殷貝

“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船，一片汪洋都不見，知向誰邊，往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇，蕭瑟秋風今又是，換了人間……”

飛舞流暢的筆法，狂浪不羈的豪情，落筆那一刻，竟有著風起云涌、排山倒海般的氣勢。

1月3日，新年伊始，唐家銀坑，人大書畫院小書房內。杜國志提筆一首毛澤東的《浪淘沙》，酣暢淋漓，力透紙背。

無論何時何地，杜國志從不吝嗇去表達對書法的執(zhí)著與沉迷，“是書法充實了我的人生，給了我快樂！”雖然聽起來是最直白簡單的概括，卻深深蘊含著對這門傳統藝術的敬畏和虔誠。

源自“寫字”的樂趣

虛指握筆，蘸了墨，在素白的宣紙上起承轉橫，欣喜至極

少年的時光總是快樂的，而杜國志大多的快樂來源于“寫字”。出生于珠海三灶斜尾村一個普通農家的他自幼對“漢字”有著濃厚的興趣，經常用樹枝在家門前沙地上反復練習，也用木炭和瓦片在墻上涂鴉。一個漢字，可以重復寫好多遍，在這種簡單的重復中享受一種單純的快樂。在唐家和拱北讀初、高中時，只要見到寫得好的招牌、匾額，他都要停下來仔細觀看。還會反反復復拿著僅有的幾張拓片仔細揣摩，不時用手指蘸著茶水在桌上練習寫寫畫畫。

中學畢業(yè)返鄉(xiāng)后，杜國志常常應邀為生產隊出墻報，將那塊自留地耕耘得相當出彩。1973年的秋天，三灶公社書記發(fā)現了村里的這個“人才”，將他特招到公社當水利員。對別人來說，這可能是個“苦差事”，既要負責水利方面的宣傳，又要風里來雨里去的為各個小水庫、水閘設計繪圖。但在杜國志看來，“年輕人吃點苦不算什么，這是一個難得的鍛煉機會。”

上世紀80年代，珠海作為改革開放最早的區(qū)域，市場經濟飛速發(fā)展，風光無限。南下廣東打拼，成為許多人發(fā)家致富的夢想通途。而年富力強的杜國志卻選擇了再次回歸校園，經過全國統考被選派到廣州華南師范大學行政干部學院脫產進修。在那三年里，他如饑似渴地用各種書籍充實自己。除了緊張的行政管理專業(yè)學習，學校圖書館里的書法字帖和理論書籍更是令他大開眼界：原來此前那只能叫做寫字，真正的中國書法，是一門博大精深的藝術。而學習書法，不是要成為一個字寫得比別人好看的人，而是在一遍一遍與古人的揣摩交流中，學到教養(yǎng)，風骨，耐心和趣味。最珍貴的是，學到欣賞萬千筆墨，欣賞這世界中難得的抽象之美。

課余時間，他跑遍了廣州的各個大學和文化場館?？凑褂[，聽講座，并跟隨時任廣東書協主席的張桂光學習書法。每次外出后返校，他什么都不帶，就只捧一大摞紙回去，每晚十點后堅持練字兩小時。虛指握筆，蘸了墨，在素白的宣紙上起承轉橫，欣喜至極，似乎自身也沾染了些許的儒雅與飄逸。

用狂草爆發(fā)生命的情感

那不僅僅是一種藝術，更是生命感情的爆發(fā)形式

1988年，杜國志被分到南水鎮(zhèn)任鎮(zhèn)委書記。后調任三灶管理區(qū)任區(qū)委副書記、副區(qū)長、高欄連島大堤建設總指揮。當時的三灶正處于起步建設階段，連區(qū)委區(qū)政府都是在樹皮棚里辦公。在原始資金少、任務重、工程艱巨又無經驗可以借鑒的情況下，他摸索出了一套科學的填堆拋卸方法，化解了種種難題，成功將6公里長的連島大堤合龍，為珠海大港口之夢夯實了基礎。

工程緊張，壓力大，但杜國志仍沒有放下書法。時間對于他而言永遠是擠出來的。每個白天，他是奮戰(zhàn)在一線建設現場的總指揮，而每到深夜，他于斗室當中潑墨揮毫，抒發(fā)著內心的澎湃。常常有人會問：“這么累了，哪還有力氣練書法？”對此，他總是笑著回答，“書法不但是最好的休息方式，而且和工作相得益彰?！彪m然每天的工作時間平均在12小時以上，星期天也是用來加班的，還要處理大量的公文、事務，參加會議。但越是這樣，他越能觸景生情，用文學的形式把自己的情懷抒發(fā)出來。所謂“斯是陋室，惟吾德馨”，即使是樹皮棚，也可以筆舞生命的線條，張揚內心的力量。

兩年后，珠海市組建鐵路公司，杜國志再次扮演開荒牛的角色，赴任市鐵路公司董事長、總經理。1998年，他又擔負起了栽種紅樹林的重任，走馬接任珠海市淇澳管理區(qū)區(qū)長，后任區(qū)委書記。

