茴香豆

兩會期間，一篇名為《編劇宋方金“臥底”實錄：表演，一個正在被毀掉的行當(dāng)》的文章在各門戶網(wǎng)站的娛樂頻道和行業(yè)人士的朋友圈里瘋狂刷屏，文章內(nèi)容為著名編劇宋方金借橫店某演員之口，揭露了演員的行業(yè)現(xiàn)狀：替身、高片酬、不守時、不背臺詞等一系列負面行為不勝枚舉，并炮轟了當(dāng)前的“小鮮肉中心制”。此文一出，立刻引發(fā)了媒體的關(guān)注和各界的評論，演藝圈的“小鮮肉”們又一次被推到了輿論的風(fēng)口浪尖。近些年來，“小鮮肉”“流量過剩、演技不足”是演藝圈里老生常談的話題，甚至兩會上，還有人將“藝人要德藝雙馨”作為提案提了出來，但是這一現(xiàn)象的形成僅僅歸因于藝人不敬業(yè)就可以了嗎？恐怕資本驅(qū)動下整個行業(yè)的惡性循環(huán)，才是造成行業(yè)弊病積重難返的根源吧。

一石激起千層浪

宋方金是何許人也？這位寫出電視劇《手機》（電影版、電視版）等作品的編劇，通過自己臥底橫店的方式，將電視劇制作生態(tài)的種種亂象，系統(tǒng)、直白地展示在了人們的眼前。宋方金為人氣明星演員總結(jié)“六宗罪”。

一宗罪：好幾百場戲15天檔期拍完

匿名演員：劇組你不是來找我嗎？我沒時間啊。劇組說，你給我多長時間？演員說，我給你20天。劇組說，ok，20天，我答應(yīng)你了。20天，論天算嘛，便宜，為了省錢嘛。

只要演員一來，就開始拍，全是這樣。什么走路騎馬，所有的全是替身。演員就用他一張臉?，F(xiàn)在很多都是這樣，不是個別的。所以這次拍M的戲，這幫替身孩子全在劇組，簽的是全程。他們就是因為擺不開嘛，你必須在這5個月之內(nèi)，把幾十集的戲拍完，分ABC三個組。我們以前拍戲沒有分組，就一個組，現(xiàn)在是ABC組。為什么這樣??？是為了縮短時間，這個我覺得我還能理解。像另外一些現(xiàn)象就不理解了，比如直接對著空氣說話……

好幾百場戲15天怎么能演完？理解人物劇情什么的，都沒有了，直接就是來吧。說白了，就是賺錢?，F(xiàn)在如果讓老一輩演員來這么演戲，他們是不會去的，這些大腕不可能這樣做的，但是這些小鮮肉都這么做。

二宗罪：主演和配角有可能一直沒見過面

匿名演員：男女一號都有文戲替身。比如，我跟I演員演對手戲，整個拍完一部戲就沒見過幾次面。那天拍戲的時候我還說，我不認識我的對手戲演員啊。終于一次見面后，我說，咱倆終于見面了。為啥？我看不到他。A組，他是主戲；B組替身；C組替身，永遠都是這樣。

三宗罪：主演的全景、中景、近景都用替身

匿名演員：男一號，沒有時間，全景、中景、近景，基本上全是替身。拍他的時候就是這一個臉，近景正面是他。我也有替身。因為我是論時間算的，今天你給我多少錢我來，我拍5天或者是8天，然后我來不了也是替身演我。

四宗罪：一場戲三十多人全是替身

匿名演員：更可怕的是，我們有一場戲有三十多個人演，全是替身。打的時候，是大全景，沒有一個是正身。因為看不出來。

五宗罪：很多演員都不背臺詞

匿名演員：別人說一句，他說一句，現(xiàn)在不是個例，大部分年輕演員都這樣。當(dāng)然，老一輩偶爾也有，G演員，2005年我跟他拍了一部戲，那時候沒有替身。他下飛機，大家都等著他，那是我跟他拍的第一天戲，我一直在等他，終于來了，來了以后，開拍。他說一句，底下那個助理說一句，我也覺得很奇怪，導(dǎo)演沒吱聲，總是說，來，再走一遍，走了十一遍，最后這個演員走的過程中背下來了。導(dǎo)演的意思就是要他背下來。那時候不允許不背臺詞，你不背，導(dǎo)演會想辦法控制?，F(xiàn)在這種現(xiàn)象太正常了。

