牟燕紅

近期，由中央電視臺、中國電視藝術(shù)家協(xié)會影視機構(gòu)委員會、《電視指南》雜志社、武漢市公安局“藍盾劇作工作室”聯(lián)合出品的系列影視作品《江城刑警》登陸央視12套，收視與口碑俱佳，引發(fā)觀眾與業(yè)界對公安題材影視劇創(chuàng)作策略的思考。為此，我們約訪了《江城刑警》幕后創(chuàng)作團隊——武漢市公安局“藍盾劇作工作室”。研究公安題材影視劇的創(chuàng)作，探討其創(chuàng)作的深層內(nèi)涵，有利于公安題材影視劇的創(chuàng)作順應新形勢下價值觀的嬗變趨向，使公安題材影視劇兼有觀賞性和思想性、娛樂性和藝術(shù)性，符合新形勢下大眾的審美期待和欣賞趣味，促進公安文化的廣泛傳播和普遍接受，從而實現(xiàn)“用文化塑形象、向文化要警力”的宗旨。

“深耕創(chuàng)作，用作品說話”的“藍盾”

《江城刑警》系列故事的創(chuàng)作初衷，是希望能夠?qū)⑽錆h市公安局的典型人物、典型案例都以鮮活的方式呈現(xiàn)在觀眾面前?！捌辗谀縿　笔茄胍?2套的“黃金欄目”，它的收視率一直穩(wěn)定在0.3以上。欄目組對故事要求之高、對劇本把關(guān)之嚴，絲毫不亞于電視劇。為了能較好地推進《江城刑警》的創(chuàng)作工作，“藍盾”摸索出了一套搜集素材、核定大綱、撰寫劇本的工作流程，既最大限度地提高了創(chuàng)作效率，又將每名成員的長處發(fā)揮了出來?！八{盾”的成員都是各單位的業(yè)務(wù)骨干，大家一方面堅守本職，一方面充分利用業(yè)余時間，按時匯總工作進度，定期交流創(chuàng)作經(jīng)驗，終于使該劇于2015年2月開機，并以系列形式延續(xù)至今。

《江城刑警》寫于湖北省武漢市全面深入進行警務(wù)機制改革的宏大背景下，以湖北公安部門，尤其是武漢公安刑偵部門處置當?shù)匦淌掳讣閮?nèi)容，以結(jié)合了高科技刑偵技術(shù)和犯罪心理刻畫的現(xiàn)代警務(wù)理念與傳統(tǒng)警務(wù)理念的沖突為故事內(nèi)核，透過全新視角展現(xiàn)“漢警”形象與全國刑偵民警的精神風貌。

據(jù)湖北省公安廳公安文聯(lián)秘書長劉美蘭介紹，以武漢市公安局一線民警為核心組成的藍盾劇作工作室，也直接創(chuàng)作了《江城刑警》的劇本，在市公安局宣傳處領(lǐng)導的大力支持和鼓勵下，以獨特的方式成功地打造了“漢警”品牌，弘揚了中國警察文化的核心價值觀。

藍盾劇作工作室授牌以來，先后創(chuàng)作了30集電視連續(xù)劇《情法劫》，網(wǎng)絡(luò)大電影《絕處逢生》《轉(zhuǎn)角處剎車》和《老鹵秘事》，普法欄目劇《生死瞬間》《花壇謀殺案》《天使危機》和《雙面佳人》，以及微電影《霓虹燈下的堅守》和《青青找媽媽》。授牌以來共計創(chuàng)作七十余萬字。以上影視作品，均已于上月建組開機，將陸續(xù)與大家見面。

除影視創(chuàng)作外，藍盾劇作工作室也勇于向其他文學創(chuàng)作領(lǐng)域進軍，各成員共在省級以上刊物上發(fā)表文章約四十余萬字，著有中短篇小說《死亡的藍手帕》《夜行》《罪惡膠帶》《烈士》《寫給自己的信》等，散文《冬去春來》《晴朗》等，編創(chuàng)舞臺劇、小品《迎檢》《金狐貍頒獎》等。下一步，工作室除繼續(xù)推進現(xiàn)有系列，還將逐步開始反映萬名警察進社區(qū)題材電視劇《幸福里的朝陽》、涉案類電視劇《深淵》、網(wǎng)劇《女魔頭》、網(wǎng)大《名為希望的絕望》等的創(chuàng)作工作。

“用公安夢踐行中國夢”的“藍盾”

藍盾劇作工作室是由一群懷揣著中國夢、公安夢，秉持著共同志趣、愛好而走到一起的基層年輕民警所組成。大家立志要用手中的筆去記錄、去還原在實戰(zhàn)崗位中的所見、所聞、所感、所悟，通過創(chuàng)作生動的影視作品，搭建起通向百姓心靈深處的橋梁，既為警察這個平凡職業(yè)發(fā)聲，更為警察無數(shù)個不平凡的日日夜夜而吶喊，展現(xiàn)他們崇高的職業(yè)精神和精湛的職業(yè)技能，謳歌他們在善與惡、美與丑、黑與白之間的堅守和對生活、對愛情、對人生信念的執(zhí)著，塑造“被還原為普通人”的警察群像，詮釋當代中國警察“忠誠、為民、公正、廉潔”的核心價值觀，為社會公義的回歸和法治理念的完善貢獻自己的力量。

