皮 卡

小板凳漫談

皮 卡

自記事起，姥姥家便有一個專屬我的小板凳，很舊的樣子，邊邊角角都磨圓了，高度不過幾十公分。這板凳構造和用材一樣的粗糙，一塊長方形榆木板，上面鑿四個孔，安上四條木腿，也算是榫卯結構的家具吧。記憶中，這個小板凳搬起來的手感沉甸甸的，坐下去還要防著被擠到肉——許是用的年歲久了，木腿和凳面已經(jīng)不能嚴絲合縫，有些搖搖晃晃。雖然如此，這個敦敦實實的板凳還是陪伴了我整個童年，由著年幼的我搬里搬外、踩上跳下，可謂任勞任怨、盡忠職守。

黃花梨小板凳

其實姥姥家除了這個小板凳，還有幾個長條凳，甚至還有兩個中式靠背椅，只不過都是普通軟木做的，靠背椅都是姥爺姥姥兩人坐，用到長條凳的時候多，放在飯桌周圍，吃飯喝茶休息聊天都坐。但長條凳就比我的小板凳高多了，小孩坐上去兩腳是懸空的，腳可以晃來晃去，這對幼年的我和小伙伴來講，十分誘惑，爬上去晃著腳丫子的感覺簡直太美妙。

小板凳、長條凳，這些都是極其平民化的坐具，十幾年前幾乎家家戶戶都有，隨便走進一戶農(nóng)家小院，院里必定散放這三三兩兩的小板凳、小馬扎，“搖著蒲扇坐著馬扎聊閑篇兒”一向是農(nóng)村老頭老太的日常。可以說，在“中國古典家具”這個聽起來很“高大上”的名詞中，所包含的對老百姓最親切最不可或缺的，就是杌凳類家具了。

杌凳是不帶靠背的坐具。同高高在上的“圈椅”“官帽椅”“太師椅”等等這些椅類家具相比，杌凳類家具頗為平易近人、簡單樸素。其實細究起來，椅凳應是同源，都是由“胡床”演變而來。但在中國古典家具中，杌凳的品種不如椅類多，等級要比椅類低。一般來講，杌凳很少出現(xiàn)在檔次較高或者較為正式的場合，通常是平民百姓家或者普通的酒樓茶館作為實用家具，民間使用最多是條凳與春凳。在富貴人家或皇廷宮苑中，凳類也多只是臥室與偏房的用具。

杌凳的小歷史

漢魏時期，隨著佛教文化東傳，“胡床”即杌凳的前身，首先在寺院及上層社會流行，敦煌壁畫中描繪有坐胡床的婦女，胡床的樣子與現(xiàn)在的方凳相似，說明我國最遲在魏晉時期已經(jīng)開始使用杌凳了。

魏晉時還流行一種圓形坐墩，形式為兩端大、中間細，上下位平面，樣子類似腰鼓又類似捕魚罩籠，故而又被稱為“筌臺”或“筌蹄”，直到唐五代時期還有使用。唐代中期以后，其他類型的坐具也多了起來，如杌凳、月牙凳、繡墩等。繡墩與“筌臺”的樣子正好相反，為兩端小中間大的花鼓形式，宮中婦女及舞樂歌女都常使用繡墩。但更受唐朝貴婦人喜愛的，是在當時大放異彩、華貴雍容的月牙凳。在杌凳類家具中，月牙凳與繡墩堪稱“閨中專屬坐具”。

宋朝時期，坐墩的制作又有了新品種，如藤制坐墩、彩漆坐墩等。自宋以后，坐墩的形逐漸向小巧精致發(fā)展。明清時期杌凳和坐墩的形式多種多樣，明代主要有方、長方、圓形幾種，清代又增加了梅花形、桃形、六角形、八角形和海棠形等等。

總的說來，杌凳類坐具大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分有束腰和無束腰兩類。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿彭牙、三彎腿等；而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內(nèi)翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足端不作任何裝飾。凳面的板心也有許多花樣。有各色硬木的、有影木心的、有木框漆心的、還有琺瑯心、瓷心、大理石心等等。

方凳中有長方和長條兩種。長寬比差距不大的一般統(tǒng)稱方凳。長條凳板面窄而長，俗稱“板凳”，有可供一人坐或可供二人并坐等不同形式，一張八仙桌四面各放一條長凳是城市中酒樓、茶館中常見的使用模式。此種長條凳常見多為一板為面，四腿側腳明顯，俗稱“四劈八叉”，四足占地面積當是面板的兩倍以上，因而顯得牢固穩(wěn)定。還有一種板面較寬的長條凳，稱春凳，形如炕幾，可容二人并坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。

明末清初 黃花梨圓裹腿大禪凳

晚明 黃花梨有束腰羅鍋棖禪凳

明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿羅鍋棖嵌寶璃龍紋大禪凳

月牙凳——唐朝貴婦的心頭好

唐朝疆土遼闊、國力強盛、經(jīng)濟發(fā)達、中外文化交流頻繁，這些因素導致唐代家具一改前朝的古樸、簡潔，在造型上渾圓大氣，在裝飾上崇尚華麗富貴。唐代家具有許多創(chuàng)新，其中最佳代表便是溫婉大氣、華麗高貴的月牙凳。

