景獻(xiàn)慧

【摘要】 作為民國時(shí)期福建篆刻藝術(shù)的代表人物，陳子奮的篆刻藝術(shù)至今仍值得我們學(xué)習(xí)借鑒。本文僅以福建博物院收藏的陳子奮篆刻的兩枚印章為例，對他的篆刻藝術(shù)進(jìn)行簡要分析及評述。

【關(guān)鍵詞】 陳子奮；篆刻藝術(shù)；印章

[中圖分類號]J29 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

民國時(shí)期是中國美術(shù)發(fā)展史上一個(gè)非常特殊的階段。在這一時(shí)期，中國先后經(jīng)歷了數(shù)次的政府更替、內(nèi)戰(zhàn)以及日本侵略等巨大變動(dòng)，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安，但也正是這種激烈的變動(dòng)使中國的文化藝術(shù)發(fā)生了天翻地覆的變化。在藝術(shù)界的各個(gè)領(lǐng)域里，都涌現(xiàn)出了一批大師級人物，陳子奮即為其中之一。

陳子奮（1898-1976），福建長樂人，原名起，字意薌，號無寐，晚年別署水叟，民國時(shí)期杰出畫家，以精于白描花卉而著稱，同時(shí)又是一位造詣精深的金石家及書法篆刻大家。相較于其國畫的成就而言，陳子奮的篆刻藝術(shù)更能凸顯其個(gè)性及藝術(shù)風(fēng)骨。著名詩人陳衍曾在為他作潤例的引言中寫道：“陳意薌子奮精金石之學(xué)，擅丹青，尤工治印，畫則人物、山水、花鳥皆迫近老蓮，篆刻則融冶皖、浙二派于一爐，而追摹秦漢，瘁心力以赴之，故其筆力蒼勁深厚?！绷旨傇u價(jià)他的篆刻：“若拙者巧，若愚者智。端嚴(yán)石鼓，蒼茫彝器?？v橫千秋，識古今字。揮灑淋漓，特其余事?！毙毂檶ζ湓u價(jià)則更高：“當(dāng)代印人，雄渾則無過于兄者?！睆膸孜淮蠹覍ζ渥痰脑u價(jià)來看，無不為其蒼勁、雄渾的篆刻特色而贊嘆。本文僅以福建博物院收藏的陳子奮篆刻的兩枚印章為例，對陳子奮的篆刻藝術(shù)進(jìn)行簡要分析及評述。

一、陳子奮刻博古紋芙蓉方章

如圖1，此方章高2厘米，印面邊長1.3厘米，質(zhì)地為壽山芙蓉石，石色呈灰黃，頂部四周刻博古紋。印面朱文篆體刻李清照詞《一剪梅》中的著名詞句“才下眉頭，卻上心頭”，邊款“子奮刻 戊寅”。

徐悲鴻曾在1928年贈(zèng)給陳子奮的畫中題詞到：“陳意薌先生，年未三十以篆刊名其家，……雄奇遒勁，腕力橫絕，盱衡此世，罕得其匹也?！倍蛇吙羁梢?，此印章刻于戊寅年，即1938年，陳子奮時(shí)年40歲，應(yīng)該說是其藝術(shù)生涯的成熟期。陳子奮精通三代、兩漢篆刻文字的各種造型及變化格律。在其著作《頤諼樓印話》中，曾提到“不學(xué)篆而印能精者殊難”。因此，陳子奮在篆體書法上下了很深的功夫，對各種古璽金文、甲骨文、鐘鼎、古錢幣文字有著很深的研究，甚至瓦當(dāng)、玉符、石刻、碑額等都是其研究的對象，并將之兼容并蓄，形成自己的書風(fēng)。從其著作《三代文偏旁釋例》《古泉幣文字類纂》《甲骨文集聯(lián)》《籀文集聯(lián)》中，我們亦可看出，陳子奮對古文字篆書研究之精深。因此，單從古文修養(yǎng)而論，陳子奮在各種古文字學(xué)方面的精深造詣是今天的印人所無法企及的。這一點(diǎn)，我們在此枚印章中亦可以看出。

