宋丹丹

蜀繡與羌繡都是中國非常重要的傳統(tǒng)技藝，蜀繡代表的是具有地域性特色的文化，而羌繡則展現(xiàn)的是少數(shù)民族文化。本文主要從題材、針法、色彩三個(gè)方面進(jìn)行對比性研究，展現(xiàn)了具有地域性、民族性的傳統(tǒng)手工藝的文化特色。

刺繡是中國傳統(tǒng)的手工藝，歷史悠久，種類琳瑯滿目，中國的刺繡藝術(shù)為世界所展現(xiàn)的是其精湛的技藝、獨(dú)特的藝術(shù)感以及豐富多變的審美體驗(yàn)。其中，蜀繡作為中國四大名繡之一，以其特有的風(fēng)格、復(fù)雜的針法、創(chuàng)新的作品備受世界關(guān)注。而羌繡作為具有中國少數(shù)民族特色的手工藝，因其質(zhì)樸、古老而慢慢走進(jìn)人們的視線。

一、蜀繡與羌繡的題材形式對比

中國刺繡題材多種多樣，但是有一個(gè)題材總會(huì)出現(xiàn)在各種刺繡里，那就是帶有吉祥喜慶的美好寓意的題材。蜀繡和羌繡在這種題材上也不例外，只是它們都還有屬于自己特色的題材。隨著社會(huì)的發(fā)展，蜀繡的題材不斷在進(jìn)行創(chuàng)新；而羌繡則屬于羌族特有的題材形式，也融入了羌族人特有的文化符號(hào)。

（一）吉祥、創(chuàng)新的蜀繡題材

近年來，蜀繡較多地使用了傳統(tǒng)的紋樣或者魚蟲花鳥等與自然和生活都相關(guān)的題材，象征高貴尊榮的龍鳳紋樣、寓意福氣吉祥的蝴蝶紋樣或者展現(xiàn)人物故事的題材，也比較多地出現(xiàn)在蜀繡作品中。蜀繡非常有代表性的作品為“芙蓉鯉魚”和“大熊貓”，如今已形成系列。蜀繡在題材上具有極大的包容性，兼容并蓄，匯聚各地刺繡之精華，同時(shí)又與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，使蜀繡作品備受喜愛。

（二）寓意美好的羌繡題材

羌繡作品大部分都帶有吉祥、美好的含義，民間風(fēng)味充足，生活中的真實(shí)景物常常作為主要題材并應(yīng)用在羌繡作品中。羌族人尤其鐘情一種花，他們稱之為“羊角花”，實(shí)際上就是杜鵑花。對于羌族人來說，羊角花有其特殊的含義，羊角花是羌族人的守護(hù)之花，因此常常出現(xiàn)在作品中。此外，羌繡也會(huì)在作品中運(yùn)用一些幾何圖案去表現(xiàn)，簡潔大方，又帶有美好寓意。說到羌繡，在這里需要重點(diǎn)講一下羊圖騰。在羌族人眼中，羊圖騰代表著吉祥、平安，寓意著幸福美好，所以，羌繡上普遍繡有羊圖騰，以寄托他們的憧憬和追求。

二、蜀繡與羌繡的針法對比

蜀繡與羌繡在針法上是包容與被包容的關(guān)系。實(shí)際上，蜀繡針法包含了羌繡針法。因?yàn)榍祭C針法是從比較古老的川西漢族針法發(fā)展而來，而蜀繡也是從這一脈流傳至今，所以兩者實(shí)際上有互通的地方。