據(jù)介紹，2013年冬，在武昌蛇山山麓，由武昌分局民警陳超發(fā)起，市局機關(guān)民警潘樺和中南財經(jīng)政法大學教師曹楊加盟的“藍盾劇作工作室”誕生。隨后，市局機關(guān)民警肖攀、江漢分局民警商平、省高警總隊民警徐涌、省消防總隊民警周旋、江漢分局民警丁美薇、孟佳霓相繼加盟，構(gòu)成了今天的武漢市公安局“藍盾劇作工作室”。

在湖北公安文聯(lián)的大力推動和武漢市局各級領(lǐng)導的深切關(guān)懷下，“藍盾劇作工作室”于2015年12月23日由武漢市公安局政治部正式授牌。

市局領(lǐng)導寄語工作室：一要唱響主旋律。圍繞創(chuàng)建平安中國大局，始終突出警察核心價值，使作品具有時代感、生活味，展現(xiàn)人民警察恪盡職守、無私無畏、敢于擔當?shù)木?，實現(xiàn)主旋律的藝術(shù)化表達。二要擔當使命。要為警察寫警察而自豪，把個人的文學愛好融入到職業(yè)責任中，注重從時代大背景中審視公安工作的發(fā)展進步，體現(xiàn)公安機關(guān)的歷史擔當和社會責任。三是學習創(chuàng)新。善于學習，與時俱進，與市局“夏凱文學創(chuàng)作室”齊頭并進、取長補短。在借鑒和創(chuàng)作基礎(chǔ)上，讓跨界促進創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能受歡迎。四要充滿激情。克服創(chuàng)作活動中的“瓶頸”，正確處理好劇本創(chuàng)作和本職工作的關(guān)系，積極學習軍隊文藝名家閻肅同志的事業(yè)精神，不斷在工作實踐中豐富創(chuàng)作素材。

“志不立，天下無可成之事”，工作室的同志雖然全部來自公安基層，但是他們有的是對文學的執(zhí)著，靠著一定的文字功底和文學修養(yǎng)，開啟了創(chuàng)作之路。

工作室組建初期，首部30集現(xiàn)代公安題材電視連續(xù)劇《尋蹤》的改編創(chuàng)作，歷經(jīng)8個月、5個回合的修改調(diào)整，以40萬字截稿。該劇通過了公安部兩次審讀，參與審讀的領(lǐng)導評價該劇“以細膩的影視表現(xiàn)手法，以生動的故事情節(jié)和鮮活的人物性格向觀眾展示了湖北公安機關(guān)打擊犯罪、為國為民的熱血情懷，體現(xiàn)了其警務(wù)機制改革的全新工作格局”。2015年，該劇已由公安部金盾影視中心在國家廣電總局以當代涉案題材正式備案公示。

“對公安題材創(chuàng)作有絕招”的“藍盾”

不可避免的問題是，藍盾劇作工作室全員都來自非影視專業(yè)，雖有較扎實的文字基礎(chǔ)與充足的素材來源，但在劇本創(chuàng)作技巧、技法上，只可以算作入門級的編劇。為了打破自身的局限性，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，他們摸索出了一套成熟的方法。

（一）“請進來”，為創(chuàng)作指明方向。充分用好與社會各界文化團體組織的關(guān)系，通過他們能夠請來知名導演和業(yè)內(nèi)人士傳道授業(yè)，詳細講解劇本標準，對癥下藥，有針對性地加強訓練和寫作，結(jié)合劇本修改，在實戰(zhàn)中講解劇本創(chuàng)作的技巧和方法。從2014年8月開始，國家一級導演、曾執(zhí)導《水滸傳》《解放》《政協(xié)主席》的著名導演郭大群，以及央視資深制片人倪俊、王琳、鄢麗娜等分別對“藍盾”進行了培訓與指導。

（二）“走出去”，吸收多方營養(yǎng)。經(jīng)常性走訪各類案件的偵辦人、當事人、旁觀者，從不同的視角建立對案件的多重觀察，建立起劇本創(chuàng)作不可被職業(yè)所局限的概念。去年秋天，在湖北公安文聯(lián)秘書長劉美蘭的精心組織下，“藍盾”專程赴北京市公安文聯(lián)、北京電影學院、中國公安文學精選網(wǎng)、山西省公安廳等全國影視文化權(quán)威部門調(diào)研學習，求取真經(jīng)?！八{盾”還與原《前衛(wèi)》雜志，以及《湖北警察》《武漢警察》等警察類雜志建立了座談機制，又與擅長創(chuàng)作推理、懸疑類小說的青年作家群體，如“夏凱工作室”等，共同研討故事的構(gòu)建、情節(jié)的鋪陳等?！八{盾”經(jīng)常組織觀賞話劇、舞臺劇，并和各類演員實景交流，與其探討如何針對人物性格設(shè)計對白；在劇組拍攝期間創(chuàng)造跟組條件，熟悉拍攝流程，培養(yǎng)場景感與鏡頭感，打破文學到影視的壁壘。

