劉俊強

摘 要：安塞爾姆·基弗作為戰(zhàn)后德國頗具代表性的新表現(xiàn)主義畫家，作品在國際上具有很大的影響力，其作品自上世紀八十年代末傳到中國便產(chǎn)生了極大的影響，他的創(chuàng)作對中國油畫家們帶來了很大的指引，本文通過列舉段正渠、許江以及張國龍的作品來分析基弗給中國油畫在創(chuàng)作中材料使用上所帶來的影響。

關鍵詞：安塞爾姆·基弗；中國油畫；材料；影響

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0061-01

上個世紀80年代后國內(nèi)畫家開始接觸到德國新表現(xiàn)主義作品，到90年代后，東西方藝術(shù)交流愈加頻繁，基弗、博伊斯、巴塞利茲、伊門多夫的作品通過極少的來華展覽呈現(xiàn)在中國畫家面前，尤其是基弗作品結(jié)合各種材料所營造的畫面效果極大的震撼了國內(nèi)畫家。段正渠很早就通過畫冊接觸到了基弗作品，并在之后去往德國進行藝術(shù)考察，許江與張國龍相繼到德國留學，曾直面并親身感受基弗作品中材料帶來的強烈效果，他們在反復研究基弗作品并不斷進行實踐，如今藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)非常成熟，在中國油畫界也有著重要地位。

一、段正渠的陜北系列

段正渠早期創(chuàng)作深受基弗影響，現(xiàn)于首都師大美術(shù)學院主持表現(xiàn)性油畫工作室，多次帶領學員去往德國各大美術(shù)館與博物館進行考察，他在《段正渠王林答問錄》中曾表示自接觸到德國新表現(xiàn)主義就被基弗作品中厚重肌理所體現(xiàn)出來的視覺效果深深的震撼。

他在2001年主編的《西方當代繪畫大師：安塞爾姆·基弗》中對基弗作品透過材料所體現(xiàn)出的油畫的表現(xiàn)性進行了分析，從中我們可以看出段正渠對基弗的創(chuàng)作材料和手段進行了深入思考。他對陜北的厚重和其中所蘊含的精神非常著迷，借鑒基弗在材料使用上的影響他創(chuàng)作了《英雄遠去》、《燈陣》、《北方》等作品，在《英雄遠去》中他用顏料在畫布上反復疊加，樸拙的筆觸與他所表現(xiàn)的題材完美的結(jié)合在一起，加上畫面遼闊的構(gòu)圖，強烈的表現(xiàn)性形式描繪出了陜北的深沉與英雄遠去時的悲壯，這與基弗作品《風景》中材料的使用與精神寓意有著很大的相似。

段正渠在創(chuàng)作中反復實踐，已具有獨立的藝術(shù)個性和表現(xiàn)手法，透過一幅幅厚重材質(zhì)的作品能夠看出他的藝術(shù)視野不僅在于陜北黃土地以及生活在這片土地上的人民，更多的是通過藝術(shù)手法對自己內(nèi)心的一種觀照與民族品格的體現(xiàn)。

二、許江的歷史風景

許江于1988年前往德國進行留學訪問，期間正值德國新表現(xiàn)主義鼎盛時期，這給他的創(chuàng)作帶來了莫大的幫助，歸國后創(chuàng)作的《歷史風景》系列與《翻手覆手弈》系列都有著基弗的影子。

評論家楊小彥先生在《許江的斷裂》中這樣寫道：許江“洋插隊”的地方是德國，從他德國歸來后的作品可以看出他的創(chuàng)作與基弗有著千絲萬縷的聯(lián)系。學者曹意強也曾明確指出，許江的德國之行對于他的創(chuàng)作有著重要的意義，他與基弗在歷史意識上產(chǎn)生了共鳴。許江在《歷史風景》系列中選取了北京、上海與柏林等具有歷史積淀的城市作為對象，構(gòu)圖上有整個城市的輪廓與全貌的俯瞰效果，也有古老曲折的房屋弄堂，畫面呈現(xiàn)出的城市風景處于一片廢墟狀態(tài)之下，灰暗的色調(diào)，反復堆砌顏料產(chǎn)生的斑駁筆觸，將人們帶入一種深沉悲壯的氛圍當中，他追求著一種帶有悲劇感的凝重雄渾的視覺效果，這一類型的景象我們在基弗的作品中非常常見，同樣是將看到的風景轉(zhuǎn)化為內(nèi)心的風景。

通過作品我們可以看到許江對材料的研究和繪畫中表現(xiàn)性的思考，相比出國前的作品增加了一種新的東西，一種經(jīng)過模仿學習向主動思考后的演練，他通過借鑒基弗對于各種質(zhì)感綜合材料的使用加上沉重的色調(diào)使畫面呈現(xiàn)出一種氣勢恢宏并且?guī)в袣v史感與悲劇感的同時還透過作品對東西方文化之間的互為關系帶給觀者一種表現(xiàn)張力與心理對抗。

三、張國龍的長城系列

張國龍1991年前往德國留學，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學院實驗藝術(shù)學院。他去往德國留學之時正是基弗深入研究油畫傳統(tǒng)材料結(jié)合綜合材料并在作品中的成熟使用的時期，他受基弗影響也是巨大且顯而易見的。德國留學結(jié)束后，他頻繁往返于中德兩國，并直接把基弗的綜合材料的觀念用在自己的作品中。

張國龍通過長時間在油畫表現(xiàn)性上的探索，創(chuàng)作了一大批綜合材料作品，也得到了國內(nèi)外的關注，他的《長城》系列、《方圓》系列作品在2017年美國洛杉磯藝術(shù)博覽會上得到極大好評，他在闡釋《長城》系列作品的創(chuàng)作意圖時表示是因為他在德國期間曾經(jīng)看到基弗畫的大地與山，作品中著重表現(xiàn)厚重的肌理效果，在反復研究基弗的作品之后，他產(chǎn)生了使用油畫顏料結(jié)合其他綜合材料來創(chuàng)作中國山川的想法，但張國龍的《長城》系列與基弗的作品相比顯得更空靈一些，畫面中透著東方藝術(shù)特有的氣韻。他借鑒基弗作品所具有厚重肌理感，嘗試在作品中使用像丙烯、黃土、宣紙、大漆、鐵等材料，他將黃土的自然特性、宣紙的文化屬性、金屬的工業(yè)屬性融合進作品，使材料的物質(zhì)屬性上升至精神屬性，同時又在材料的基礎上融入“靜”、“空”、“虛”的中國式的哲學理念。

四、總結(jié)

藝術(shù)家的創(chuàng)作中對材料的把握是非常重要的，想要更好的彰顯自我的表現(xiàn)意圖，就必須要在材料的選擇使用上下一番功夫。在基弗作品的影響下國內(nèi)油畫的發(fā)展格局變得更加多元，尤其是油畫的表現(xiàn)性發(fā)展越來越繁榮。通過分析以上三位具有赴德留學或赴德考察經(jīng)歷的國內(nèi)畫家作品，可以看出中國油畫家們的創(chuàng)作已經(jīng)不再將材料局限在傳統(tǒng)媒介的單純使用，而是更加大膽的探索材料的選擇使用，并在自身創(chuàng)作中結(jié)合現(xiàn)實情況通過不斷的嘗試使作品更加具有精神性，在創(chuàng)作中取得了極大的收獲。