（一）豐富兼容的蜀繡針法

蜀繡在刺繡工藝上具有極大的包容性，兼容并蓄，匯聚各地刺繡之精華，目前已有針法十二大類，每一大類又分很多種，總共一百多種，在四大名繡中屬于針法最豐富的一種。它的精華在于其繡法的千變?nèi)f化，表達(dá)點(diǎn)、線的針法與表達(dá)塊面的針法常配合使用，組合的方式多種多樣。其中最基本的針法是鋪針，用于鋪出大面積的地方。紋樣邊緣多使用起針、落針，線條排列規(guī)整均勻，講究“稀不漏底，密不打堆”。鋪針分為直鋪、橫鋪、斜鋪，這是依據(jù)線條走勢決定的。從構(gòu)成形式上來說，鋪針又分為以中心線對稱繡制的縫鋪針和因圖案轉(zhuǎn)折而變化方向的車鋪針。為增加作品的藝術(shù)價(jià)值，蜀繡多使用“浸色”“混色”的手法，表現(xiàn)出色彩的自然過渡和達(dá)到形象上寫實(shí)逼真的目的，因此形成了一整套摻色混色的針法。其中最為突出的就是能展現(xiàn)色彩濃淡暈染效果的暈針。最近幾年，在暈針上蜀繡又加以輔助針，這樣繡物在視覺上光、色、形更強(qiáng)烈、更豐富，在質(zhì)感上更加形象生動(dòng)，惟妙惟肖。

（二）質(zhì)樸直接的羌繡針法

羌繡作品是以粗布、棉線為基礎(chǔ)來完成，黑色的粗布為底，白色的棉線繡制紋樣，形成強(qiáng)烈對比的作品，常常用于頭帕、圍腰、飄帶、衣領(lǐng)、衣角、鞋面等處的裝飾。挑花技藝是羌繡最主要的技法，其次有纖花、納花、鏈子扣及接針繡等。挑花精致，纖花與納花則看起來秀美，鏈子扣也常常用來制作花朵的邊緣，但是不同與挑花、納花與纖花，帶有一種淳樸、粗獷的感覺。不同的羌族村寨，制作出的挑花刺繡作品，在針法的方式和風(fēng)格上略有不同。其中“十字挑”“串挑”“編挑”三種是最普遍的挑花刺繡技藝。

三、蜀繡與羌繡的色彩對比

蜀繡與羌繡在色彩方面有非常大的差異，這兩種刺繡在一開始對比可能不是那么明顯，都是四川地區(qū)的古老刺繡，但是隨著時(shí)間的推移，蜀繡與羌繡的不同之處就日漸顯著。

（一）典雅、柔和的蜀繡色彩

從色調(diào)上來說，蜀繡較為柔和，色彩變化細(xì)膩，氣韻生動(dòng)典雅，意境幽深安逸。蜀繡的顏色以彩絲織出，因此蜀繡色彩的重要性就在所用的線上。一般來說，蜀繡的絲線選用四個(gè)色階，最多不超過九個(gè)色階。蜀繡的色彩過渡非常和諧，這也需要非常細(xì)膩的針法。清爽淡雅的色彩、優(yōu)美流暢的線條與中國水墨畫的格調(diào)，是蜀繡非常重要的特色。

（二）大膽、艷麗的羌繡色彩

羌繡的用色主要分為素色和艷色兩種，圍腰和半襟、滿襟的配色制作多用素色，大部分用黑色或湖藍(lán)色為底色，再用白色的膨體線進(jìn)行挑花。紅、黃、湖藍(lán)等原色配以黑白兩色則是艷色的基本配色方法，這主要是受到我國以五行為中心的傳統(tǒng)觀念影響。紅和綠、橙和藍(lán)等的補(bǔ)色對比和黑白兩色的明度對比常出現(xiàn)在羌繡的色彩配置中，色彩的跳躍性大，對比強(qiáng)烈，是少數(shù)民族特有的風(fēng)格。這種大膽、直接的色彩用法與蜀繡細(xì)膩優(yōu)雅的色彩用法截然不同。

四、結(jié)語

蜀繡和羌繡都是中國非常重要的寶貴財(cái)富，這些古老的技藝只有被更多的人認(rèn)識(shí)，才能夠得以繼續(xù)發(fā)展。蜀繡與羌繡都是經(jīng)過歷史的打磨，經(jīng)歷過興衰之后才得以生存的，這種經(jīng)過歷史沉淀后所留下的才是我們要繼承和發(fā)揚(yáng)的傳統(tǒng)文化。

（四川師范大學(xué)）