崔瀟然

（煙臺(tái)大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）

箏流派之“陜西箏派”亦稱“秦箏”，素以尚“悲”聞名。此處的“悲”指的是“陜西箏派”中運(yùn)用“苦音”（“哭音”）音階所表達(dá)的“悲”、“哀”、“恨”、“怨”、“淚”、“悵”等情懷，其利用多變的“中立音”聲響生動(dòng)的刻畫出箏音的特色以及箏曲的表情內(nèi)感。其中比較有代表性的作品有《凄涼曲》、《姜女淚》等。而隨著時(shí)代的進(jìn)步，古箏學(xué)科科學(xué)化、系統(tǒng)化的飛速發(fā)展，音樂受眾群體的審美也發(fā)生很大的變化。新時(shí)代的作曲家又將“苦音”和“歡音”的表達(dá)上升到了新的高度?！翱嘁簟辈粌H僅是表達(dá)悲苦的感情。它在近現(xiàn)代陜西風(fēng)格作品中轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N渲染的手段。其定位不僅僅局限在表達(dá)悲苦的情感上，而是轉(zhuǎn)化為一種“性格特點(diǎn)”，變成了陜西箏樂的一種標(biāo)志。它可以表達(dá)悲傷、思鄉(xiāng)、感慨、陳述、緬懷甚至喜悅等情愫。新時(shí)期文化與情感的融合賦予了秦箏“苦音”新的標(biāo)志。本文以幾首頗具代表性的陜西風(fēng)格箏樂作品試以闡述，具體如下：

一、“歡”“苦”二調(diào)交替出現(xiàn)

曲云老師在1996年《秦箏》雜志——《陜西箏曲及其調(diào)式音階》一文中也曾論述過這一觀點(diǎn)：“實(shí)際上，在近幾年來創(chuàng)作的陜西箏曲中，在箏的教學(xué)和演奏中，音階、調(diào)式的概念有意無意地已經(jīng)廣泛的起著作用，并且從中悟到了一些普遍規(guī)律：即由于板式，唱腔音樂的變化而產(chǎn)生的調(diào)式色彩和音階的交替與變化，一般都發(fā)生在引子與樂曲段落與段落之間。音階交替使用，是陜西箏曲又一重要的風(fēng)格表現(xiàn)特征?！痹诮鼛啄甑年兾鞴~曲創(chuàng)作中“苦音”與“歡音”音階交替使用，已成為陜西箏曲重要的風(fēng)格表現(xiàn)。以其代表作《弦板調(diào)》為例。此曲以陜西民間說唱音樂“弦板腔”為素材，創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的揉按與現(xiàn)代的快速演奏技法搭配結(jié)合，慢板抒情婉轉(zhuǎn)，快板高亢活潑，渲染了吉慶祥和的氣氛。

《弦板調(diào)》片段

（1）

（2）

此曲分為四個(gè)段落，引子與第一段為歡快的小快板，是典型“歡音”五聲徵調(diào)式（見片段1），第三段慢板轉(zhuǎn)為“苦音”七聲徵調(diào)式清樂音階（見片段2）。雖然慢板運(yùn)用了“苦音”調(diào)式，但是聽眾并聽不出苦來，反而感覺到音樂帶給我們的是對(duì)美好生活的向往與樂在其中的怡然自得。這種出現(xiàn)在段落與段落之間的調(diào)式轉(zhuǎn)換在《百花引》等表現(xiàn)愉悅情感的作品中也有體現(xiàn)，與《弦板調(diào)》雷同不再贅述。

二、“苦”音階音高具有游移性

在“苦音”調(diào)式中的“中立音”具有一定的游移性，一般習(xí)慣為上行偏高，下行偏低。這里的微升fa與微降si均與之后相鄰的音形成傾向性。這種傾向性也是服務(wù)與作品本身情感需求的，并不局限于表達(dá)悲苦之意，有時(shí)同樣表達(dá)深深的思念、緬懷等內(nèi)感。例如，《秦桑曲》是周延甲先生創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代的一首箏曲，作者運(yùn)用流行在陜西關(guān)中一帶的戲曲音樂"碗碗腔"素材加工提煉后譜寫， 全曲雖為苦音音階組成，卻突出委婉、纏綿、優(yōu)美、柔和并富有激情的旋律，伴隨著輕淡素雅的伴奏音樂，描述了一位深情的妙齡女子思念家鄉(xiāng)、思念親人、盼望早日與家人團(tuán)聚的迫切心情 。