著名的文化史學家斯賓格勒曾說過，“一切偉大的文化都是城市文化”，“真正的奇跡是一個城市的心靈的誕生”。幾十年一路走來，杜國志參與、見證了特區(qū)從漁村到珠江口西岸核心城市的發(fā)展變遷。那“號角陣陣馬蹄急”的艱辛歷程，那“海螺聲聲催夢飛”的光榮歲月，讓他在書法創(chuàng)作中時刻飽含熱情。同時，更真切地體會到書法更多的不是用手寫的，而是用心寫的。尤其是草書，那種心隨筆動的快意，除了技法，更需要“讀萬卷書、行萬里路、經萬件事，才能抒萬般情懷、拓萬丈胸臆”。所以，他喜歡毛澤東詩詞。那當中既有 “我失嬌楊君失柳”的柔腸，又有“為有犧牲多壯志”的豪情；既有“坐地日行八萬里”的浪漫，又有“引無數英雄競折腰”的慨嘆。他也欣賞蘇東坡的豪放自如，超然自適。

從慢慢揣摩基礎知識，到逐漸穩(wěn)固深厚的文學素養(yǎng)，再到顯山露水的書法表現，杜國志的書法開始厚積薄發(fā)。他覺得草書，尤其是狂草，舞動的氣勢最能表達和詮釋自己的心路歷程與真情實感，以及這個城市的時代風貌?！澳遣粌H僅是一種藝術，更是生命感情的爆發(fā)形式?！?/p>

草書如人，唯難“分寸”二字

狂草最難把握的恰如人生，就兩個字，“分寸”

生活是只天才的手，為杜國志筆端的濃墨賦予了別樣神采。

“書法將漢字賦予了生命。當生活融入到書法中，觀者看到的不僅僅是毛筆字，而是一種氣象，或許方能稱之為書法，也為藝術。”他有點遺憾大多人對狂草不了解，甚至不認識狂草寫的是什么字，還有的書家天馬行空的舞墨也自詡“狂草”。事實上，狂草有很嚴謹的法度，在將漢字符號化之后，多一撇，少一勾都至關重要。盡管高度的抽象所產生的視覺沖擊力，往往高過它的文字內容本身，但并不代表可以不拘章法，隨意草寫。

杜國志坦言，狂草最難把握的恰如人生最難把握的，就兩個字，“分寸”。

狂草書興于漢末，至唐張旭、懷素，幾成絕唱。至當代以狂草名世者更寥若星辰。著名書法家沈鵬曾說，“林散之、毛澤東部分作品屬于狂草或顯示了向狂草發(fā)展的跡象，而當代寫狂草者鳳毛麟角。”并在《狂草略得》直指：“狂草的稀少，肯定同其難度有關，膽識才略，不可或缺，基本功當然十分重要?！?/p>

作為書法藝術的大寫意，狂草體勢左繞右轉，線條連續(xù)不斷，富于夸張。它打破了漢字傳統的規(guī)矩，或拉長、或變短、或參差、或相互支撐補充，乍一看好像是一個字，其實是兩個互相依存的字。而其旋轉連繞，則概括了很多點畫。孫過庭《書譜》中論及草書“以點畫為情性，使轉為形質，草乖使轉，不能成字”，也就是說，草書用點畫表現意向的東西，字正確與否關鍵在使轉中成字，在使轉中區(qū)分不同的字。且草書富有浪漫色彩，在豪放灑脫中盡情放縱，游刃于規(guī)矩之間，狂而不亂。更多時候，它是一種性靈的流露，興之所致，沒有刻意布局，卻天然成趣，恰到好處，筆筆行行蘊涵辯證關系，作品多不可復得。

也正因此，杜國志數十年如一日的執(zhí)著追求、大膽突破，熔鑄百家，才找到、做到“他自己”。他的狂草書寫發(fā)于內心，膽大于法、氣大于技、情大于書。以疾風流水的狀態(tài)把感情傾注在書寫過程之中，縱情落墨，筆走龍蛇，逸勢磅礴，行云流水，盡得自然，讓觀者感到一種心靈上的震撼。

堅守，傳承，創(chuàng)新

他不是獨行者，而是一種傳統文化符號

從參加工作到退休，杜國志始終將書法視為另一生命，堅持不棄。“學習、創(chuàng)作、交流，從不浪費時光，走一條合理又與眾不同的道路，是最大的欣慰?！敝钡浆F在，除了每天習字三四個小時，偶有閑暇還要讀文學、哲學、史學。他認為，“書法不能與傳統，與文化脫節(jié)，只有在書法中融入更多傳統文化的血脈，才能真正傳承?！?/p>

而作為珠海市書法家協會主席，他帶頭創(chuàng)作，帶頭下基層，組織書法家在春節(jié)期間為民義務揮春，或送書法下鄉(xiāng)，或義賣作品賑災，或培訓新人，或組織和鼓勵本土書家向全省、全國的書法篆刻大賽沖刺……目前，協會會員已經發(fā)展到500多人，其中包括中書協會員28人，斬獲國獎、省獎每年以數十人次計。

然對此等，他并不多作列數。“因為書法是一部人生和藝術的綜合‘巨著，沒有頁碼，也沒有盡頭。人們可以不斷發(fā)現書法的美好，書法也帶給人們無盡的愉悅。”

在對書法孜孜以求的道路上，杜國志也不是獨行者，而是一種傳統文化符號：堅守著、傳承著、創(chuàng)新著……