王若西

[摘 要]近二十年國內(nèi)關于西貝柳斯的音樂研究論文共有50余篇，專著3部。這些研究成果大致可分為音樂作品風格研究、音樂家創(chuàng)作與生平研究和音樂批評研究三種類型。通過對現(xiàn)有的研究成果進行梳理可發(fā)現(xiàn)國內(nèi)對于西貝柳斯研究的不足，以期國內(nèi)學者對西貝柳斯的研究達到更加深入而全面的程度。

[關鍵詞]西貝柳斯；音樂作品；研究綜述

耶安·西貝柳斯（Jean Sibelius，1865-1957）是民族主義和浪漫主義晚期音樂代表作曲家，一生共創(chuàng)作了七部交響曲，四首交響傳奇曲，交響詩《芬蘭頌》，一部小提琴協(xié)奏曲，此外還有大量的聲樂作品、弦樂四重奏和鋼琴作品等，其音樂作品凝聚了大量的愛國主義和北歐自然風光，是北國之聲中極為出彩的一筆。近二十年間國內(nèi)涌現(xiàn)出一批對西貝柳斯音樂的研究成果，計有50余篇論文和3部專著。本文對這些成果進行分類梳理，對其中問題作進一步思考，望能對國內(nèi)關于西貝柳斯音樂的研究提供參考。

一、國內(nèi)西貝柳斯音樂研究的相關數(shù)據(jù)

國內(nèi)對西貝柳斯的研究以編譯專著和撰寫相關論文為主，在知網(wǎng)（CNKI）中以“西貝柳斯”為關鍵詞進行檢索和篩選，得出公開發(fā)表文章共70余篇，其中包括專題性的學位論文、進行音樂作品研究的相關文章，也有非專業(yè)性的音樂鑒賞與評論，以及觀后感性質的文章。筆者去除《浪漫夕陽中的北國之聲——紀念西貝柳斯逝世五十周年》等活動紀念性文章與《“西貝柳斯交響曲全集”版本談》唱片集賞析雜談等文章后，涉及西貝柳斯音樂研究的論文共50余篇，其中碩士學位論文17篇，發(fā)表年份見表1。

表一從數(shù)量上顯示近年來國內(nèi)學者對西貝柳斯音樂研究的情況。2000年以前在知網(wǎng)上收錄的關于國內(nèi)對西貝柳斯的音樂研究只有4篇，到2006年以后對西貝柳斯音樂研究的相關論文呈激增的狀態(tài)，并有逐年遞增之勢。國內(nèi)期刊論文中第一篇對于西貝柳斯的研究是李曦微教授于1981發(fā)表在《音樂藝術》期刊上的《西貝柳斯的交響樂》。這篇文章以西貝柳斯的學習生涯以及創(chuàng)作歷程為線索，將其七部交響曲的產(chǎn)生和影響有機地串聯(lián)起來，同時簡要分析了交響曲的創(chuàng)作手法，從西貝柳斯的交響樂中了解其人生觀、美學觀和藝術趣味，拉開了國內(nèi)對西貝柳斯音樂研究的序幕，具有一定的借鑒意義。隨著國內(nèi)學者對西貝柳斯音樂研究的不斷深入，其研究方向也日益呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，筆者在研究方向上對這50余篇學術論文進行分類，以求得到更明確的學術研究動向，見表2。

統(tǒng)計結果顯示對其音樂作品的分析與演奏在專業(yè)性研究中占有較大的比重，共占總數(shù)的54.2%，其次為對西貝柳斯作曲技法與作曲風格的研究，所占比重為20.3%，而在其他研究方向如音樂美學視角方面發(fā)表的論文只有3篇，故表格中體現(xiàn)的關于研究現(xiàn)狀的問題也是十分明顯的，筆者將在后文中對其進行進一步的分析和闡述。

二、西貝柳斯音樂研究的類型

國內(nèi)學者對西貝柳斯音樂的研究現(xiàn)狀，可分為以下幾個類型：音樂作品風格研究、音樂家創(chuàng)作與生平研究、音樂批評研究。

（一）音樂作品風格研究

音樂作品風格是國內(nèi)學者對西貝柳斯音樂研究的主要方面，尤其在碩士論文的選題方向上倍受青睞。從1980年至今對西貝柳斯的音樂進行專題研究的碩士學位論文共17篇，2010年（含）之前7篇，2010年后共有10篇，此類音樂作品風格研究的論文基本具備了論點明確、主題框架清晰、主旨立意較高和具有較高的學術價值等基本特點，對西貝柳斯某一具體作品進行了深度的剖析，對其藝術價值的挖掘是很可觀的。

