崔曉東　韓春啟

【摘 要】 從服裝設(shè)計者的角度談對音樂劇《我是川軍》的題材理解及服裝呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 崔曉東；服裝設(shè)計；構(gòu)思；《我是川軍》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.011

Appreciation of the Musical I am Chuan Jun Costume Design

CUI Xiao-dong， HAN Chun-qi

【Abstract】From the perspective of clothing designers， talking about the body section understanding and clothing presentation of the musical I am Chuan Jun.

【Key Words】Cui Xiaodong； costume design； conception； I am Chuan Jun

3月29日晚，由四川省文化廳指導，四川省歌舞劇院、四川交響樂團聯(lián)合出品的大型音樂劇《我是川軍》在成都錦城藝術(shù)宮成功首演。

該劇改編自馮小娟同名小說，以川軍老戰(zhàn)士的角度，再現(xiàn)了川人出川抗日的真實經(jīng)歷。由著名編導王舸擔任總導演，常藝任制作人，歌唱家廖昌永擔任藝術(shù)總監(jiān)，“巴蜀鬼才”魏明倫任文學顧問，著名話劇導演查麗芳任編劇，程遠作曲，由國家一級舞美設(shè)計秦立運擔任舞美設(shè)計，蒙秦、金海任燈光設(shè)計?？丛搫〉姆b設(shè)計——青年才俊崔曉東談服裝的幕后形成。

韓春啟：

靈魂的形狀——淺析崔曉東現(xiàn)象

戲劇舞臺美術(shù)的歷史讓舞臺設(shè)計和燈光設(shè)計一直站在舞臺的前沿。而服裝化妝確確實實成了幕后故事。前者是因為面積大，后者則因為更費電。雖然我是調(diào)侃，但真實的情況確實是大家對戲劇服裝設(shè)計缺少了足夠的關(guān)注。因為從戲劇的本體來說，完全可以沒有所謂的劇場舞臺，可以沒有現(xiàn)代的智能燈光，但只要有演員和觀眾，真正的戲劇就能成立。但如果沒有服裝，那就很難進行戲劇活動了。另外，從人的觀賞習慣來看，人們進劇場看戲，視覺中心肯定是跟著演員走，沒見過觀眾專門去看舞美燈光的。

從專業(yè)角度上講，戲劇服裝設(shè)計可以很容易完成任務，不說多么精彩可也過得去就好。但這個設(shè)計也可以很難，因為她不但是一件衣裳，而且還應該是人物靈魂的形狀。

崔曉東就是一個追求人物靈魂的設(shè)計師，因為他也是用自己的靈魂與人物對話。他之所以能夠在今天眾多的大腕名家中脫穎而出，與他孜孜不倦的刻苦努力分不開。他在每個劇的創(chuàng)作中都深切地思考，在人物的表象中去解讀背后的思想，在平淡的關(guān)系里去感受熾熱灼心的情感。所以，他可以一張張地否定自己的設(shè)計圖，他愿意一遍遍地折磨做完的樣衣。為的是尋找人物的靈魂，將它做成應有的模樣?；仡^看看他成功的背后，我以為至少有三點可以總結(jié)。

1、刻苦的學習

沒有人可以隨便成功。崔曉東獲得今天的成績，與他不分晝夜寒暑的努力學習相對應。應該說，憑他已有的才情完全可以駕輕就熟地在行里混個上下左右都行。但他卻時時都在尋找自己的不足，然后就認真努力地學。要我說，這是一種態(tài)度，是對專業(yè)的態(tài)度。這是心靜的尺度，沒有這個尺度就不可能有更高的藝術(shù)判斷。

2、用心的追求

在商業(yè)漩渦之中還不忘初心地追求靈魂，是崔曉東能夠在每一部作品上都打上獨特烙印的源動力。用心追求不但表現(xiàn)為孜孜以求的定力，更表現(xiàn)為對作品的整體把握能力。所以，我們會在一個一般的作品中感受到服裝設(shè)計的震撼，會在一個平淡的過程中發(fā)現(xiàn)那種奇異的質(zhì)感。他在短短的幾年時間，用大量的作品樹立了自己獨特的風格。而且他的風格已經(jīng)被很多人模仿，不能不說這是戲劇服裝設(shè)計領(lǐng)域成功又非常杰出的一個例證。