那次我和S演員拍了一場戲，一場催淚的感情戲，這是一場很有感情的戲，我每次演都很有情感。但他簡單的幾句詞都背不下來。我演了很多次，每次眼淚都下來，因為我演的這個人要死了，最后的托付，我給他反應(yīng)，他沒用，他說了兩句就停了，他一停，我就得重新醞釀情感再來。但再來，再來還是給他這個反應(yīng)，他又不行了。后來我崩潰了，我說這樣吧，你提詞吧，我沒眼淚給你反應(yīng)了。你說，這演員背不下來該怎么辦啊？副導(dǎo)演提吧。副導(dǎo)演說一句，S演員跟一句。觀眾是不知道的，包括現(xiàn)在有些演員同期聲都提。

六宗罪：小鮮肉演員現(xiàn)場困了，劇組所有人就要等著他休息好

匿名演員：我不知道別人，但是你讓我六點半到，我百分之百提前。這些小鮮肉演員，IP演員，只要他一到現(xiàn)場，就必須先拍他。別的演員得等。有一天有這樣一個事，我在拍戲，我就差一個鏡頭就拍完了。S演員來了。有人跟我說他來了。我問啥意思？回答說，我們劇組有規(guī)定，只要他來，就得拍他。我說，我就剩一個鏡頭了，我今天就沒事了，他有四場戲，我得等他兩三個小時。答：那沒辦法。我說，OK，我就等著。

現(xiàn)在所有劇組的運作，都以這些人為主。而且到現(xiàn)場拍，大伙經(jīng)常都得等著。等什么呢？他在車里不下來。我說，為什么呢？旁人說，他困了，他要休息一會兒。他休息，我們這些人都在這兒等著。真的是這樣，我不騙你。

宋方金透露，此次在橫店的“臥底”時長為幾天左右。至于為什么要做這件事，一方面有自己的主觀動因，另一方面正好趕上朋友邀請。文章中呈現(xiàn)的基本全是自己采訪的第一手實錄。在宋方金的微博上，導(dǎo)演、演員、編劇都不斷地轉(zhuǎn)發(fā)評論，異常火熱。媒體圈也開始關(guān)注這件事。替身說、摳像說、數(shù)字小姐說等話題一直在公眾平臺不斷發(fā)酵。實際上，早在這次“臥底橫店”事件爆發(fā)之前，媒體曾多次針對行業(yè)亂象等問題時刻關(guān)注持續(xù)進行過跟蹤報道。然而，影視圈被詬病的亂象，真的如宋方金所說的這么簡單粗暴，這么不堪嗎？本文試圖集結(jié)眾多業(yè)內(nèi)人士的回應(yīng)，試著呈現(xiàn)事情的另一面。

事件回顧1：李易峰《麻雀》使用多位“替身”

2016年10月正值諜戰(zhàn)劇《麻雀》熱播，李易峰在劇中多處使用替身的細節(jié)都被網(wǎng)友一一扒出。

事件回顧2：楊洋倒模替身事件

2016年12月8日，編劇汪啟楠的一則“某小鮮肉用倒模加人皮面具當(dāng)替身拍戲”的微博爆料，最終使網(wǎng)友將焦點放在了“嫌疑人”楊洋身上。

各方陳詞：

宋方金：之前只有武替，沒有文替。那個時候的替身是背替、裸替。都是正常的。因為背替和裸替還有武替其實不關(guān)乎于演員演技問題，不關(guān)乎演員本身功底。但是現(xiàn)在所用的替身，已經(jīng)關(guān)乎到演員這一行業(yè)，是一種不正常的現(xiàn)象了。所有的這種替身都是因為演員沒有檔期?，F(xiàn)在整個用替身的流程是什么呢？熱錢的涌入，資金來了制片方想要迅速掙錢。想要賺錢，就要用最熱、最能拉動收視率、有受眾黏度的演員，那就是小鮮肉。他們又很搶手，經(jīng)常去找小鮮肉的時候，制片方問他有多少時間，演員就說有20天。人家制片方就說那行，我就用你20天。所以那20天不夠怎么辦呢？那就只好用替身了。

