一部電影完成需要經(jīng)過很多程序處理，才能夠成為一部適合搬上銀幕播放的完整作品，比如剪輯、配樂等等。作曲家根據(jù)剪輯考慮在什么片段加入音樂，他們需考慮的地方除了關(guān)于音樂的出場外，還有它的終結(jié)之處。細(xì)致的分，還包括音樂與畫面的配合，什么時候需要加強(qiáng)或降低聲音，如何掌握角色的情緒，場景的氣氛，以抓緊觀眾的心里，有些時候還可以彌補(bǔ)影像中的一些不足之處，呈現(xiàn)更深的寓意。大致千軍萬馬的雄心壯舉，小到人物的一舉一動，可以是音樂發(fā)揮的好時機(jī)。一般來說，音樂的功能就如上述，但也并不盡然。音樂在電影中除加強(qiáng)氣氛外，還能起到反諷的作用。

本文現(xiàn)試就呂克貝松的作品《殺手萊昂》的電影原聲大碟來對讀電影中的影像，從而進(jìn)一步了解作曲家埃里克沙拿時怎么樣為這部電影插入他的音樂，以及有關(guān)電影音樂的配置。

曲目一：開場，直升機(jī)拍攝，采用空中鏡頭并加鳥瞰視點(diǎn)，帶出故事發(fā)生的紐約市，鏡頭自紐約市外觀滑翔式穿插市內(nèi)大街，當(dāng)畫面出現(xiàn)主角萊昂與工作接洽人東尼見面的小意大利餐廳，音樂停。此段音樂以中國竹笛帶出，配合背景的電子合成器，空靈感重，為鏡頭增加來蕭瑟味道，與陽光普照的畫面形成一種強(qiáng)烈對比，事先張揚(yáng)事件即將發(fā)生。

曲目二：音樂開始時，出現(xiàn)萊昂的第一個目標(biāo)，一個胖男子。胖男子與眾手下走入大廈，進(jìn)入事發(fā)地。不久，萊昂出現(xiàn)將男子手下逐個擊破，最后只剩下他與目標(biāo)人物對峙，胖男子一度在室內(nèi)四處亂串逃生，處于弱勢，直至他拿起電話報警之際，萊昂結(jié)束來男子的生命，音樂停。除電子合成器外，此段音樂主要以敲打樂器演奏，當(dāng)中包括定音鼓與鈴鼓，節(jié)奏感重而明快，定音鼓每一下猶如緊張的心跳聲，以至于由鈴鼓所發(fā)出的輕微震動及一種鐵片樂器的敲擊聲響，均恍若急速的步伐。音樂的旋律經(jīng)過一連串的上下起伏，與戲中人物的走動節(jié)奏、對峙處境及心理狀態(tài)配合得相當(dāng)細(xì)微。

曲目三：萊昂買過牛奶走出商店，音樂起。鏡頭接萊昂回到居住的地方，并在上樓時與鄰居女孩蒂達(dá)正在抽煙，又看見女孩臉上有傷，萊昂問起她的傷痕，兩人繼而有一小段對話，萊昂隨后回家，這時史丹佛出場，音樂停。此段音樂明顯較前兩段溫柔的多，旋律清新。由吉他獨(dú)奏開始，中間加上了木片琴協(xié)奏，是純真簡潔多配搭，象征著兩人的相遇交談，曲尾接史丹佛出場，音樂中明顯多了一中陰霾的味道，這都是電子合成器所造成的氣氛。

曲目四：旋律環(huán)繞他自己在屋內(nèi)的日常生活，把心愛的植物從小露臺放回室內(nèi)，摘去眼睛脫掉身上的戰(zhàn)衣，沐浴身體，一個人靜下來喝牛奶，小心的熨衣服，打理植物以至入夜后帶上眼鏡坐在單人沙發(fā)上睡覺，當(dāng)萊昂關(guān)上燈時，象征一天的生活結(jié)束，鏡頭在此凝固，音樂停。埃里克沙拿在這里選用弦樂背景配以雙簧管獨(dú)奏，散發(fā)出淡淡的孤獨(dú)味道，這就好像殺手的平日生活，不過就是平凡的瑣碎生活。此曲為整部電影的母題旋律，電影中多場配樂均不斷重復(fù)此曲來象征萊昂這個主體，直接代表了萊昂這個角色的感情。同樣的旋律作不同變奏或多或少可窺探到當(dāng)下萊昂的情感與思想。

曲目五：早晨瑪?shù)龠_(dá)接到學(xué)校打來的電話，致電的是學(xué)校的校長，瑪?shù)龠_(dá)一邊模仿自己的后母角色，一邊聽著對方冷冰冰的指責(zé)，悲從中來，說了一句：“她已經(jīng)死了?！蹦沁吶R昂做過運(yùn)動后外出，音樂停。以弦樂與巴松合奏，孤獨(dú)的味道更濃。

