皴法是一種藝術語言形式，是歷代山水畫家從“外師造化”、“中得心源”的實踐中創(chuàng)造而來的，并在長期的歷史發(fā)展中形成的一套趨于完整的中國畫技法體系。在一幅山水畫的創(chuàng)作過程中，其中山石的畫法是最重要的，是山水畫技法中最值得學習的、也是最能表現(xiàn)畫家思想情感的重要因素之一。在隋唐以前，畫家在山水畫的創(chuàng)作過程中，僅僅用畫筆勾出物體的輪廓，到五代時期，山水畫的創(chuàng)作在勾出物體外輪廓的基礎上，再用淡干墨用側筆皴染。本文主要通過不同的山水繪畫作品，進一步分析研究皴法的運用形式。一、皴法的含義皴法，中國畫技法名。它是表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法，在一幅山水畫的創(chuàng)作過程中，畫家先勾出物體的基本輪廓﹐然后再用淡干墨側筆畫出。皴法是表現(xiàn)山石﹑樹木的一種特殊技法，這種畫家用來表現(xiàn)山石紋理質感的技法，賦予了山水畫獨特的皴法美。由于山石、峰巒的形狀千變萬化，為了表現(xiàn)不同山峰的特征，畫家們也產生了風格各異的表現(xiàn)方法。鄭績說：“天生如是之山石，然后古人創(chuàng)造出如是皴法”。皴法，它既不是畫家們主觀憑空杜撰出來的，也不是完全對大自然的摹寫，而是山水畫家在對客觀自然的了解基礎之上，通過自己的感同身受，用自己獨特的藝術語言總結表達出來的一種藝術形式。皴法的流派與風格是千變萬化的，不同形狀的山體結構可以通過墨的干濕濃淡變化和線條的粗細長短來表現(xiàn)。不同的皴法有不同的用筆規(guī)則和結合原則，皴法的主要特點是運用點、線、面不同的組合方式，表現(xiàn)各種山石的體面轉換、結構質感及明暗變化、形體起伏等，來表現(xiàn)形態(tài)各異的山石、峰巒、樹木等。二、皴法的運用形式1.點皴點皴的突出特點是將平點、豎點、大混點、側筆點、胡椒點等各種點狀皴筆聚集在一起表現(xiàn)山水，主要表現(xiàn)山石樹木，包括雨點皴、米點皴、馬牙皴等。其中米點皴是北宋畫家米芾、米友仁父子所創(chuàng)作的繪畫技法，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨并用，這種技法適合用來表現(xiàn)江南一帶煙雨朦朧的地域特征。一般雨山、雨景的風格特征都是通過米點皴來表現(xiàn)。米點皴并不是畫家主觀臆造的，它是米氏父子長時間對大自然觀察、感悟所獨創(chuàng)的一種繪畫技法?！坝挈c皴”又稱“豆瓣皴”為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出，它能夠表現(xiàn)山石的蒼勁厚重，在畫史上運用雨點皴最成功的范例是北宋范寬，代表作品為《溪山行旅圖》，綜合運用了“雨點皴”、“豆瓣皴”、“鬼面皴”等點皴法。豆瓣皴在用筆時以中鋒為主，有的時候也兼有側峰，在繪畫過程中，要注重筆的干濕濃淡變化。在臨摹的時候，要注意控制筆頭的水分，不要反復皴染，水分多的時候，用筆提的多，水分少的時候，用筆盡量偏于按。用筆壓力的大小決定了筆、線的力度，決定墨色的深淺。2.線皴線皴最明顯的特點是利用線的穿插、排列組合，線的交叉組合以及線的粗細、疏密、長短、曲直、輕重、濃淡來表現(xiàn)不同的物質所構成的不同客觀物象和體質，主要包括折帶皴、解索皴、披麻皴、荷葉皴等。其中運用最廣泛的是披麻皴，披麻皴的創(chuàng)始人是五代的畫家董源。披麻皴分為長披麻皴和短披麻皴，長披麻皴有利于表現(xiàn)土山、土坡的形體和南方多草木、土質松厚的山巒。與長披麻皴相比，短披麻皴的用線較短，主要用來表現(xiàn)南方一帶土多石少，山巒起伏柔緩的土山、土坡。在山水畫的創(chuàng)作中，短披麻皴多用來表現(xiàn)山體的坡腳。在學習臨摹短披麻皴時，要注重用筆的起落，墨的干濕濃淡，用線的次序。元代畫家黃公望和明代畫家沈周多用此技法。長披麻皴的代表作品為董源的《瀟湘圖》，綜合運用了“披麻皴”、“點子皴”等線皴技法。這幅短橫卷，是描寫江岸水洲漁人、游客的日?；顒印．嬅嬷幸缘珵橹?，山巒主要以點子皴表現(xiàn)，基本上看不見線條，以墨點表現(xiàn)遠處山石上的植被。遠處的土坡和土丘多以披麻皴和雨點皴為主。畫面主要分為兩個部分，前半部分是水汀沙洲、一條小船正迎面徐徐而來，小船上坐著一位紅衣主賓，前有侍者下跪，后有侍者執(zhí)傘。畫面的后半部分，山巒柔軟起伏，遠處幾家茅舍隱隱若現(xiàn)。這幅作品山石用筆點染，而山坡底部運用披麻皴，顯得非常滋潤，把江南山水的草木繁茂表現(xiàn)的淋漓盡致。3.面皴面皴的突出特點是多以側鋒，用筆有寬窄、長短、排列組合，適合表現(xiàn)石山、石坡的形體和北方山體中所特有的石質堅硬、植被稀少的山岳，主要包括斧劈皴、雨淋皴、墻頭皴、沒骨皴和拖泥帶水皴等。其中斧劈皴分為大斧劈皴和小斧劈皴。大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出，大斧劈皴由于筆跡寬闊，清晰簡潔，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚，與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細致結構，以小斧劈皴畫出的山勢，能體現(xiàn)一種俊瘦、削利、古樸的氣質，小斧劈皴，勢如刀，故又稱刮鐵皴。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無棱角，很圓渾。代表作品為南宋馬遠的《踏歌圖》，突出運用了斧劈皴。三、皴法對當代山水畫創(chuàng)作的啟示首先，要深入推進中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國山水畫創(chuàng)作的融合。在當代山水畫創(chuàng)作中，畫家應把中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合在山水畫創(chuàng)作當中，以弘揚社會主義核心價值觀為核心，創(chuàng)作出很多的優(yōu)秀山水畫作，深刻反映社會主義現(xiàn)代化建設，特別是近年來在保護自然環(huán)境、加強生態(tài)文明建設取得的成就，通過運用不同的皴法表達情感，創(chuàng)造優(yōu)秀作品。其次，要樹立愛國主義精神和高尚情操。在中國山水畫的審美觀中，它可以反應出不同時代人們不同的思想觀念和審美意識，它是隨著時代的進步而不斷發(fā)展的。這啟示當代畫家在山水畫創(chuàng)作中，要樹立高尚的人品和文化修養(yǎng)，促進中國南北、東西文化的交融，推動中國文化走出去，不斷增強中華民族文化自覺、自信，把山水畫中傳遞的優(yōu)秀文化因素繼承發(fā)揚光大。最后，推動皴法運用形式創(chuàng)新。山水畫的皴法是一種工具或手段。這也啟示當代畫家要結合中國山水畫中山水畫材料，推動皴法運用形式不斷豐富發(fā)展。作者簡介趙田田（1992—），女，聊城大學美術學院15級研究生，專業(yè)為美術學，研究方向為中國畫研究。（作者單位：聊城大學美術學院）