但制片方不會去跟演員說“我不是只用你20天，其他的時間，我會用替身”，他不會說這種話，這種行為自然也不會落實到合同里頭，而演員也不會主動去問其他的時間夠不夠。演員只告訴你，我只有20天時間過來，我拍20天就夠了，拍完20天就走人。在橫店影視城里可能大多都是這樣的行為。

李易峰：（《麻雀》播出時李易峰在接受媒體采訪時針對替身問題做出回應(yīng)）由于《麻雀》當(dāng)時拍攝周期很緊，尤其趕殺青的時候，分了ab組，“有時候我們在a組拍了一場戲，就會轉(zhuǎn)到b組去拍下一場，a組可能就會繼續(xù)拍上一場的全景或者其他細節(jié)。這就是分成ab兩組后趕戲，片方能用的辦法吧 ，很無奈也沒有辦法，各自都承擔(dān)著壓力。

此前，還有網(wǎng)友爆料稱，在劇情中，陳深向李小男求婚的片段完全由替身出演的，而李易峰并不知情。對此，李易峰也做出了解釋：“其實求婚這段劇本里是有的，但是我對這段有點疑義，我內(nèi)心是覺得陳深是個有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，如果已?jīng)給了碧城承諾，就不應(yīng)該再向另一個女生求婚，所以討論后在拍攝時就刪了。但片方覺得陳深跟李小男是革命友誼，戰(zhàn)友第二天就要上刑場了，應(yīng)該滿足她這個愿望向她求婚，另外，有了這場戲這條感情線會顯得更加豐滿?！?/p>

李易峰稱，后來片方有到橫店找他補拍了一些鏡頭，“但當(dāng)時我對戒指這里還是比較堅持，因為覺得這是一個承諾，不應(yīng)該有欺騙。所以個人比較堅持，但最后他們就用了一些拍攝技巧（使用替身）。”

某制片人：說實話，替身這鍋不應(yīng)該演員來背，這是市場的不健康、急功近利、浮躁、沒底線等眾多原因造成的。

事件回顧：《孤芳不自賞》摳圖事件

由鐘漢良、楊穎主演的《孤芳不自賞》在播出期間，因大量出現(xiàn)摳圖的畫面，而被網(wǎng)友炮轟為“摳圖”表演。所謂“摳圖”，即演員不到實景場地，只在特效所需的綠幕前進行演出，后期通過技術(shù)將其嫁接到場景里去。

各方陳詞：

宋方金：以前的摳像是一種，比如說我需要一個誰，我需要一個領(lǐng)導(dǎo)人，那個領(lǐng)導(dǎo)人已經(jīng)去世了，我只能摳像，或者是實在不能實現(xiàn)的情況下才用摳像，不能達到的目標才用摳像?，F(xiàn)在完全不一樣了，現(xiàn)在就是一種，演員來不了，那我就摳像。這是一種惡性的循環(huán)，也是一種演員和制片方，也是之前的那種，就是剛才說的，他沒有時間，沒有檔期，創(chuàng)作的周期比較短的原因造成的。

鞠覺亮（《孤芳不自賞》導(dǎo)演、摘自其公開報道）：不要因為這些東西牽扯到人，我覺得這樣比較難看。綠幕是個技術(shù)問題，和人沒有關(guān)系。導(dǎo)演要求演員做什么，他就做什么，他不知道導(dǎo)演后面要做什么。不是敬業(yè)不敬業(yè)。很簡單，你在綠幕演和不在綠幕演，有分別嗎？你還是在演，只是多了一個手續(xù)在那邊。有人說在綠幕演，演員只要找個替身就可以了，貼個人上去就行。但實際還是演員在演啊，還是要做我們所有的東西，沒有為了圖省事，就不演了。

某編劇：以前的演員是演員，他們演的是戲，現(xiàn)在的演員是演臉，只需要露臉就可以了。

某導(dǎo)演：摳圖、特效等技術(shù)的確在這幾年光速發(fā)展，但是前幾年開始，摳圖竟然成為大家彌補演員不在場的小伎倆，這是這個行業(yè)的悲哀。

事件回顧：金星、劉濤等人曝光圈內(nèi)“數(shù)字小姐”

