【摘要】：文章從高迪建筑的曲線、材料、色彩角度分析高迪建筑的美學(xué)內(nèi)涵，分析高迪建筑美學(xué)中自然與理性

【關(guān)鍵詞】：高迪 建筑 美學(xué)

20世紀(jì)40年代初，尼古拉斯-佩夫斯納（Nikolaus Pevsner）曾評論高迪：高迪的風(fēng)格，帶著西班牙晚期哥特的影子，西班牙巴洛克的過度裝飾和狂想，或許還有摩洛哥建筑的痕跡；盡管如此，他的風(fēng)格本質(zhì)上是獨(dú)創(chuàng)的——老實(shí)說，是一種極端的獨(dú)創(chuàng)。接著又說高迪建筑那“棒棒糖”和“蟻?！卑愕臉幼?、偏離重心的柱子、破盆碎罐兒堆砌的面子，統(tǒng)統(tǒng)都是“惡趣味”?？墒?，佩夫斯納不得不承認(rèn)，這“惡趣味”竟也生機(jī)盎然，絕頂大膽，最后還用“野蠻”一詞作了歸結(jié)。50年代，已過世30年的高迪又被“平反”，不但為達(dá)利（Salvador Dali）這樣的藝術(shù)家推崇，還有勒·柯布西耶這樣的建筑師瞻仰。此后，從學(xué)界到業(yè)界，從本土到國際，高迪的名字青云直上，直至封圣。

一、 高迪的曲線建筑之美

高迪的建筑作品多以曲線形式呈現(xiàn)。他認(rèn)為“直線是人為的，只有曲線才是天賜的”，“自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉(zhuǎn)換而成的”。這種對曲線的迷戀源于高迪對自然的崇拜，他認(rèn)為自然就是美，但自然美不是刻意的美，而是有效用的、實(shí)用的美。他說：“只有瘋子才會(huì)試去捕繪世界上不存在的東西 ！”所以，他的建筑流動(dòng)著自然的曲線、絢麗的色彩和生動(dòng)的形象。

高迪的曲線造型元應(yīng)用于建筑的整體設(shè)計(jì)構(gòu)想之中，建筑裝飾大量采用對自然模仿。建筑的所有立面、構(gòu)件幾乎均以曲線構(gòu)成，從而賦予了建筑的“生命感”和“生態(tài)性”。高迪擺脫了當(dāng)時(shí)歐洲傳統(tǒng)的審美思維，一改方正、平直、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)建筑形象，代之以富有流動(dòng)感的自由、浪漫、歡快特征。在高迪建筑作品中，不僅構(gòu)成建筑主體外形的墻面、屋頂、屋檐、屋脊是曲線的，而且構(gòu)成內(nèi)部空間的柱子、樓板、墻壁也是曲線的，甚至建筑內(nèi)外一切裝飾也是由曲線構(gòu)成的。高迪運(yùn)用雖靜猶動(dòng)的曲線，描摹自然界生命體的結(jié)構(gòu)規(guī)律，超越傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑中的冷硬與刻板，在理性的建筑上表達(dá)出了妙趣橫生的曲線建筑之美。

二、高迪的建筑材料和色彩之美

高迪擅長運(yùn)用當(dāng)?shù)夭牧吓c自然材料，甚至常常就地取材，像古埃爾公園中廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)意提示的內(nèi)行也往往會(huì)疏忽，頗似《園治》一書中論述的“雖由人工，宛自天成”。在建筑中運(yùn)用玻璃、陶瓷、馬賽克等的拼貼裝飾與彩繪等，也都是極具高迪風(fēng)格的手法。巴特羅公寓對一個(gè)舊建筑的“高迪化”，采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機(jī)造型。高迪也喜歡發(fā)掘材料的潛力。米拉公寓由于尺度比較大，高迪便采用了一套節(jié)約材料的辦法以使實(shí)際操作變得可能。高迪一貫采用繁密的色彩裝飾，使得整座建筑呈現(xiàn)出如夢如幻的光芒。對于高迪而言，色彩是建筑必不可少的。高迪曾認(rèn)為：“建筑不但不應(yīng)當(dāng)拋開色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑以生命。色彩是形式的補(bǔ)充，是生命力最明確地表達(dá)?！毕裨诎吞亓_公寓，高迪就采用了他嫻熟的碎瓷片鑲嵌手法，利用不同深淺的藍(lán)色瓷磚、陶瓷，拼湊出如在深海中的天井.使其正面歡快活潑的彩色裝飾，與周圍建筑的顏色形成了鮮明的對比。而米拉公寓卻并沒有沿襲高迪一貫的色彩裝飾，而是不飾色彩，直接露出乳白色石料，使得整座建筑呈現(xiàn)出單一的乳白色。使得米拉公寓的造型更接近于一座被海水長期侵蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖石。因此，米拉公寓又被巴塞羅那人親昵地稱為采石場。高迪對乳白色的采用看起來像是對以往自己裝飾傳統(tǒng)的一個(gè)反動(dòng)，但卻與更接近于自然形態(tài)的初衷相一致：因此米拉公寓被稱為高迪落實(shí)自然主義最成熟的作品。

三、高迪建筑的自然之美

高迪建筑特有的有機(jī)形態(tài)與自然相融合，給了建筑靈動(dòng)的生命和溫婉的靈魂。高迪曾說：“藝術(shù)必須出自于大自然，因?yàn)榇笞匀灰褳槿藗儎?chuàng)造出最獨(dú)美麗的造形?！备叩蠈Υ笞匀坏南矏?，甚至到了近乎瘋狂的狀態(tài)。甚至花一生來成就西班牙永恒的別具一格。他尤其注意動(dòng)物、植物及山脈的造型。在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。這些與自然能完美融合的建筑，不僅僅是建筑設(shè)計(jì)上的偉大壯舉，同時(shí)也從一個(gè)理性的角度為“自然主義”提供了例證。從有形物質(zhì)的角度以純粹的方式說服了一種有機(jī)的自然主義美。高迪的自然主義是建筑史上的奇跡，也是人與自然和諧共存的哲學(xué)主義解釋。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：丁泊銚 （1995-），女，遼寧沈陽人，中央民族大學(xué)2013級哲學(xué)與宗教學(xué)學(xué)院宗教學(xué)專業(yè)本科生。

（作者單位：中央民族大學(xué)）