印文中，扁體篆書“才下眉頭，卻上心頭”，筆畫線條流暢，結(jié)字雄渾而不失婉轉(zhuǎn)。其布局錯(cuò)落有致，靜中有動(dòng)，既滿足了印面布局對稱、和諧的構(gòu)圖要求，又將兩個(gè)對偶詞句的意蘊(yùn)表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱完美。在書法中，篆書講究的是回鋒要圓潤，筆畫粗細(xì)要一致，左右要一致、對稱。印章中亦是如此。此枚印章中，“上”“下”兩個(gè)字，結(jié)構(gòu)、字體完全對稱?！皡s”字筆畫則穿插于“上”“下”之間，形成你中有我、我中有你的完美布局。而最具有特色的則為兩個(gè)詞句中最后一個(gè)字“頭”字的刻法，兩個(gè)“頭”字一左一右，采用不同的書體，眉頭的“頭”字字形稍扁，心頭的“頭”字則字體更大，字形也相對拉高，既使整個(gè)布局更加完美，又突出了詞句所要表達(dá)的意蘊(yùn)，即“心頭”的重要，同時(shí)亦凸顯了陳子奮對印面布局把握的精妙之處。這一點(diǎn)我們在其著作《頤諼樓印話》中，亦有看到，如“刻朱文須留意於白，刻白文須留意於朱。求之實(shí)者，必意之虛。求之此者，必意之彼。庶幾變化在手，元?dú)饬芾臁薄４擞〉淖陶路?、布局完全印證了這一點(diǎn)。

二、陳子奮刻薄意云紋壽山高山石扁方章

如圖2，此印章為壽山高山石扁方章，邊長2.3厘米，寬1.3厘米，高3.6厘米，正面略帶紅色，頂頭隨型，刻云頭紋飾，長方形印面朱文篆書杜甫詩《乾元中寓居同谷縣作歌》中的詩句“但話宿昔傷懷抱”。邊款刻“幾士先生屬鐫杜少陵詩句 己卯冬日陳子奮刻”。

由邊款可知，此印刻于己卯年冬日，即1939年冬，為陳子奮受幾士先生所托而刻。此處提到的“幾士先生”，即陳懋復(fù)，末代帝師陳寶?。?）的長子，清末民國時(shí)期活躍于福州文化圈的著名藏書家和各種藝術(shù)品的收藏者。陳氏的家庭背景，為其結(jié)交文人雅士帶來了極大的方便，也間接決定了他所收藏的藝術(shù)品的價(jià)值。從福建博物院收藏的眾多陳氏印章即可看出，陳氏的印章中大多都是當(dāng)時(shí)中國的篆刻大家所作，如汪洛年（2）、王福廠（3）、金北樓（4）、陳衡恪（5）等。而1939年的中國，正處于內(nèi)憂外患的動(dòng)蕩時(shí)期，福州亦不例外。此時(shí)的陳氏家族，興旺早已不復(fù)當(dāng)年，陳寶琛業(yè)已去世，作為其長子，陳幾士不但要承擔(dān)整個(gè)家族的興衰重?fù)?dān)，還要適應(yīng)時(shí)局及環(huán)境的巨大變動(dòng)，心情之沉重可想而知。此印章所刻詩句應(yīng)該正是其當(dāng)時(shí)心情之所照。

在其篆刻著作《頤諼樓印話》中，陳子奮曾寫道：“余學(xué)篆治印，垂六十年，求其一點(diǎn)一畫圓融藏鋒，而迫近於甲骨、鐘鼎、璽印者，接前賢之步趨，冀發(fā)揚(yáng)而光大?！痹诼L的治藝生涯中，陳子奮對各種金文、篆體掌握得游刃有余，并將其兼容并蓄，形成自己的風(fēng)格。此枚印章中，陳子奮采用了金文大篆書體，相對于前面提到印章的圓潤婉轉(zhuǎn)風(fēng)格，此印字體更加平正，筆鋒遒勁有力，風(fēng)格更顯雄渾、古樸，與此印詩句所要表達(dá)的境界更加契合。在結(jié)構(gòu)上，印中左邊三字略長，右邊四字相對偏扁體，尤其是“宿昔”二字，字體扁平，使四字一側(cè)的比例和三字一側(cè)搭配得錯(cuò)落有致，既凸顯了整個(gè)布局的緊湊完整，又不顯凌亂。

