無塵 180cm×98cm 2016年 陳雷

風輕鳥語樹蔭涼 25cm×50cm 2014年 陳雷

陳雷的創(chuàng)作在構(gòu)圖上多取向于高遠，氣勢宏闊。在畫面上特別注重某塊山石結(jié)構(gòu)的打造，并結(jié)合潑墨的隱，凸顯這部分山石的視覺呈現(xiàn)，使其形成含蓄的對比，故而其畫面或是黑云壓頂、或是云霧彌漫，雄渾的山石、靈秀的樹木房舍與沉穩(wěn)的潑墨相結(jié)合，營造出既不失厚重又兼得婉約的微茫感。他的這種探索強化墨色的單純變化，著重墨法與情景營造的實驗。畫家刻意放大墨的視覺沖擊，同時又通過山巒樹石的結(jié)構(gòu)提示，定格畫面的主體體現(xiàn)。就觀者而言，它提升了觀賞者心理空間的容量，他借墨生韻，借景成意，使其氤氳的墨色下不失“行旅”的空間。畫中的亭臺樓閣，使觀者充分體驗“仰觀、俯察、遠望”之感，充分展現(xiàn)“關(guān)照自然”的一面。

誠如郭熙在其《山水訓(xùn)》中論述的“君子之所以愛夫山水者，其旨安在？丘園，養(yǎng)素所常處也；泉石，嘯傲所常樂也；漁樵，隱逸所常適也……世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之為得，何者？……君子之所以渴慕林泉者，正謂此佳處故也。故畫者當以此意造，而鑒者又當以此意窮之，此之謂不失其本意?！倍鳛橐粋€山水畫家，陳雷同樣崇尚這份“林泉高致”式的文人取向。陳雷的創(chuàng)作在提煉新的視覺效果的同時，也充分結(jié)合了這份“林泉高致”，所以，畫面中他偏向墨色的純粹運用，以此來大大升華其作品在取意上的離俗，加大意冥玄化、遷想妙得之境，并且通過畫中“行旅空間”的打造，升華了可居、可游、可望、可行、可思的山水妙趣。兩者的結(jié)合從某種意義上也流露了些許畫家試圖擺脫塵囂的人生理想，這或許就是畫家作品立意的精神所在。

陳雷好學，工作之余，幾乎所有的精力都投入到了他的繪畫中，一邊沉浸在古人先賢的遺跡中，解讀探索；一邊則不斷地游學于當今名師間，虛心求教。在不間斷地讀古、求學中努力地做著破繭前的沉淀。藝術(shù)源于天性，更成就于努力，正是陳雷的刻苦，使他在80后的同齡段中成為佼佼者，時間對于每個人是公正的，付出與回報是時間最為客觀的度量衡。

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生活中的陳雷，淺談而沉穩(wěn)，聰明且勤奮，出生江南，卻帶有幾分北方人的憨厚。畫如其人，自然畫中少不了江南的靈秀，卻同時多了幾分憨厚性格下的厚重。寥寥數(shù)語，且與雷兄閑話。■