孟顯狀

摘要：李清照的詞婉約、清爽、憂傷、深邃，講求韻律優(yōu)美，訴說(shuō)真情實(shí)意，擅長(zhǎng)白描手法，融會(huì)家常之語(yǔ)。前期寫作的重點(diǎn)是描述少女、少婦的日常生活，寫的多是閨中之情，有對(duì)愛情的憧憬和對(duì)離別后的思念苦楚。后期則多是感嘆身世，也有想念故土之意，充分展現(xiàn)了她的愛國(guó)情懷。李清照的文學(xué)作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，有“婉約之宗”的美名，對(duì)后世影響頗深，在詞壇中別具一格，被稱為“易安體”。

關(guān)鍵詞：易安體 韻律美 真摯情 白描法 家常語(yǔ)

中圖分類號(hào)：H1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）06-0112-02

李清照是我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上著名的女詞人，以其獨(dú)具特色的藝術(shù)形式，獨(dú)樹一幟。她才藝頗多，并且都有所成就，不過(guò)其中最為卓越的還是她的詞。在她的詞中，講求韻律美，訴說(shuō)真摯情，善用白描法，熔煉家常語(yǔ)，展現(xiàn)了她詞作的獨(dú)具匠心。本文就從以下幾個(gè)李清照詞的創(chuàng)作手法對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

一、講求韻律美

所謂詩(shī)詞分五音六律、清濁輕重，這是詞作為樂詩(shī)的特質(zhì)所決定的。李清照的詞對(duì)于聲律尤為重視，她的創(chuàng)作也證實(shí)了這一點(diǎn)。此外，她對(duì)音律也有較高的造詣，善于運(yùn)用語(yǔ)言自身的自然音效和節(jié)奏來(lái)抒發(fā)獨(dú)有的情感，語(yǔ)言就如家常一般，從尋常處入音律，變俗為雅。所以李清照的詞讀起來(lái)給人一種濃厚的韻律美，有的舒緩、有的緊促，都能夠聲情并茂，音韻統(tǒng)一。就比如說(shuō)《聲聲慢》： 舌聲有15個(gè)字，齒聲有42個(gè)字，特別是后面幾句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”20多個(gè)字中齒聲交互重疊，這應(yīng)該是刻意采用嚙齒顯現(xiàn)的聲調(diào)美，從而展現(xiàn)樂章的獨(dú)特風(fēng)格。在《行香子》中，“牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！睂懽约恒皭潫o(wú)助的心情，一讀就能夠讓人明白其中話語(yǔ)的含義，不僅淺顯易懂，還不失優(yōu)美的韻律，另外還將牛郎織女的相會(huì)，描繪在陰晴不定的天氣，給凄美的愛情故事，添加了一抹濃厚的感情色彩，寄托了女詞人一絲情懷。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！薄度鐗?mèng)令》一韻到底，節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，讓人有種暢快愉悅的感覺?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉。”《菩薩蠻》使韻腳隨著感情的跌宕起伏變化而不斷變換，輕重緩急，錯(cuò)落有序。并且在她的詞里我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她喜歡用重復(fù)的字或是句子來(lái)表現(xiàn)詞的音樂性。例如 “陰滿中庭，陰滿中庭”，“又還秋色，又還寂寞”等，這些句子中多是重復(fù)同一句，或是改變其中一兩個(gè)字但字?jǐn)?shù)相同，因而音調(diào)協(xié)調(diào)一致，句子工整，語(yǔ)調(diào)平緩流暢，節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，不僅表現(xiàn)了詞人酣暢淋漓的情感，又能夠適宜于詞的格律，符合音樂特性。這種語(yǔ)言特點(diǎn)，使作品與口語(yǔ)更加接近，以質(zhì)樸之語(yǔ)，哀婉含蓄地述說(shuō)真情，在音節(jié)、格調(diào)及氛圍的營(yíng)造方面，更加貼合內(nèi)容，給人以清新自然之感，既遵守了詞律又能筆底生花，足以體現(xiàn)其純熟高深的語(yǔ)言底蘊(yùn)。

二、訴說(shuō)真摯情

真情是詞的精髓，詞中所述之情可貴之處在于其情真意切。在李清照以前，婉約派詞人多以男性寫艷情幽懷為主，而李清照卻是站在女性的角度寫自己的愛情悲喜和經(jīng)歷家國(guó)之變后收獲非凡成就的第一人。她早期的戀情詞，如《一剪梅》等，通篇的癡語(yǔ)，自然真誠(chéng)，真正表現(xiàn)了女性細(xì)膩的情感，這是其他男性作家所不能相比的。其后期作品，如泣如訴，凄楚哀婉，這停不下的“千行淚”，無(wú)人訴說(shuō)的“萬(wàn)千心事”，全都是真情實(shí)感，沒有多余的修飾。這些融入了家國(guó)滄桑變化的悲慟之曲，還有詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真摯情感，是李清照坎坷人生的呈現(xiàn)。李清照前后兩期的詞，都蘊(yùn)含無(wú)比真誠(chéng)的情愫，既有夫妻情深，又有對(duì)夫君的牽掛，再就是歷經(jīng)南渡之后對(duì)山河破碎、家人離散所表現(xiàn)出來(lái)的愛國(guó)熱忱。