去年主持人金星在節(jié)目中突然曝光圈內(nèi)存在“數(shù)字小姐”，即演戲時不背臺詞，聲情并茂地數(shù)著“一二三四五六七”，靠后期配音幫自己補上臺詞。

各方陳詞：

宋方金：現(xiàn)在有的演員是有臺詞功底的，并不是他們沒有臺詞功底，而是他們沒有時間去背臺詞。比如說用替身這個事情，他只是因為時間不夠制作方做出的策略，這其實是一個市場的惡性循環(huán)造成的。是因為技術(shù)的原因。像橫店如果用同期聲從技術(shù)上來說非常麻煩。因為同時拍攝的劇組很多，收聲困難，會互相干擾，雜音很多。所以大部分劇組盡量都是用配音，不要用同期聲。

當(dāng)然，這其中也有反其道而行之，堅持用自己的原音的演員。比如請假15天專門配音的陳曉。其出演《神雕俠侶》時，堅持用自己的聲音來為楊過配音。當(dāng)時他正在趕拍電影《新娘大作戰(zhàn)》，特地向劇組協(xié)調(diào)出了15天的時間。

陳曉（根據(jù)公開采訪整理）：“其實量很大，專業(yè)的配音演員他們也要用十幾、二十天的時間，我基本上是超額完成任務(wù)。雖然很多時候配音演員會給我們的角色加分，但我還是想親自去配，因為只有我自己配才能完整地還原當(dāng)時我在演這場戲時的情緒?！渡竦駛b侶》對我來說傾注了太多的心血，如果我喪失了那半個月假期的話，我可能這一輩子都沒辦法給我的《神雕》配音，我還是覺得要善始善終，堅持自己配，不想留任何遺憾?！?/p>

為什么一定要使用配音？事實上業(yè)內(nèi)也有自己的苦衷。由于有關(guān)部門對電視劇播出審查機制的嚴格，很多劇在送審后會面臨對劇情、臺詞進行大量修改。而使用配音演員，是提高修改效率最好的辦法。“演員檔期緊張，無法隨叫隨到來重拍、或者重配音，電視臺要等著播出，劇組工作人員也等著領(lǐng)錢，我們不能為了等演員親自回來配音，耽誤了整個劇的播出進度，所以都使用配音演員，也是便于后期的內(nèi)容修改?！币晃恢破私忉尩?。

宋方金還跟媒體爆料了另一則圈內(nèi)非常駭人的普遍現(xiàn)象：現(xiàn)在98%的導(dǎo)演已經(jīng)不跟演員講戲，演員到場來拍就行，根本不需要對戲。不過在這一點上，宋方金的說法明顯摻雜了些夸張成分。圈內(nèi)既然還有敬業(yè)如李雪健這樣的演員，同樣就有親自講戲甚至示范的敬業(yè)的導(dǎo)演。遠到“非典期間”胡玫導(dǎo)演在《漢武大帝》片場調(diào)教群演；《甄嬛傳》拍攝時鄭曉龍親自給新人演員講戲，親自點撥每個眼神每個細節(jié)。近到《三生三世》，導(dǎo)演林玉芬反復(fù)和楊冪趙又廷探討表演技巧，才有了白淺和夜華的虐心仙戀；《鬼吹燈之精絕古城》拍攝過程中，一場靳東被埋到沙子里的戲份，導(dǎo)演孔笙更是親自埋到沙子里做示范。

在與大腕兒明星合作時，導(dǎo)演真的只能對其聽之任之嗎？鄭曉龍在采訪中是這么說的：“有的導(dǎo)演，他說服不了演員，他對劇本的理解、對人物的理解、對現(xiàn)代影視劇的現(xiàn)狀沒有清醒的認識，本身就沒有能力把控全局?！?/p>

如今，以鮮肉為代表的流量演員們，動輒坐擁千萬的粉絲擁簇。因此在粉絲經(jīng)濟蔚然成風(fēng)的當(dāng)前，電視臺和廣告商更加把鮮肉演員當(dāng)作了營銷噱頭和眾籌資本，因此他們也成為了屢試不爽的收視靈藥。