月牙凳是指一種流行于中國唐朝時期的高等坐具，其無靠背和扶手，座面呈月牙狀或長圓形，故稱之為“月牙凳”。相對于其他杌凳類家具，月牙凳從誕生之初便與宮廷貴族牽扯不清，算是杌凳類家族中的“貴族”。此凳多在宮廷貴族家中使用，故別名為“宮凳”。

月牙凳體態(tài)端莊渾厚，造型優(yōu)美又別致新巧，裝飾華麗精美，是最具大唐風采的家具。可惜的是，迄今為止，月牙凳并未有實物出土，我們僅能從一些傳世的繪畫著作，如《揮扇仕女圖》、《演樂圖》、《搗練圖》以及《唐人宮樂圖》中，一覽它的風采。在這些作品中，我們基本可以看出，月牙凳應為彩繪的漆器家具。作為宮廷貴婦經(jīng)常使用的坐具，其裝飾繁縟華麗。這幾幅作品中的月牙凳都是四曲腿且有雕花，在腿與腿之間的邊牙上釘有金屬環(huán)，每環(huán)墜有彩穗或直接在座面上附以帶流蘇的錦帕或軟墊。

唐人宮樂圖

明末 黃花梨滾凳腳踏

繡墩：明清閨中專屬坐具

“繡墩”因其起源于織繡坐墊而得名，于明清兩代風靡一時。《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠”里有這樣一段描寫：賈母與湘云、寶釵、林黛玉等眾姐妹在大觀園里品酒吟詩，“林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄桿坐著，拿著釣竿釣魚。”其中便提到繡墩。

明代流行瓷制繡墩，外形結構同木制基本相同，座面多凸起，清代則為平面。繡墩多為圓形，其特點是兩頭小，中間大，形如花鼓，所以又叫“花鼓墩”或“鼓兒墩”。晚明文震亨的《長物志》上說：”宮中有繡墩，形如小鼓，四角流垂蘇者，亦精雅可用?！?材質(zhì)有木制（如紫檀、酸枝木等）、蒲草編織、竹編制的，也有瓷制、雕漆、彩漆描金等質(zhì)地的；在造型上，除圓形外，還有從圓形派生出來的瓜棱式、海棠式等。晚明時期出現(xiàn)的四、六、八角繡墩，也很雅觀。

明代的木制繡墩在形體上較清代稍大，比較敦實，但和宋元時期的繡墩相比又相對小一些。做法是直接采用木板攢鼓手法，做成兩端小、中間大的腰鼓形。兩端各雕玄紋和象征固定鼓皮的乳丁。為提攜方便，有的在腰間兩面釘環(huán)，或者中間開出四個海棠式透孔。清代繡墩造型上較明代為瘦而顯秀雅外，還從圓形派生出海棠式、梅花式等多種樣式。

繡墩使用講究頗多，需要根據(jù)不同季節(jié)使用不同質(zhì)地的繡墩。蒲墩保溫性能好，越坐越暖，故多在冬季使用。而藤墩透氣性能好，散熱快，故多用于夏季，取其通風涼爽。同時還要根據(jù)不同的季節(jié)輔以不同的軟墊和刺繡精美花紋的坐套，合在一起，才是名副其實的專屬閨秀的坐具——繡墩。

清 雍正 墨彩通景山水繡墩

清中期 鼓凳

馬扎：返璞歸真

除了方凳、月牙凳、繡墩、圓凳外，杌凳類中還有“馬扎”。馬扎即漢時無靠背胡床，后稱交杌。古時官員或女眷們出行，須由侍從攜帶交椅和交杌。交椅用于臨時休息，交杌用作上馬或下馬時的蹬具。宋元明以來的名畫多有描繪，因而形成專供上下馬時使用的凳子，名曰“馬凳”或“馬杌”。這類凳子形體不大，高度與平常坐凳相仿，平時也可用于坐。有關馬杌的使用情況，在宋代《春游晚歸圖》中都有生動的描繪。

其實古代的“凳”字，最初并不指坐具，而是專指蹬具。把無靠背坐具稱為凳子是后來之事。漢劉熙《釋名·釋床帳》說：“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以登床也?！憋@然是一種上床的用具，也就是我們今天所見的腳踏，又稱腳蹬。由此看來，馬扎的作用與凳子最初的用途是一樣的，可以說是返璞歸真了。

總的說來，杌凳類家具經(jīng)過漫長的發(fā)展演變，雖是花樣繁多，用途不外乎一個“坐”字，不論是農(nóng)家小院還是酒樓飯?zhí)没蚴呛罡畬m苑，杌凳，是不可或缺的。

春游晚歸圖

明末 黃花梨交杌

馬扎