（三）加強積累，認真梳理?！八{盾”成員發(fā)揮各自所在工作崗位的特性，長期注重收集整理自己經(jīng)歷的各類刑事案件，大家一起琢磨著從突出人物關(guān)系的角度，群策群力，梳理改編。有些表面上看起來沒有價值的案件，從不同的視角反而能提煉出非凡的現(xiàn)實意義。如劇本《生死瞬間》講述的是一個扒手母親的故事，改編于真實事件，雖然是非常普通的扒竊案件，卻折射出了社會的某種無奈現(xiàn)狀。更為難能可貴的是，劇中警察面對這種難題時，展現(xiàn)出了在嚴格執(zhí)法前提下的社會溫情，“既塑造了身為警察的人，又塑造了身為人的警察”，宣揚了當代人民警察英勇無畏之外的正能量。

（四）內(nèi)部挖潛，自我提升。通過內(nèi)部賞片的形式共同探討影視作品的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)的曲折性，及人物關(guān)系的復雜性、多變性。到目前為止，“藍盾”共組織過三十余次賞片會，在工作室放映廳共同觀賞國內(nèi)外優(yōu)秀的影視作品。會中，大家各抒己見，總結(jié)經(jīng)典作品的經(jīng)驗，查找自己作品的不足。正因如此，每次會后，都能實實在在地在接下來的劇本中看到“藍盾”的變化與提高。時至今日，這種賞片會非但沒有造成額外的負擔，反而已經(jīng)成為了大家在繁重公安工作之外的一種有效放松方式，常有“藍盾”之外的公安民警主動要求加入。

公安題材面臨重要轉(zhuǎn)型

近年來，影視作品塑造了許多有血有肉、生動感人的公安民警形象，謳歌了人民警察無私奉獻的英雄本色和崇高人格，贏得了觀眾的好評。從《便衣警察》《刑警本色》到“黑色系列”，再到《公安局長》《任長霞》等，這些作品展現(xiàn)了警察與人民的感情，在鼓舞警民士氣、凝聚警心方面起到了很好的作用，取得了良好的社會效益。

但是，就公安題材影視創(chuàng)作整體而言，制作水準良莠不齊，存在著一些比較嚴重的問題。比如不恰當?shù)乇┞渡鐣幇得?，給觀眾造成警匪勾結(jié)的錯覺；片面強調(diào)真實，將公安機關(guān)的偵查手段暴露無遺；熱衷于渲染暴力場面；過細展示犯罪過程，在客觀上造成了誘發(fā)犯罪的負面效應；人物塑造上沒有挖掘出警察的閃光點等。這些問題如果發(fā)展下去，就可能產(chǎn)生導向方面的錯誤，也會影響公安工作的展開和隊伍的建設(shè)。

眾所周知，公安題材的影視作品正面臨一個重要的轉(zhuǎn)型，標志是其中的人物關(guān)系演變發(fā)展為更加復雜的、復合性的人物關(guān)系；故事的場景也已經(jīng)從國內(nèi)演變成跨國度；傳統(tǒng)表現(xiàn)手法正拓展為更加多樣的表現(xiàn)手段。國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長王丹彥就曾說過：“現(xiàn)在只要社會上出現(xiàn)大案、要案、重案，很多制作單位便會蜂擁而上，爭搶拍攝權(quán)。有的劇展示犯罪細節(jié)，描寫犯罪的詳細過程，真實再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場、案發(fā)地點、案發(fā)省份和案件偵破的過程。我想，編劇在創(chuàng)作時要考慮我們這個社會整體的國情和民族傳統(tǒng)文化的心理。另外，挖掘故事的矛盾沖突，不能忽視法律、法規(guī)和相關(guān)程序的嚴肅性、嚴謹性，以及和諧性。”

當前的影視環(huán)境熱切需要有社會責任感、創(chuàng)作態(tài)度端正嚴謹?shù)挠耙暪ぷ髡呱钊牍矊嶋H，創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性、社會效益與經(jīng)濟效益俱佳的優(yōu)秀公安作品。

總結(jié)：結(jié)合這兩年火爆的作品，如《警花與警犬》《江城警事》《江城刑警》等，我們可以看到，公安題材是一個非常適合影視作品表述的題材，從長遠來說一定還會有重大的發(fā)展，因為它反映了非常尖銳的社會矛盾。公安題材最重要的一個主題就是懲罰犯罪，懲罰中張揚的是秩序、公正、正義。不僅創(chuàng)作人員需要研究公安題材，學者、管理機構(gòu)都應該研究，仔細地研究公安題材跟社會的關(guān)系，研究影視創(chuàng)作可能帶來的空間和契機。