(chǔ)知識(shí)、戲曲劇本的內(nèi)容有著整體的把握，這是作為一個(gè)司鼓最基本的要求。而作為一個(gè)好的鼓手，不但需要在演出的過(guò)程中有著自身個(gè)人技巧的體現(xiàn)，而且要充分地表現(xiàn)出自身所具備的大局意識(shí)，因?yàn)樗竟膶?duì)于整體有著指揮性作用，所以司鼓應(yīng)該和舞臺(tái)上的每一位表演者有著很好的溝通，這樣在遇到困難的時(shí)候才能夠進(jìn)行及時(shí)的解決。并且，在演出的時(shí)候，司鼓需要對(duì)舞臺(tái)的表演進(jìn)行觀察，對(duì)劇中人物的情感以及情節(jié)的發(fā)展能夠有著深刻的分析，這樣才能夠更好地發(fā)揮出作用。例如，如果表演者的動(dòng)作較多并出現(xiàn)誤差的時(shí)候，司鼓就需要進(jìn)行靈活配合性的演奏，并且在幾段鑼鼓之間加上合理的鑼鼓點(diǎn)子，使其中的不足之處通過(guò)司鼓的指揮演奏得以彌補(bǔ)，這樣整個(gè)戲曲的整體達(dá)到很好的融合性。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美能力逐漸的提高，傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式漸漸地已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們的需求，作為一個(gè)司鼓還應(yīng)該在有著很好的音樂(lè)功底的基礎(chǔ)上，對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)能夠進(jìn)行創(chuàng)新性的發(fā)揮，使得新的創(chuàng)作能夠更加符合演員的情緒表演以及情形的發(fā)展，從而讓司鼓在舞臺(tái)表現(xiàn)中能夠發(fā)揮出更大的作用，對(duì)整體的舞臺(tái)表演進(jìn)行更好的控制。

另外，一個(gè)好的司鼓還應(yīng)該有著良好的記憶力以及較好的反應(yīng)能力，因?yàn)橹挥凶龅竭@樣才能夠?qū)⒄w劇目的內(nèi)容牢牢地掌控，并且在演繹的過(guò)程中根據(jù)實(shí)際的情況對(duì)節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。因?yàn)樵谘葑嗟倪^(guò)程中，舞臺(tái)上的一切情況都是瞬息萬(wàn)變的，司鼓對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏有著控制的作用，必須對(duì)其作出及時(shí)的調(diào)整，所以一個(gè)好的司鼓必須有好的應(yīng)變能力，而這些對(duì)于司鼓的文化素養(yǎng)、內(nèi)在素質(zhì)、專(zhuān)業(yè)水平等都有著一定的要求。如果一個(gè)司鼓難以應(yīng)對(duì)舞臺(tái)上的突發(fā)現(xiàn)象，那么戲曲演出的過(guò)程很容易發(fā)生意外，這樣就會(huì)影響整個(gè)演出象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來(lái)彌補(bǔ)錯(cuò)誤。的效果。因此，對(duì)于演出時(shí)演員可能出現(xiàn)的錯(cuò)位、忘詞等現(xiàn)象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來(lái)彌補(bǔ)錯(cuò)誤。

四、結(jié)論

司鼓在戲曲的表演中起著不可忽視的作用，一個(gè)好的司鼓能夠調(diào)動(dòng)起整部戲曲演出中演員的情緒，起到很好的指揮作用，從而使得整部戲曲達(dá)到完美的發(fā)揮，因此對(duì)于司鼓在戲曲領(lǐng)域中應(yīng)該得到重視。所以，本文主要對(duì)于司鼓在戲曲表演中所具有的重要作用進(jìn)行了細(xì)致的分析，希望能夠引起戲曲行業(yè)的主管者和業(yè)內(nèi)人士對(duì)司鼓人才的重視，然后在此基礎(chǔ)上提出一個(gè)好的司鼓應(yīng)該具備的一些基本素養(yǎng)以及意識(shí)，希望能夠起到一些參考價(jià)值。

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