3、廣博的涉獵

崔曉東的成功還表現(xiàn)在他廣博的學識涉獵。本來他的傳統(tǒng)繪畫童子功已經(jīng)奠定了專業(yè)堅實的基礎(chǔ)，但是他依然對民族和西洋的各類知識進行忘我的汲取。這種自覺的學習能力，我們從他的每一部作品中都能感受到。此外，他從北京舞蹈學院學習專業(yè)卻并沒有俗成某種某人的套路，他到上海拜師李銳丁老師，雖深得其設(shè)計精髓，但也沒被表象繭化。我們會發(fā)現(xiàn)，在他的一部部作品中，從對每一個人物的精準定位，到對風格的把握，所有這些精藝都在他身上慢慢地化成了自己的形狀。

戲劇的舞臺上永遠關(guān)注獨特的高點。崔曉東已經(jīng)在這個舞臺上站穩(wěn)了腳跟。而這個舞臺也早已不是一個封閉的空間，他的作品也在更多的領(lǐng)域顯現(xiàn)著才華。我相信他的未來會更輝煌燦爛，但是我更愿意相信他會一步步地走下去，那目標就是戲劇，就是人物靈魂的形狀。

崔曉東：

2016年下半年，我從王舸導演手中接到《我是川軍》這個劇本，接到時就有一個疑問在腦海中打轉(zhuǎn)，一個舞劇導演如何去把握好音樂劇的表現(xiàn)。帶著這個問題我在北京導演的家中，第一次聽了他的闡述。首先打動我的是川軍本身的精神，在那段歷史歲月中，人人為家國奮斗、抗爭、犧牲的事不勝枚舉，而川軍又是整個抗戰(zhàn)的典型縮影，平均每五個戰(zhàn)士中就有一個是川軍，這是何等的豪邁悲壯。其次是王導的戲劇切入點讓每個參與的主創(chuàng)都覺得我們應該把它做好。這部戲沒有生硬的口號，沒有空洞的故事，有的是人性的關(guān)懷、家國的情懷，每個人物和故事都從人性的角度出發(fā)，環(huán)環(huán)相扣。

帶著對川軍精神的崇敬、對還原歷史真相的責任，我開始了對本劇的設(shè)計行程。

四川的采風工作。成都的建川博物館中有大量的歷史實物，十分系統(tǒng)，為服裝設(shè)計提供了準確的歷史依據(jù)。然而最難的卻是川軍的川字，如何能使其形象一看就是川人，就要翻閱大量的文字資料，體會當時四川的地理條件、交通方式、生活方式以及氣候條件。解決了這個問題后，動筆設(shè)計才能更好地抓住整部戲的氣質(zhì)，也就是文章的題眼。

《我是川軍》全劇共設(shè)計了120套左右的服裝，除一個護士群舞外，每個人物的衣服都不一樣，光設(shè)計圖就畫了80多張；每套軍服都不一樣，因為每個人都是獨立的人物。同樣的款式要做出不一樣的人物形象是十分困難的事情，我通過三個方面進行處理。首先是戲劇人物的身份、年齡，其次是戲劇的動作行為，三是服裝的穿著方式。在這三點的基礎(chǔ)上按全劇的時間因素分為上下兩個層次表現(xiàn)，通過面料的設(shè)計和再造把看似平常的軍服做得富有表現(xiàn)力。

本次創(chuàng)作沿續(xù)了我慣用的肌理語匯，一方面，這樣的體裁應該做出歷史的厚重感，從服裝的角度表現(xiàn)出時代的質(zhì)感；另一方面，肌理的語匯在燈光的渲染下，使人物的體量豐富而多變，能有效地拉近觀者的視覺，增強戲的帶入感。

這次創(chuàng)作有幸遇到了眾多有情懷、有追求的藝術(shù)家。導演王舸、制作人常藝、作曲程遠、舞美設(shè)計秦立運、燈光設(shè)計蒙秦等，主創(chuàng)們都是滿懷熱情地投入創(chuàng)作之中，這是一部有責任、有品質(zhì)、有擔當?shù)淖髌?，希望大家觀看支持。