《音程細胞技法在西貝柳斯第二交響樂中的運用》（席勤，2005年上海音樂學院碩士學位論文）是國內(nèi)第一篇對西貝柳斯的交響樂進行專題研究的學位論文，這篇論文主要探討了音程細胞在西貝柳斯第二交響曲中的微觀和宏觀結構，以及在音樂展開手段中的構建模式，也對西貝柳斯音樂創(chuàng)作的其他有關問題進行了簡要的探討。作者認為，在“精簡作風”的影響下，如何從“胚胎”成長為“生物有機體”是二十世紀音樂創(chuàng)作的基本理念。①《西貝柳斯作品中的北歐風情》（魏楠妮，2007年東北師范大學碩士學位論文）是一篇從作曲家所有作品中尋找共性以得出作曲家總體風格特征的學位論文。作者以《芬蘭頌》《第二交響曲》《d小調小提琴協(xié)奏曲》等西貝柳斯不同體裁的作品為例，從作曲家運用的作曲手法如配器、和聲技法等方面進行分析，得出西貝柳斯獨特風格的形成過程。其他類似探討共性的論文另有金毅妮的《析西貝柳斯交響曲和聲的民族化風格》（星海音樂學院學報，2004年第3期）、易俏的《西貝柳斯三部交響曲中個性化的旋律發(fā)展手法》（北方音樂，2014年第10期）等。梁粵梅的《論西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏》（貴州大學學報，2002年第3期）是第一篇從實際演奏方面研究西貝柳斯音樂作品的論文?！禿小調小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯唯一一部協(xié)奏曲體裁的小提琴作品，作者從這部作品的演奏技巧和音樂表現(xiàn)兩方面進行詳細的介紹，采用譜例分析與小提琴演奏技巧相結合的方式分析在演奏《d小調小提琴協(xié)奏曲》第一樂章時應注意的運弓、揉弦、斷奏等演奏技巧和應達到的音樂效果。關于《d小調小提琴協(xié)奏曲》的分析與演奏研究另有《西貝柳斯〈d小調小提琴協(xié)奏曲〉的創(chuàng)作特點及演奏分析》（杜妍，2011年中央音樂學院碩士學位論文）、《西貝柳斯〈d小調小提琴協(xié)奏曲〉作品研究及演奏分析》（李李，2013年天津音樂學院碩士學位論文）等，此外還有非學位性質的論文對這部作品進行分析和演奏。

（二）音樂家生平與創(chuàng)作研究

前文提到李曦微教授于1981發(fā)表在《音樂藝術》期刊上的《西貝柳斯的交響樂》拉開了國內(nèi)學者對西貝柳斯音樂研究的序幕，在這篇論文之前國內(nèi)已有學者對國外學者所著的關于西貝柳斯的專著進行了編譯，此類成果都為研究西貝柳斯及其音樂提供了基礎性資料。國內(nèi)學者對西貝柳斯進行整體性研究的專著以編譯國外學者的作品為主，相類似的專著另有人民音樂出版社1997年第一版的《西貝柳斯》，胡向陽，鄧紅梅編；江蘇人民出版社出版的《西貝柳斯》，英國大衛(wèi)·伯奈特·詹姆斯著，1999年第一版；人民音樂出版社《西貝柳斯畫傳》，芬蘭馬蒂·胡圖寧（Matti Huttunen）著，杜鐘瀛譯，2008年第一版。

