李早早

摘要：20世紀(jì)30年代左翼運(yùn)動蓬勃發(fā)展，新興木刻作為左翼文化的一部分，憑借它自身的優(yōu)勢發(fā)展起來。在北方，平津木刻研究會策劃開展的全國木刻聯(lián)合展覽會在多地進(jìn)行巡回展覽，取得了成功。木刻作為重要的戰(zhàn)斗武器，深受民眾的喜愛，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了很大的作用，成為重要的大眾藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：平津木刻研究會 全國木刻聯(lián)合展覽會 大眾藝術(shù)

中圖分類號：J217文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2017）06-0089-02

大革命失敗后，白色恐怖蔓延，國內(nèi)局勢復(fù)雜，國民黨反動派在帝國主義指使和支持下，動員了全國反革命勢力鎮(zhèn)壓革命力量，對黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動同樣實(shí)行殘酷的圍攻和鎮(zhèn)壓，蔣介石反動集團(tuán)對北平的左翼文化活動更是瘋狂摧殘。國民黨反動派逮捕屠殺革命的文藝戰(zhàn)士，企圖阻止革命文化的前進(jìn)。北方左翼文化團(tuán)體在這樣的情況下仍然堅(jiān)持著斗爭，逐漸成長壯大起來。作為左翼文化的一部分——木刻，就是在這種環(huán)境下產(chǎn)生的。

一、聯(lián)合展覽會之前的北方木刻運(yùn)動

在北方左聯(lián)的指導(dǎo)和魯迅的影響下，北平的進(jìn)步青年成立了北平木刻研究會，這是北方第一個木刻社團(tuán)，為推動我國北方的木刻運(yùn)動作出過自己的貢獻(xiàn)。北平木刻研究會成立后，舉辦了兩次木刻作品展覽，吸引了很多觀眾。

1934年8月，北方左聯(lián)以荒草社名義在西長安街藝文中學(xué)舉行“平津書畫、版畫聯(lián)合展覽會”，木刻是展覽的主要內(nèi)容，作品為金肇野、許侖音等人所作。這次展覽以木刻為主，書畫為輔，8月26日在藝文中學(xué)順利開幕，“旅平作家郁達(dá)夫、孫福熙，均前往觀看，郁達(dá)夫還予以題詞，對木刻給以好評，引起群眾的強(qiáng)烈反響。天津美術(shù)界亦專程趕來參觀，認(rèn)為這是北方木刻運(yùn)動勃興的標(biāo)志。”①展覽共舉行6天，很受歡迎。由于籌備期間許侖音、金肇野曾趕往天津征集作品，所以此次展覽又稱作“平津木展”。

會后，于9月9日和16日，在藝文中學(xué)舉辦了兩次木刻講座，學(xué)員20余人，由許侖音、趙越和金肇野分別講述木刻制作過程，構(gòu)圖方法、工具使用、材料選擇、拓印辦法以及木刻特點(diǎn)和發(fā)展史略，受到聽眾歡迎，這次講座對提高北平木刻青年的創(chuàng)作水平，推進(jìn)北方木刻運(yùn)動起了一定的作用。這是繼1933年北平木刻研究會兩次展覽后，北方木刻運(yùn)動再次興盛的標(biāo)志。

二、木刻聯(lián)合展覽會的籌備工作

暑期展覽的成功和經(jīng)驗(yàn)使眾人想趁著好形勢籌備全國木刻聯(lián)合展覽會，“秋后，左聯(lián)又責(zé)令金肇野、唐訶等人聯(lián)合名畫家司徒喬等以北平為基地籌組‘全國木刻聯(lián)合展覽會，向全國各地征集展品”②在洪君實(shí)的支持下，由許侖音、段干青、唐訶、金肇野等，以平津木刻研究會的名義開始了籌備工作。當(dāng)時的木刻家分散全國各地，在白色恐怖下，很難聯(lián)絡(luò)，征集作品成了很大的難題，于是決定通過新聞通訊社，將征集作品的消息由全國各報(bào)發(fā)布出去，又通過洪君實(shí)在北辰報(bào)社設(shè)立了一個信箱，作為全國木刻聯(lián)合展覽會的聯(lián)絡(luò)工具。魯迅是全國木刻展覽會最早和最有力的支持者，他在得知這一消息后將他個人歷年來保存下來的一些木刻作品從上海寄到北平，其中有陳葆真、李霧城、劉峴、何白濤等人的作品共32幅，又寄《木刻紀(jì)程》一冊，對全國木刻展覽表示了關(guān)注并寄予了熱烈的期望。11月12日在藝文中學(xué)正式召開首次全國展覽籌備會，除北平會員外，又約請了司徒喬等幾位知名的藝術(shù)家。開會討論很熱烈，有關(guān)展覽事宜都正式作出決定：“第一，展出形式，采取循環(huán)的方式在中國各大都市輪流舉行，如廣州、南京、上海、漢口、天津、開封、太原等，第一次則在北平，時間為1935年元旦；第二，展覽會的經(jīng)費(fèi)，決定向各方募集；第三，展出品范圍，縱向包括古代及現(xiàn)代的木刻畫，橫向包括西歐、美國及日本諸家名作，前者已發(fā)函件，刊登報(bào)紙，向作者、圖書館及私人收藏家征求，后者是中德文化協(xié)會答應(yīng)幫忙；第四，全國木刻聯(lián)展是一件空前的壯舉，應(yīng)該和天津的木刻作者取得聯(lián)系，請他們共同參加；第五，經(jīng)司徒喬先生協(xié)助，把他在地安門冰窖胡同私人畫室的南屋借給展覽會作為籌備處的正式地址；第六，為紀(jì)念這一次展出，特出一冊《?？?，選印參加展出的作品，文字則公開征求?！雹蹠h次日，金肇野趕赴天津，和天津的木刻作家楊敘才、李捷克等五人會商，決定成立“平津木刻研究會天津部”共同負(fù)責(zé)籌備。魯迅不斷把木刻作家的好作品寄過來，全國各地的木刻工作者積極支持舉辦全國木刻展，不斷寄來作品。鄭振鐸允借古籍木刻圖片60余幀，中德文化協(xié)會也大力支持，借來德國當(dāng)代畫家作品十余幅。12月23日舉行作品審查會，出席的有司徒喬、朱光潛、唐亮等教授，除個別作品外，得到全體委員通過。

