七七
歐洲的繪畫藝術(shù)史就是一部藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史,繁星閃耀,涌現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量風(fēng)格迥異的繪畫流派。不同的畫派在歐洲的繪畫史上擁有舉足輕重的地位。本期“潮流·視界”我們走近繪畫界,感受不一樣的藝術(shù),陶冶情操的同時(shí)領(lǐng)略藝術(shù)大家的魅力。
印象派
《日出·印象》 (油畫,1872年作,巴黎馬爾莫坦美術(shù)館藏)
作者:克勞德·莫奈(1840~1926)
評(píng)價(jià):印象派最具代表性的畫家,創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。
代表作品:《日出·印象》 《盧昂大教堂》 《維特尼附近的罌粟花田》
法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨,海水被晨曦染成淡紫色,天空被各種色塊暈染成微紅,水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸繪就,三只搖曳的小船在薄涂的色點(diǎn)中顯得朦朧模糊,船上人影依稀可辨,遠(yuǎn)處的工廠煙囪、大船上的吊車等若隱若現(xiàn)。莫奈用近乎速寫的方式將自己從一個(gè)窗口里看到的景象真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。這幅作品可稱作印象派繪畫的代表作,甚至“印象派”這個(gè)名稱就來(lái)源于此。
后印象派
《星月夜》 (油畫,1889年作,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏)
作者:文森特·梵·高(1853~1890)
評(píng)價(jià):荷蘭人,但長(zhǎng)年生活在法國(guó),是后印象派的重要的畫家,喜歡為自己畫像。
代表作品: 《向日葵》 《星月夜》 《自畫像》
高大的白楊樹(shù)戰(zhàn)栗地浮現(xiàn)在我們面前,山谷里的小村莊在尖頂教堂的掩映下棲息,夜空中所有的星星都在旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著,色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭,同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色?!缎窃乱埂肥氰蟾咴谑ダ酌庄燄B(yǎng)院畫的,這時(shí)他的神經(jīng)已第二次崩潰。《星月夜》是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫,似現(xiàn)實(shí)但又仿佛不存在。
后印象派
《兩位塔希提婦女》 (布面油畫,1899年作,紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏)
作者:保羅·高更 (1848~1903)
評(píng)價(jià):作為法國(guó)后期印象派三大巨匠之一(另兩位是塞尚和梵高),更向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)習(xí)和藝術(shù),畫風(fēng)具有原始性與象征性。
代表作品:《裸體習(xí)作》 《布列塔尼的豬倌》 《黃色的基督》 《雅各與天使搏斗》
畫作采取了大面積平涂色塊,在從黃色到各種深淺不同的綠色的色彩結(jié)構(gòu)中,呈現(xiàn)出兩位婦女的輪廓,人物頭部和手臂以微妙的明暗變化來(lái)表現(xiàn),她們像淺浮雕一樣出現(xiàn)在背景上。畫面上強(qiáng)烈的陽(yáng)光使土著居民曬成棕赭的膚色,鮮紅的果物、蘋果綠的腰裙以及背景的深黑都構(gòu)成鮮明的對(duì)比。高更在創(chuàng)作中把這一切都稚拙化了,他的這種色彩技法,對(duì)后來(lái)的野獸主義畫派產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。
后印象派
《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》
作者:保羅·塞尚(1839~1906)
評(píng)價(jià):塞尚的偉大,在于他古典的約制,在于他不表現(xiàn)個(gè)人。
代表作品:《靜物蘋果籃子》 《玩紙牌者》
這是為他夫人畫的肖像,奧爾唐絲·富蓋年輕時(shí)是一名模特兒。實(shí)際上塞尚在1877年放棄了印象主義,前后風(fēng)格也發(fā)生了很大的變化,早期大多以寫實(shí)的手法,真實(shí)的情景作為繪畫的題材,晚年則留下了多幅溫和、光明并富含古典主義莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。
野獸派
《舞蹈》 (布面油畫,1910年作,俄羅斯圣彼得堡歷史遺產(chǎn)博物館藏)
作者:亨利·馬蒂斯(1869~1954)
評(píng)價(jià):作為野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物。對(duì)于繪畫他說(shuō):“我好像被召喚著,從此以后我不再主宰我的生活,而它主宰我?!?/p>
代表作品:《紅色中的和諧》《戴帽子的婦人》《生活的歡樂(lè)》
《舞蹈》是野獸派核心人物馬蒂斯的代表作,一如既往的充滿張力。人們想方設(shè)法追究《舞蹈》的起源,一直追溯到希臘瓶畫或農(nóng)民的舞蹈。地面是濃烈的綠色,天空是同樣濃烈的藍(lán)色,人物則呈磚紅色。天空和地面的色塊把人物封閉在前景之中,但是,她們?nèi)匀辉诔錆M空氣感的空間中悠然起舞,似脫韁野馬般肆意自由。