以林波姆所著的《西貝柳斯》為例，這部著作將西貝柳斯的創(chuàng)作經(jīng)歷分為八個時期，從作曲家的學習時代開始到其音樂成就被世界公認的創(chuàng)作生涯作為主線，分別對芬蘭的社會背景、作曲家人生經(jīng)歷以及直接影響其創(chuàng)作產(chǎn)生的因素進行詳細的描述，并且加入部分作品的分析，以展示西貝柳斯在不同歷史時期的音樂風格的變化。例如在第五章《內(nèi)心之聲》中，作者將西貝柳斯于1909年完成的d小調弦樂四重奏與《a小調第四交響曲》成為西貝柳斯創(chuàng)作生涯中的“內(nèi)心之聲”，在文中作者提出“這首弦樂四重奏和第四交響曲所反映的心里轉變，和這幾年中大師所經(jīng)歷的內(nèi)心危機是分不開的……‘我受夠了苦，受夠了教訓。他所沒有用語言來表現(xiàn)的，都表現(xiàn)在音樂中”。①文中表示西貝柳斯在創(chuàng)作著兩部作品的時期遭受了疾病加重、生活拮據(jù)與政局動蕩等困擾，并且引用具體的譜例分析作曲手法的方式來證實作曲家在這兩部作品中所表現(xiàn)的情感和態(tài)度。

（三）音樂批評研究

西貝柳斯的音樂在國內(nèi)有著可觀的聽眾市場，相當一部分音樂愛好者與國內(nèi)學者都為西貝柳斯的音樂作品書寫樂評。此類文章在西貝柳斯及其音樂研究中占有較大的篇幅，例如載于《音樂愛好者》期刊上的文章，其主要特色為作者以主觀的印象與喜好為出發(fā)點，運用富有詩意的語言和豐富想象來闡述自己的直觀感受。例如描寫西貝柳斯的鋼琴作品《樅樹》的語句：“左手的低音聲部一直有音區(qū)較低的長拍音在強拍出現(xiàn)，使得音樂慵懶卻不拖沓，如陽光淡淡灑在身上，微風迎面而來，夾雜著森林里樹木的氣息，沁人心脾?！雹凇皥A號輕聲步入，而木管奏出一條清冷、如歌的旋律，似初升太陽般熠熠生輝；在此基礎上，音樂再次升騰，銅管和木管全力投入，全體樂隊高奏出跌宕起伏而又壯麗動人的主題——這是所謂‘如日中天的時刻，音樂光芒四射！”③相類似的文章還有肖復興的《西貝柳斯的聲音》、王莉楠的《淺談西貝柳斯的音樂》以及李永貞的《論交響詩〈芬蘭頌〉中的音樂性內(nèi)容與非音樂性內(nèi)容》等。這一類文章在音樂本體的專業(yè)性上也許不如以上所列舉的音樂風格分析的專題研究論文，然而作者以自身為出發(fā)點，站在特定的角度對音樂的各個方面例如演奏演唱以及音樂會進行評價，頗具借鑒意義，所帶來的啟示也值得深思。

三、對國內(nèi)西貝柳斯研究現(xiàn)狀的思考

縱觀對西貝柳斯的音樂研究，我們既需要承認現(xiàn)有的成果，同時也要分析其中存在的問題。

首先，在研究對象上，國內(nèi)學者對西貝柳斯的協(xié)奏曲體裁可謂情有獨鐘。特別是對《d小調小提琴協(xié)奏曲》的研究，無論是就這部作品的專業(yè)分析還是演奏方面，已經(jīng)達到了足夠細致和完善的程度。上文提到《論西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏》是國內(nèi)第一篇從實際演奏方面研究西貝柳斯音樂作品的論文，整篇文章的敘述性較強，對小提琴演奏能夠起到一定的指導作用。之后，樊海倫的《西貝柳斯〈d小調小提琴協(xié)奏曲〉的音樂特點及演奏分析》（2010年山東師范大學碩士學位論文）首先對這部作品展開了較專業(yè)性的研究。這部論文首先對西貝柳斯的生平和《d小調小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景進行了簡要的敘述，接著從旋律、曲式結構、速度與節(jié)奏、獨奏與樂隊四個方面對這部作品進行細致地分析，再引申到小提琴實際演奏中去，對揉弦、音準的把握、顫音以及運弓技巧方面結合具體的譜例進行分析，最終總結出《d小調小提琴協(xié)奏曲》的民族風格與浪漫情懷。作者認為：“西貝柳斯的作品所表現(xiàn)出的北歐的陽剛之氣，具有雄渾的力量，無可戰(zhàn)勝的斗志和精神，可以給人注入一種無形的力量，給人以勝利的信心?！雹艽送?，還有學者在其他音樂表現(xiàn)形式上對《d小調小提琴協(xié)奏曲》進行了新的研究，例如《協(xié)奏曲的指揮手法探究——以西貝柳斯〈d小調小提琴協(xié)奏曲〉第一樂章為例》（夏凡，2015年武漢音樂學院碩士學位論文）以西貝柳斯《d 小調小提琴協(xié)奏曲》為例，剖析該協(xié)奏曲在指揮手法上的特點，探究協(xié)奏曲與一般交響曲的異同。由此可見，國內(nèi)對西貝柳斯這部作品的研究已經(jīng)達到了比較深入的程度。