三、全國木刻聯(lián)合展覽會

1935年元旦，太廟公園大門上懸起了“全國木刻聯(lián)合展覽會”的紅色大橫幅，籌備很久的展覽會開幕了，會場門口，工作人員為涌來的觀眾散發(fā)當(dāng)天各報(bào)的木展特刊或?qū)ｍ?。參觀者第一天達(dá)到五千多人，震動了平津輿論界。預(yù)計(jì)展覽七天，但觀眾人數(shù)眾多，為了滿足觀眾的要求又延期三天。展覽會在北平的勝利舉行，引起了各地的強(qiáng)烈反響。閉幕后，按原計(jì)劃派金肇野、唐訶先后攜帶全部展品分頭到天津、濟(jì)南、武漢和太原展出。1月19日金肇野帶著作品到天津展出，地點(diǎn)在河北省市立美術(shù)館的后院，前來參觀的人很多。展覽會在天津的展出受到熱烈的歡迎，揚(yáng)元回憶道：“群眾要求延長展期，但是市立美術(shù)館不同意，沒有別的辦法，決定更換展覽地點(diǎn)，在當(dāng)時地處美法租界的三八女子中學(xué)繼續(xù)展開。展期也是三天，當(dāng)時從北京來的觀眾很多。全國木刻展在天津一共展了6天。在每個展覽地點(diǎn)都準(zhǔn)備了意見簿，讓觀眾留下感想、意見和批評，但都是鼓勵的語言，幾乎沒有什么意見。”④這次展出，使天津的木刻運(yùn)動活躍起來。當(dāng)時新聞界很關(guān)注木刻展的動態(tài)，“全國木刻展覽會在北平太廟開幕后，參觀者甚眾，引起全國藝術(shù)界及觀眾的注意，今已移至天津展覽，不久當(dāng)轉(zhuǎn)至武漢或轉(zhuǎn)來南方各地云?！雹轁?jì)南木刻作家王紹洛、楊荊石等人寫信報(bào)告濟(jì)南、青島兩市美術(shù)界渴望木展會到濟(jì)南舉行，并說青島美術(shù)愛好者屆時將趕來參觀，而且他們的準(zhǔn)備工作已經(jīng)基本完成。于是木刻展又到濟(jì)南去展覽，地點(diǎn)設(shè)在在山東省民眾教育館，因?yàn)闀雠R大街，交通方便，適合群眾前來參觀，濟(jì)南文化界人士也協(xié)助進(jìn)行宣傳工作，展覽深受山東人民的喜愛。因?yàn)槿藗兒芟矏酆诎啄究坍?，廣大群眾紛紛要求介紹雕刻的方法，金肇野又應(yīng)邀到廣播電臺向聽眾講述木刻展覽與創(chuàng)作情況。山東結(jié)束后就到武漢，武漢各界為歡迎木刻展，進(jìn)行了各項(xiàng)準(zhǔn)備，“現(xiàn)悉展覽地址，漢口方面為青年會，武昌則尚在接洽中。至旅費(fèi)問題，武漢秋聲劇社，第二次公演，捐票一百張，計(jì)分一元五角二分，由籌備員及贊助者，分別負(fù)責(zé)推銷，約計(jì)六十元作為木刻來漢之經(jīng)費(fèi)?！雹薇M管武漢環(huán)境復(fù)雜，在金肇野到達(dá)武漢后的第二天，《大光報(bào)》本市新聞版以顯著地位報(bào)道了他抵達(dá)漢口，受到武漢文化界熱烈歡迎的消息，并刊登了他在車站的照片。又舉行一次記者招待會，介紹展覽會的籌備及在各地展出的經(jīng)過。展覽會場設(shè)在漢口市中心繁華的百貨商場樓頂，參觀群眾人山人海。武漢展覽會勝利舉行，擴(kuò)大了木刻的宣傳力量。金肇野從漢口返回北平，由唐訶帶著這些木刻作品去太原展覽，太原的展出得到西北劇社張季純、宋之的、郝力群，木刻青年魯木、韓白羅等的協(xié)助。展出地點(diǎn)在太原中心區(qū)海子邊公園勸業(yè)廳內(nèi)，時值盛夏，游人眾多，起到很好的宣傳普及作用。最后唐訶和金肇野去上海展覽，野夫、沃渣、曹白等幫助共同籌辦，李公樸、鄭振鐸也從中協(xié)助，因?yàn)樯虾Ｌ幱诘蹏髁x及南京政府的嚴(yán)密控制之下，環(huán)境比較復(fù)雜，遇到很多阻礙，計(jì)劃遲遲不能開展，后經(jīng)魯迅的捐助以及葉靈鳳的建議，把作品送到國民黨上海市黨部審查，一些作品被抽出了，木刻展才終于在上海公開展出。展覽結(jié)束后，決定選出其中較優(yōu)秀的四十余幅，準(zhǔn)備選編印成一個《全國木刻聯(lián)合展覽會專輯》，并請魯迅先生為之寫序，于是魯迅寫了《<全國木刻展專輯>序》，不料“一二九”運(yùn)動中金肇野不幸被捕，寄存在他那里的二十幾幅木刻畫全被國民黨軍警抄走了，這本木刻專輯未能問世。不過魯迅寫的序言卻發(fā)表了，給現(xiàn)代版畫運(yùn)動作了一個總結(jié)。平津木刻研究會的這些木刻活動都對北方地區(qū)木刻的發(fā)展起了很大的推動作用，宣傳了革命的思想，使之深入人心，成為很好的大眾藝術(shù)。

