阮曉暉

茂密、蔥蘢、繁復(fù)——我站在植物的群落中，看著它們互生、纏繞、攀緣，下意識地想要找出它們各自生命的依托，而此時，我只是一個生命的旁觀者久久地站著，聆聽它們的聲音。

對于藝術(shù)，我始終遵從自己的內(nèi)心感受。在美院讀書期間，從工筆到寫意，從對中國畫傳統(tǒng)的認(rèn)知到對自然造化的提煉，美院的學(xué)習(xí)時光給了我良好的藝術(shù)積淀。中國傳統(tǒng)水墨畫強(qiáng)調(diào)意象，這種意象是人的生活經(jīng)歷與文化積淀，在特定歷史時空中的凝結(jié)。藝術(shù)家將主觀能動力與水墨在宣紙上自然生發(fā)融合，動靜相生，而生宣的特性更是讓水與墨時刻保持著“即興”的狀態(tài)。這是我沉迷于大寫意最主要的原因?！凹磁d”對我而言，既是繪畫時水與墨的“即興”，更是情感的“即興”。置身當(dāng)下，此時的花鳥畫意象已不同于古代傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨程式，雖以古人為師、以傳統(tǒng)為法，但更多的養(yǎng)分來源于生活。近幾年特別愿意到原始的村莊和山野中去寫生，蓬勃的山野之氣和真切的生命氣息感染著我，讓我覺得一花一木都有自己的情感，而在寫生中不光寫下它們的生命狀態(tài)，也加注著我的情感。這種思緒與情感讓我在繪畫創(chuàng)作中保持了當(dāng)時的“即興”狀態(tài)。《荷聲系列》就是深秋寫生中偶得的一個感受，想突出當(dāng)時荷塘的整體形象，便大大弱化了荷葉的具體形象，只留下了深秋中的蓮蓬，仿佛能聽到荷花開過的聲音。之后又畫了《綠梅系列》《高粱系列》等作品，在創(chuàng)作過程中我不想約束水墨和生宣碰撞產(chǎn)生的自由痕跡，同時也不想丟棄細(xì)節(jié)處傳達(dá)出的視覺張力，在松闊與放達(dá)之間，對事物造型進(jìn)行變化與提煉，筆、墨、水、色、紙的敏感關(guān)系，讓我體會到“即興”的快感，用自己的筆墨語言傳達(dá)著內(nèi)心的感受。

筆墨是一種性情文化，承載的是一種心性。而大寫意的“即興”狀態(tài)下，是對水與墨極強(qiáng)的控制力咬合著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)，同時也更是一種情感的“即興”表達(dá)。而我的繪畫在單純和熱烈的自我表達(dá)中，更是一種直抒胸臆的“即興”。