其次，在對西貝柳斯音樂風格的民族性探究上，各學者也充分挖掘西貝柳斯音樂具有芬蘭民族性、根源性的特點。在民族性的探究上，大部分學者選用篇幅較宏大的交響曲體裁來進行分析說明，例如《大自然的交響樂——西貝柳斯〈a小調第四交響曲〉與他的交響樂創(chuàng)作》（趙?；ǎ?007年西安音樂學院碩士學位論文）從《a小調第四交響曲》的結構、主題、配器、和聲等方面進行音樂分析，并總結西貝柳斯在交響樂創(chuàng)作中的個性化風格。并且通過音樂作品的分析了解其美學觀和人生觀，從中得知他對古典和現(xiàn)代、本民族和他民族、內(nèi)容和形式等關系以及對待不同流派、不同風格的問題上所表現(xiàn)出的胸懷和遠見。對于當代中國如何發(fā)展起一個高水平的“民族樂派”，將是我們很好的借鑒。①此外，《西貝柳斯交響詩的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究》（張麗丹，2009年陜西師范大學碩士學位論文），以西貝柳斯的交響詩為研究對象，涉及的作品有《莎加》《傳奇曲四首》《波希奧拉的女兒》《芬蘭頌》等，對這幾部交響詩的作曲技法和創(chuàng)作風格進行分析和總結，對調式、和聲、動機與主題的發(fā)展手法、旋律、配器以及曲式結構等方面的梳理較為全面，具有較強的專業(yè)研究性。除以上列舉的相關音樂風格研究的論文之外，還有眾多探索西貝柳斯音樂風格民族性的音樂研究成果，可見在西貝柳斯音樂的民族性探究上，國內(nèi)的研究已是十分豐厚了。

最后，在西貝柳斯的音樂研究上，碩士學位論文中的專題性音樂研究論文具有較大學術價值。不僅僅因為這些成果對作曲家和音樂作品所進行的詳細介紹和分析，更因為其中囊括了當時的研究現(xiàn)狀，在發(fā)現(xiàn)新觀點的同時也對前人的研究成果進行了收集、整理和概括，是站在前人的基礎上拓展了新的音樂研究視野，進行了深一層面的音樂分析，對后人的進一步研究提供了重要的研究資料和研究平臺，有利于進行深入研究時發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)忽視的盲區(qū)。

四、對西貝柳斯音樂進一步研究的建議

通過分析西貝柳斯音樂研究成果，筆者得出了在研究體裁上國內(nèi)對于西貝柳斯的音樂研究呈現(xiàn)出“特定集中”這一特點。眾所周知西貝柳斯在其人生的最后三十年沒有推出任何新的作品，然而在此之前西貝柳斯創(chuàng)作的音樂作品也不在少數(shù)，所涉獵的創(chuàng)作體裁也是十分廣泛的，包括室內(nèi)樂、鋼琴作品、聲樂作品和大量戲劇配樂等。然而國內(nèi)的音樂研究卻把目光局限放在幾部作品上，例如《d小調小提琴協(xié)奏曲》。研究西貝柳斯音樂的17篇碩士論文中有8篇是對這部作品的分析和演奏研究。在期刊中發(fā)表的與《d小調小提琴協(xié)奏曲》相關的文章更是不勝枚舉。另外在西貝柳斯的7部交響曲中，也僅僅涉及到對《第二交響曲》與《第四交響曲》的研究，其他音樂體裁的研究更是少之又少，只有《滄海遺珠：西貝柳斯鋼琴小品集（Op.76）研究》（張海霖，2011年西安音樂學院碩士學位論文）、《西貝柳斯〈F大調鋼琴奏鳴曲op.12〉創(chuàng)作特征與演奏研究》（翟雪瑩，2014年山東師范大學碩士學位論文）和黃芝路的《論西貝柳斯〈圖翁涅拉的天鵝〉的配器特點》（當代音樂，2016年2月號）對西貝柳斯的其他音樂體裁進行了研究，在西貝柳斯的音樂中甚至還有大量未開發(fā)的“盲區(qū)”。筆者認為，對某一作品的深入研究挖掘是必要的，然而如果只把研究目光放在僅僅幾部音樂作品上，就對一個作曲家的創(chuàng)作風格形成定性固化的觀念是有待商榷的，這種在某一作品上進行量的研究不一定能引起質的升華。在將來的研究中，希望國內(nèi)學者還是應該將作曲家的各種作品進行橫向與縱向的研究分析，以對西貝柳斯其人與作品風格達到全面的把握，這是筆者就研究體裁方面發(fā)現(xiàn)的問題提出的建議。