投資方出了錢，自然就擁有了話語權(quán)，因此投資人的對演員的選擇偏好，就對一部劇起到了相當(dāng)大的影響作用。不過遺憾的是，當(dāng)很多熱錢進來的時候，投資人并不了解影視創(chuàng)作的規(guī)律，他們不懂劇本和創(chuàng)作，只會一味抓演員，因為把錢給夠、流量演員來了，收視自然也就上來了。

以2016年的衛(wèi)視黃金檔收視的TOP3為例，《親愛的翻譯官》《麻雀》和《解密》這三部劇以平均超過1.6的收視率，也讓播出平臺湖南衛(wèi)視成為了去年影視劇市場的最大贏家。 雖然這三部劇在豆瓣的評分分別只有是5.0、6.3和4.7，但收視卻與口碑兩級分化的現(xiàn)象絲毫不影響這些鮮肉演員受到投資方青睞，反而讓電視臺爭相購買他們出演的劇集。畢竟在收視率得到了保證的情況下，電視臺的廣告收益也隨之增加。

有流量演員的劇集更容易賣、播出平臺和廣告商更愿意給出高價，長此以往，這樣“互惠互利、多方受益”的模式，也就也成為了整個行業(yè)不斷循環(huán)的規(guī)律。而“小鮮肉”作為整個環(huán)節(jié)的諸多受益方之一，自然是何樂不為，被慣出來的一系列壞毛病也是可想而知了?！把菁疾粔?、流量來湊”這樣看似是不著邊際的笑話，雖然讓很多老藝術(shù)家連連搖頭，卻也在資本的裹挾下成為了不得不承認的行業(yè)現(xiàn)狀。

投資方一味看重流量演員的市場號召力、流量演員遭到爭搶縮減檔期軋戲、導(dǎo)演得過且過被迫用替身摳像完成拍攝、播出平臺看流量影響力購劇、廣告商看流量投資播出平臺……在影視劇制作和播出的每一個環(huán)節(jié)里，每一步都有人在算著一筆很精明的賬。但是卻共同導(dǎo)致了每個環(huán)節(jié)的惡性循環(huán)，最終造成了當(dāng)前的現(xiàn)象。

總結(jié)陳詞：

當(dāng)前影視行業(yè)的種種亂象，讓人想起了電視劇《北平無戰(zhàn)事》當(dāng)中的一段場景：當(dāng)五人調(diào)查小組調(diào)查北平經(jīng)濟時，誰都不敢拿上層部門開刀，于是只能將矛頭對準了最無足輕重的北平分行。無非是柿子專挑軟的捏，找一只替罪羊罷了。

如果說“歷史總是驚人的相似”或許有些言過其實，但造成當(dāng)前影視行業(yè)亂象的問題出在哪，想必大家心中也都明白。只是要從哪里開始試水整改，誰都不敢先吃這口螃蟹罷了。不要總是拿“小鮮肉”說事，該是誰的鍋，就應(yīng)該由誰來背。

近幾年，各方資本熱錢紛紛涌入影視行業(yè)，視頻網(wǎng)站的入局也為影視業(yè)再添一把火。然而，錢多了、業(yè)大了，影視業(yè)的創(chuàng)作能力卻沒辦法迅速發(fā)展起來，供不應(yīng)求的供需關(guān)系、國家制度與產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度的高度不匹配，都造就了天價IP、天價演員、天價版權(quán)，也給投機倒把者以機會，讓整個影視產(chǎn)業(yè)進入了浮躁的狀態(tài)。

所謂“替身、摳圖、亂配音”的行業(yè)亂象，是整個影視行業(yè)浮躁風(fēng)氣的折射，正如網(wǎng)友的經(jīng)典評論：“把影視圈的亂象歸結(jié)到小鮮肉流量身上，和把亡國歸到美女身上有什么區(qū)別？”

但浮躁背后，我們?nèi)匀荒芸吹缴贁?shù)堅守的優(yōu)秀、敬業(yè)的從業(yè)者，在這個影視圈“最好的時代”很好地利用資本和平臺發(fā)展的利好，帶來了前所未有的精品好劇，也看到年輕一代影視從業(yè)人員帶來的驚喜。我們有理由相信，觀眾的眼光、播出平臺的決策，會讓影視行業(yè)逐漸沉淀，去偽存真。時間總會給我們答案。