邊款的表現(xiàn)形式是整個(gè)篆刻藝術(shù)不可分割的一部分。在其著作中《頤諼樓印話》，陳子奮曾提到邊款的重要性：“邊闌與印字，有相生相發(fā)之妙。其斷也不得不斷，其續(xù)也又不得不續(xù)；續(xù)所以蘊(yùn)其精神，斷所以疏其氣勢。漢碑額、六朝墓志，有先作書而后畫界闌者，其例甚顯。今人用刀棱石片，妄意敲擊，或并及其字，破爛殘缺，目為蒼古，離道遠(yuǎn)矣?！边吙畹目谭ㄉ嫌袉蔚丁㈦p刀、沖刀、切刀之分，由這兩枚印章的邊款刻法所見，陳子奮習(xí)慣以切刀入印，并因勢取形，以刀代筆，一蹴而就，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的修養(yǎng)造詣體現(xiàn)著濃郁的文人氣息。

三、結(jié)語

藝術(shù)發(fā)展到今天，很多民國畫家已經(jīng)逐漸淡出了人們的視野，他們的藝術(shù)也隨之被我們所忽視。但是我們無法否認(rèn)，他們所處的社會(huì)環(huán)境、藝術(shù)修養(yǎng)及文化造詣是我們今天的藝術(shù)家所無法超越的。陳子奮的篆刻藝術(shù)不但在當(dāng)時(shí)影響深遠(yuǎn)，即使在今天，仍是我們所無法逾越的一個(gè)高峰。

注釋：

（1）陳寶?。?848-1935），字伯潛，號弢庵、陶庵，福建閩縣（今福州市）螺洲人，晚清大臣，學(xué)者，官至正紅旗漢軍副都統(tǒng)、內(nèi)閣弼德顧大臣，為宣統(tǒng)皇帝溥儀的老師。中法戰(zhàn)爭后因參與褒舉唐炯、徐延投統(tǒng)辦軍務(wù)失當(dāng)事，遭部議連降九級，從此投閑家居達(dá)25年之久。賦閑期間，熱心家鄉(xiāng)教育事業(yè)，辛亥革命期間出任山西巡撫，1909年復(fù)調(diào)京充禮學(xué)館總裁，辛亥革命后仍為溥儀之師，1935年卒于京寓，得遜清“文忠”特謚及““太師”覲贈(zèng) 。

（2）汪洛年（1870-1925），字社耆，號鷗客，錢塘（今杭州）人。善山水，與沈塘齊名，戴用柏弟子。后學(xué)四王，潛雅超逸。書、畫、篆刻，皆守師法，清鄂督張之洞聘任兩湖師范等校圖畫教員，大江南北，皆震其名。嘗為袁寒云作寒廬茗話圖長卷。辛亥革命后寓滬賣畫自給。

（3）王福廠（1879-1960），字維季，號福廠，現(xiàn)代著名書法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名壽祺，70歲后自號持默老人。因喜收集印章，自稱印備，室名麋研齋。工書，凡鐘鼎、籀隸無不能。清末與丁仁等創(chuàng)設(shè)西泠印社。民國初年到京，任印鑄局技正，后至滬鬻字治印自給。解放后為中國畫院畫師。

（4）金北樓（1878-1926），名金紹城，字鞏伯，一字拱北，號北樓，又號藕湖，浙江吳興人，生于光緒戊寅年（1878年）九月。博學(xué)多才，書畫篆刻金石六藝無所不精，而且在前人基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，對傳統(tǒng)繪畫技法及理論極有研究，為清末民初畫壇之巨星。

（5）陳衡?。?876-1923），字師曾，號槐堂，又號朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水縣義寧鎮(zhèn)桃里竹圾村人。陳三立長子。近代著名畫家、全才藝術(shù)家。