《醉花陰》中寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@首詞表現(xiàn)了詞人在重陽(yáng)節(jié)獨(dú)自一人，牽掛別離在外的丈夫的愁苦心緒。充分表現(xiàn)出一個(gè)女子承受相思之苦，而難以自拔的情景。末句的“人比黃花瘦”這一巧妙的比喻，更是十分貼切地表現(xiàn)出詞人的相思之情是多么的深重，可謂絕妙佳句。

《聲聲慢》中寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”這是李清照晚年期間的一首名作。主要寫女主人公為了避難在南渡之后的生活特征和精神狀態(tài)，情境交融，寫滿了她淪落天涯的悲苦之情，充分展現(xiàn)了她后期作品的憂郁深邃的風(fēng)格。再就是《永遇樂·元宵》一詞中展現(xiàn)了沉郁、悲愁的一面，令讀到的人無(wú)不酸楚。通過(guò)個(gè)人今日往昔生活境遇的變化及今時(shí)不同往日的元宵盛況相比較，把對(duì)故土的思念之情和個(gè)人的悲慘遭遇融合在一起，即展現(xiàn)了她個(gè)人的不幸，又突出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。詞中描寫了元宵佳節(jié)歡樂喜慶的熱鬧場(chǎng)景，友人前來(lái)相約出去游玩，她卻不愿同去，獨(dú)自一人在簾兒底下回想舊日之事，聽到別人歡聲笑語(yǔ)時(shí)的悲戚心情。當(dāng)時(shí)的南宋統(tǒng)治者歷經(jīng)南渡之后又重新建立了小朝廷，但依然過(guò)著奢靡享樂的生活，完全不考慮抵抗金兵收復(fù)國(guó)土的事情。而在作者的內(nèi)心卻對(duì)家事、國(guó)事無(wú)比的傷感。這首詞描寫的深沉、含蓄、凄切婉轉(zhuǎn)。不僅表現(xiàn)了她對(duì)于潘安一隅在江南的不滿情緒，還有對(duì)政治統(tǒng)治下南方形勢(shì)的憂心，深切流露出了詞人思念故土和流離失所的痛苦之情。而詞中所表達(dá)的個(gè)人愁苦，也正是所有離鄉(xiāng)之人的內(nèi)心感悟。

三、善用白描法

易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”不同，是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。易安善于采用白描的手法來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感。例如《醉花陰》寫離愁別緒，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”等都用直白的語(yǔ)言，訴說(shuō)深情，有景物、人物等作為襯托，令人一睹難忘?！缎邢阕印分校骸吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖然看似描寫的是天氣，但也易于讓人同世事無(wú)常、愛恨離別聯(lián)想在一起，其中的深意耐人尋味。又如她的《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》，這首詞語(yǔ)言質(zhì)樸純真，毫無(wú)雕琢修飾之意，但在情感的表現(xiàn)上卻極為真誠(chéng)深遠(yuǎn)，細(xì)致入微，富于極強(qiáng)的感染力。詞的上半厥寫姐妹倆分別的悲傷。把只有三遍的《陽(yáng)關(guān)曲》竟然唱到了第四遍，仍然感覺到不夠，故而唱至“千千遍”，表達(dá)了手足之情的深厚。下半厥寫對(duì)離別時(shí)的回憶，由于思緒煩亂，竟然忘了酒杯的深淺。最后由深深的想念轉(zhuǎn)為期望，借以安慰自己，語(yǔ)意深遠(yuǎn)值得沉思，真實(shí)表現(xiàn)出人們面臨分別時(shí)的內(nèi)心情感狀態(tài)。

雖然在文學(xué)創(chuàng)作中有不少表現(xiàn)少女生活的優(yōu)秀作品，但是李清照對(duì)少女生活的描寫卻屬于獨(dú)創(chuàng)，她習(xí)慣于用白描手法，挑選幾個(gè)具有象征意義的動(dòng)作，只言片語(yǔ)，便勾畫出讓人看起來(lái)是無(wú)關(guān)緊要，但確都是妙語(yǔ)生花。再如她的《如夢(mèng)令》中寫道：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞用極為簡(jiǎn)練的幾十個(gè)字，給人們講述了一個(gè)生動(dòng)有趣的故事，年少時(shí)的詞人撐船游湖，湖里盛開著美麗的荷花，景色宜人令人“沉醉”。詞人游玩到太陽(yáng)落山才往回走，可是不經(jīng)意間卻“誤入藕花深處”，恰逢遇到一群在此處棲息的鷗鷺，驚得它們到處亂飛。這讓人不禁產(chǎn)生與她一起泛舟湖上，不醉不歸的想法。在內(nèi)容上全詞也極為豐富，時(shí)間、地點(diǎn)、聲音以及人物的心理、動(dòng)作等都表現(xiàn)得形象逼真，這些自然平淡的語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)李清照的筆，都具有了自己的生命力，增加了許多的色彩，充分顯示了李清照作為婉約派詞人的別具匠心。