此外，在對西貝柳斯音樂研究的視角上，國內(nèi)的研究是比較單一的。在這50余篇論文中，幾乎所有的文章都是運用作品分析與民族性的視角，僅有三篇論文站在美學的角度論述西貝柳斯的音樂風格，分別為李永貞的《論交響詩〈芬蘭頌〉中的音樂性內(nèi)容與非音樂性內(nèi)容》（商丘師范學院學報，2011年第11期）、竹琛的《獨奏的力量——對西貝柳斯〈d小調協(xié)奏曲〉之獨奏特性探討》（樂府新聲，2011年第4期）和徐輝強的《西貝柳斯〈降E大調第五交響曲〉在中西方的接受初探》（北方音樂，2012年第3 期）。除了在美學等其他視角的研究上，西貝柳斯作為浪漫主義晚期的重要作曲家，也是芬蘭民族樂派的代表人物，在對后來音樂史的發(fā)展和變遷上是否有獨特的意義？對芬蘭以及北歐的音樂發(fā)展是否會產(chǎn)生衍生的影響？筆者認為在音樂研究中這也是相當重要的一個方面。以不同的視角來研究音樂史上已為人熟知的作曲家是比較困難的，但是筆者認為對西貝柳斯的音樂研究這條道路才剛剛開始，目前還有大量的研究視角可供學者探索。

最后，在研究的形式上，例如對西貝柳斯交響曲的專題研究，大部分學者一般都采用選取交響曲作品中固定的音樂元素如和聲技法、曲式結構、主題旋律的衍生發(fā)展等方面，再結合相關作品進行具體分析的方式來對西貝柳斯的某一作品進行研究。然而此種交響作品的專題研究大部分只是詳細地分析某一部交響樂，在此基礎上再或多或少地對西貝柳斯的生平以及該作品的創(chuàng)作背景進行敘述，并沒有在思想上上升到新的高度。也就是說，音樂本體和音樂思想呈現(xiàn)的是脫節(jié)的狀態(tài)，甚至一些論文僅僅只是對作品進行音樂分析，沒有涉及到相關的人文思想，故國內(nèi)對西貝柳斯的研究上過多地重視了音樂本體上的分析。此外，在研究形式上除了偏重分析之外，思想內(nèi)涵的論述與音樂本體的分析總是處于平行的狀態(tài)，二者并沒有很好地結合起來。例如大部分學者將相關背景和社會歷史等人文因素設為一章節(jié)，音樂分析另設一章節(jié)，二者似乎是相互脫離的。如果將作曲家的思想內(nèi)涵和人文背景與音樂本體的分析相結合，由此得出的作曲家賦予其音樂中的立意是否能更加清晰準確呢？

五、結語

綜上所述，國內(nèi)學者對西貝柳斯的音樂研究不乏熱情，無論在作品風格研究、生平與創(chuàng)作研究還是音樂批評方向，都涌現(xiàn)出優(yōu)秀的研究成果。在對協(xié)奏曲體裁的把握特別是西貝柳斯音樂民族性的探究上，已達到了較高的水平。然而現(xiàn)有研究對于西貝柳斯一生的音樂創(chuàng)作來說只是冰山一角，對于西貝柳斯這一處于浪漫主義晚期和民族運動時期的作曲家，我們要從更多的角度去解讀他的音樂作品，才能感受到他的思想內(nèi)涵。西貝柳斯音樂中所體現(xiàn)的深沉的芬蘭民族風情與他個人所執(zhí)著的源于自然風光的音樂語匯，還有待更多學者去探究和詮釋。

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