四、北方木刻的影響與意義

北方的木刻運(yùn)動使一度停頓的木刻運(yùn)動重新活躍起來，這些木刻青年用自己手中的刀和木板同敵人作斗爭，第一次全國木刻聯(lián)合展覽會將北方的木刻運(yùn)動乃至全國木刻運(yùn)動推至高潮，這之后北方各地木刻愛好者紛紛組建木刻研究會，如太原成立木刻研究會，“北平，南京，上海等處之木刻運(yùn)動，日漸發(fā)達(dá)。今年元旦，在北平方面且有全國木刻展覽會之展出。最近太原市青年木刻家魯木及畫家芷萍等，為提倡藝術(shù)擴(kuò)大木運(yùn)起見，特聯(lián)合木刻同志十?dāng)?shù)人，經(jīng)多日之努力，業(yè)于四月十一日下午一時假省黨部通訊處第一樓，舉行太原市木刻研究會成立大會，由芷萍主席，當(dāng)場通過會章及提案多起?！雹弑狈侥究萄芯繒倪@些活動不僅使木刻成為大眾喜愛的藝術(shù)，而且也顯示了木刻這一藝術(shù)形式頑強(qiáng)的生命力，為抗戰(zhàn)時期木刻運(yùn)動的興盛奠定了基礎(chǔ)，培養(yǎng)了人才。正如魯迅說的：“這是開始，不是成功，是幾個前哨的進(jìn)行，愿此后更有無盡的旌旗蔽空的大隊(duì)?！雹?/p>

注釋：

①③魯迅博物館魯迅研究室編.魯迅誕辰百年紀(jì)念集[M].長沙：湖南人民出版社，1981：346，349.

②④中共北京市委黨史研究室 中共天津市委黨史資料征集委員會編.北方左翼文化運(yùn)動資料匯編[M].北京：北京出版社，1991：435-490.

⑤木刻展覽會[J].藝風(fēng).1935，3（2）123.

⑥全國木刻聯(lián)展會將來漢展覽[J].藝風(fēng)， 1935，3（5）：137.

⑦太原成立木刻研究會[J].藝風(fēng)，1935，3（5）.

⑧吳子敏編.魯迅論文學(xué)與藝術(shù)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980： 856.

參考文獻(xiàn)：

[1]中共北京市委黨史研究室 中共天津市委黨史資料征集委員會編.北方左翼文化運(yùn)動資料匯編[M].北京：北京出版社，1991.

[2]吳子敏編.魯迅論文學(xué)與藝術(shù)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980.

[3]魯迅博物館魯迅研究室編.魯迅誕辰百年紀(jì)念集[M].長沙：湖南人民出版社，1981.

[4]李允經(jīng).中國現(xiàn)代版畫史[M].太原：山西人民出版社，1996.

[5]姚辛.左聯(lián)史[M].北京：光明日報(bào)出版社，2006.

[6]藝風(fēng)[J].1935，3（2，5） .

[7]李樺編.中國新興版畫運(yùn)動五十年[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1981.

[8]李允經(jīng).略談北平木刻研究會[J].學(xué)習(xí)與研究，1982（12）.

責(zé)任編輯：楊國棟