采用白描手法就是不用詳細(xì)的敘述，不用夸張的比喻，只是簡(jiǎn)單的幾筆，就可以描繪出事物的形態(tài)。而對(duì)于詞來(lái)說(shuō)，就要做到對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行高度的凝練，李清照恰好把兩者巧妙地融合在了一起，這也正是她高明的地方?！熬窦?xì)琢”卻又不著痕跡；語(yǔ)言通俗易懂，而又極具功底。她不僅用白描手法去表現(xiàn)人物，而且還有對(duì)景物以及對(duì)人物的心理和動(dòng)作等進(jìn)行細(xì)致的描繪，并通過(guò)這些描寫來(lái)展現(xiàn)主人公的內(nèi)心思想、情感變化以及日常生活等。“絢爛之極，歸于平淡”可以說(shuō)是對(duì)李清照詞中語(yǔ)言的最好說(shuō)明，李清照白描手法運(yùn)用的成功給后世的人們提供了良好的借鑒。

四、熔煉家常語(yǔ)

《漱玉詞》的語(yǔ)言，有其不同凡響的獨(dú)到之處。柳永是把詞引向平民化的先驅(qū)，他善用通俗易懂的語(yǔ)言，好為徘體。李清照遣詞造句，是以獨(dú)特的自然純真的文學(xué)語(yǔ)言為主。也就是用淺顯通俗的語(yǔ)言，來(lái)抒發(fā)真情實(shí)感。例如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）。好像是不經(jīng)意間說(shuō)出來(lái)的，但要是細(xì)細(xì)體會(huì)卻又包含多層深意。親人要遠(yuǎn)行，又很多話不知從何說(shuō)起，注定的離別，很多話說(shuō)出來(lái)也覺得無(wú)用；離愁別緒，內(nèi)心愁苦無(wú)以言說(shuō)，只有自己默默承受也不想給遠(yuǎn)行的人增加負(fù)擔(dān)。這其中錯(cuò)綜復(fù)雜的情緒，全部都用家常的語(yǔ)言但卻蘊(yùn)含層層深意。漱玉詞近于口語(yǔ)、通俗化，但并不寡淡無(wú)味，而是建立在口語(yǔ)之上別具匠心的精華之作。所以筆底生花，寓意清新。如“雪清玉瘦”“濃煙暗雨”“云階月地”等，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。李清照的詞在語(yǔ)言方面有著極高的成就，把一些家常用語(yǔ)融入詞里，不留印跡。她擅長(zhǎng)用尋常的語(yǔ)言鋪就成極其細(xì)致、優(yōu)美的畫面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，讓讀的人只看見外表的質(zhì)樸，而不知其精湛的功底。例如《如夢(mèng)令》這首詞結(jié)構(gòu)緊湊，文氣連貫，語(yǔ)言流暢，筆調(diào)輕松，用日暮、鷗鷺等詞語(yǔ)勾畫出了一幅絢麗多彩的畫面；又運(yùn)用了“誤入”“爭(zhēng)渡”等動(dòng)詞，營(yíng)造出無(wú)比輕松愉悅的氛圍，把人、物、景、情巧妙融入詞中，不禁引發(fā)讀者展開愉悅的遐想，從而構(gòu)成一幅引人入勝的絕美情景。整首詞清新雋永，文美意深?？梢钥闯鲈诶钋逭盏脑~中清新自然的語(yǔ)言可謂是處處可見，她擅長(zhǎng)從日常的口語(yǔ)中挑選出最適合、最生動(dòng)形象的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，在不經(jīng)意間顯露出其在藝術(shù)上的高深境界，可見其文采非常的出眾。她詞中看似平常無(wú)奇的語(yǔ)言，讀時(shí)覺得質(zhì)樸無(wú)華，但卻是化俗為雅的精巧之處。把清新自然與質(zhì)樸淡雅有效地結(jié)合在一起，凸顯了李清照詞作語(yǔ)言方面的無(wú)限魅力所在。

總之，李清照不管是前期還是后期的詞，都在抒情藝術(shù)上獲得極大成就，深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種只屬于她自己的風(fēng)格——易安體。真誠(chéng)質(zhì)樸的情感，情景交融的意境，創(chuàng)造性的語(yǔ)言，形式多樣的創(chuàng)作手法，形成了李清照詞特有的藝術(shù)象征，她的詞聲調(diào)和諧、婉約清新、意境高遠(yuǎn)，不但為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣。

責(zé)任編輯：于蕾