《秦桑曲》片段

此句四個(gè)小節(jié)，其中除去裝飾音的fa、si外，在第一小節(jié)出現(xiàn)的微降si與第三小節(jié)出現(xiàn)的微升fa均為下行音階位置，按照音樂習(xí)慣，兩個(gè)“中立音”均傾向于下一個(gè)音，所以音高均偏低。

這種傾向性音高的情況同樣出現(xiàn)在《弦板調(diào)》中。

《弦板調(diào)》片段

此小節(jié)中出現(xiàn)兩個(gè)微降si，按照音樂習(xí)慣，第一個(gè)為上行音階此音偏高，傾向于dol；第二個(gè)為下行音階，傾向于la。

還有一種情況是根據(jù)作品的表達(dá)情緒需要而產(chǎn)生的音高變化。

《秦桑曲》片段

（1）

（2）

《秦桑曲》尾聲部分的fa是沒有任何變化的本位音，這個(gè)音起著樂曲支撐音的作用（見片段1），因而語氣堅(jiān)定，尾音結(jié)束在sol上七聲的徵調(diào)式清樂音階（見片段2）。

再以協(xié)奏曲《望秦川》為例，此曲為紀(jì)念恩師李婉芬教授而作，樂曲以陜西同州梆子音樂為素材，表現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)情與親情，以及對(duì)過往舊事的無限哀思。

《望秦川》片段

樂曲引子與慢板皆運(yùn)用“苦”音調(diào)式，以敘述性的音序表達(dá)作者對(duì)恩師的深深思念。此處的微降si為樂曲肯定的主干音，實(shí)際演奏音高應(yīng)當(dāng)偏高，接近于降si，與前音re構(gòu)成下行小三度音程體現(xiàn)出堅(jiān)定的口吻。

“苦”音調(diào)中的 ↑fa和 ↓si在使用中也并非都是游移的，有些使之游移的樂曲亦不是所有音都在游移，秦腔“苦”音在應(yīng)用“中立音”的同時(shí)“也用非中立音的↓si和本位si，歡音在使用本位fa的同時(shí)也是用 ↑fa（例如上文講到的《秦桑曲》片段1中的本位fa）。這就是說，苦音既使用中立音的同時(shí)也用同音級(jí)的半音。由于板式和唱腔音樂的變化而產(chǎn)生的調(diào)式色彩和音階的交替變化，這是音階調(diào)式一些普遍的規(guī)律，大多是在引子和正文段落之間會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象?！保ㄎ靼惨魳穼W(xué)院張茜2013屆碩士論文《陜西“苦音”之音階調(diào)式思辨——以箏樂為例》）

本文所征引的譜例均為近現(xiàn)代活躍在箏壇，并具有一定代表性的陜西風(fēng)格作品。這些作品均運(yùn)用了大量的“苦”音調(diào)式，但其所表達(dá)的感情無一例外與悲情掛不上勾。我想，陜西箏曲之所以可以經(jīng)久不衰，除了幾代陜西箏人的努力外，更感染我們的是陜西箏曲的音樂性格。它以“高亢凄苦”、“熱耳酸心”的音樂風(fēng)格征服了眾多觀眾，掀起了箏壇上的“西北風(fēng)”。也正是因?yàn)槠洹岸冎簟钡亩嘧冃?，更加適合于多種情感的表達(dá)?！翱唷币艏缺膊槐?，它已經(jīng)作為陜西箏的標(biāo)志存在著，融入了陜西箏樂的骨髓之中。

基金項(xiàng)目：2014年度山東省藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)課題“美學(xué)視角下的中國箏樂分類研究”；立項(xiàng)號(hào)：2014269。