曲目六：萊昂回家時發(fā)現(xiàn)瑪?shù)龠_(dá)鼻子在流血，萊昂給瑪?shù)龠_(dá)遞上一條白色手帕。此時瑪?shù)龠_(dá)抬頭問萊昂“生命就是這樣還是因?yàn)槲沂切『?？”音樂就此響起。此段音樂還包括史丹佛與手下進(jìn)入大廈，大肆搜索瑪?shù)龠_(dá)家，兇殘地向屋內(nèi)每個人大開殺戒，直到史丹佛撥開珠簾與瑪?shù)龠_(dá)父親 面面相覷之際，音樂終止。這段長達(dá)四分鐘的音樂由小提琴開始，再慢慢帶出一連串的敲擊樂器，層次感就此重疊而生，敲擊樂器將樂曲的節(jié)奏逐步加強(qiáng)，先哀怨后凌厲，正好配合瑪?shù)龠_(dá)上文所述的哀傷以及后來史丹佛對瑪?shù)龠_(dá)一家的滅門過程。音樂中所用的敲打樂器包括已經(jīng)出現(xiàn)過的定音鼓與鈴鼓，同樣強(qiáng)調(diào)那種急促的步伐，節(jié)奏亦步亦趨的緊密起來。大概到了三分鐘左右，會發(fā)現(xiàn)此段音樂實(shí)際為曲目五的變奏。

曲目七：此音樂有關(guān)萊昂與瑪?shù)龠_(dá)的第一次正式相處與對話，從此他們得知對方的名字，了解彼此的背景和生活，他們談后就各自休息了，音樂停。此音樂以一陣風(fēng)暴式音效作為引子，大有暴風(fēng)雨過后平靜之態(tài)。離開了敲打樂，轉(zhuǎn)換為雙簧管、豎琴、中提琴的合奏，背景仍有電子合成器造成的空洞感，預(yù)示了平靜背后又有另一股危機(jī)所隱藏。

曲目八：萊昂不想教瑪?shù)龠_(dá)殺人，瑪?shù)龠_(dá)拿起手槍向窗外連開幾槍，音樂開始響起。萊昂為免被人發(fā)現(xiàn)，被迫與瑪?shù)龠_(dá)搬到其他地方居住，，二人到了新居住的酒店后，萊昂檢查酒店房間與設(shè)施，完事后坐下休息，音樂停。

此段音樂較明顯不同之處，在于萊昂在畫面中四處檢查居所時，音樂中突出了兩下屬于大提琴的低音音調(diào)，加強(qiáng)萊昂那份緊張起來的活動節(jié)奏。

曲目九：音樂起萊昂教瑪?shù)龠_(dá)如何使用槍械，講解后瑪?shù)龠_(dá)找定目標(biāo)先來一次模擬示范，并聽隨萊昂所下的指令“嘗試感受目標(biāo)任務(wù)的呼吸，并推測他的下一步”。萊昂發(fā)出指令，音樂?，?shù)龠_(dá)開槍擊中目標(biāo)。是氣氛較旋律性重要的音樂，以電子合成器制造出來的效果營造出一種令人精神高度擊中的氛圍。

曲目十：此段音樂一度出現(xiàn)，以表現(xiàn)瑪?shù)龠_(dá)對萊昂那份具有愛情的情感，與二人間的曖昧關(guān)系。令人不免想到畫面中的瑪?shù)龠_(dá)我在床上向萊昂說：“萊昂，我想我已經(jīng)愛上你了。”那邊萊昂聽完瑪?shù)龠_(dá)的示愛后吐了一身牛奶，而后當(dāng)萊昂走出家門準(zhǔn)備工作時，心情就沉重下來，音樂停。

曲目十一：萊昂與瑪?shù)龠_(dá)再度搬遷，音樂起，畫面見二人到達(dá)新居，萊昂在浴室拿出身上的子彈，洗刷槍傷，音樂停。此段音樂強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，以電子合成器制造的數(shù)下敲打聲開始，然后是不斷重復(fù)的拍打鼓聲夾雜拉丁美洲的響葫蘆搖晃聲，大有一種重新開始的感覺。

音樂在這部電影里不單成了不受時空限制的中介者，且歷久常新，它表現(xiàn)了時間性、歷史性，也具備了象征的指涉了，如貝多芬的音樂代表暴烈粗獷，音樂電影則代表純真簡單。呂克貝松在這部電影中無論什么聲音都作了相當(dāng)仔細(xì)的考慮，從作曲家埃里克莎拿在《殺手萊昂》中配置的音樂來看，足見他深知電影中人物的性格與特質(zhì)。

作者簡介：李立良（1989—），男，漢族，山東省滕州市人，碩士研究生，河南工業(yè)大學(xué)2015級在讀研究生，研究方向：錄音，動畫配音。