許艷艷

一大波翻拍日劇正在來襲。

2月21日，改編自日劇的《約會、戀愛究竟是什么》登陸騰訊視頻；3月23日，另一部改編日劇《問題餐廳》上線；接下來，《求婚大作戰(zhàn)》《深夜食堂》《最完美的離婚》《龍櫻》《對不起青春》等日劇的中國版也將陸續(xù)播出或開拍。

以“日劇翻拍”為主題進(jìn)行搜索，“XX也要翻拍了？內(nèi)心是拒絕的……”“這些翻拍日劇，粉絲并不買賬”“國產(chǎn)劇魔爪伸向日劇，這些經(jīng)典劇翻拍后你還敢看嗎？”等持悲觀論調(diào)的文章不在少數(shù)。

作為小眾群體，日劇粉對原著忠誠度較高，對日劇翻拍現(xiàn)象多持悲觀、反對態(tài)度。然而日劇粉幾乎一邊倒的負(fù)面論調(diào)非但沒有打消制作公司的翻拍熱情，反而更顯上揚(yáng)之勢。制作公司為何將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向日??？此次翻拍“潮”又將為中國影視行業(yè)帶來什么變化？

超級IP翻拍 降低收視風(fēng)險

包括上述幾部日劇在內(nèi)，目前國內(nèi)電視劇制作公司購買的日劇版權(quán)，幾乎都是在日本獲得成功的超級IP。首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師楊慧告訴《綜藝報(bào)》，這些IP已經(jīng)經(jīng)歷過一定的市場檢驗(yàn)，相較完全原創(chuàng)的劇本更能夠在短時間內(nèi)完成一個成熟的故事，理論上可以有效提高制作效率和降低收視風(fēng)險。目前制作方在國內(nèi)IP的爭奪已經(jīng)不能完全滿足創(chuàng)新性和多樣性競爭，制作公司便將目光投向國外。日劇作為東方式敘事文本，在文化觀念上與我國差異較小，又有動漫游戲等培養(yǎng)的受眾文化基礎(chǔ)，改編及引進(jìn)的門檻較低。

對于日劇翻拍給觀眾造成“IP搶購風(fēng)潮轉(zhuǎn)向日本、國內(nèi)再無創(chuàng)新”的印象，拉近影業(yè)CEO、《問題餐廳》總制片人尚娜表示，這是一種錯覺。“就拉近影業(yè)的情況來看，目前IP和原創(chuàng)作品的比例大體占到一半一半。并非如日劇粉所說都在翻拍?！痹谒磥恚@個比例放到整體行業(yè)而言也屬正常?！癐P改編在日本是很主流的現(xiàn)象，不管是電影還是電視劇，日本每年收視前10名的作品源自出版物IP改編的可以占到60%-70%，有時甚至達(dá)到80%。好萊塢也同樣如此。那些具有較大影響力的IP本身就可以聚合強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)和演員陣容，強(qiáng)大的資源形成的金字塔結(jié)構(gòu)，也讓這些作品產(chǎn)生更大的影響力。”

《求婚大作戰(zhàn)》制片人崔軼表示，純粹的翻拍并不長遠(yuǎn)，原創(chuàng)仍是題中之義。“我們也希望通過此次翻拍，向日方學(xué)習(xí)先進(jìn)的電視劇制作方式，增長經(jīng)驗(yàn)，提高中方團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作質(zhì)量。團(tuán)隊(duì)最后還是會回歸原創(chuàng)，我們的下一部作品就是原創(chuàng)作品。”

保留核心探索本土化

“中國版是拍給中國觀眾看的，因此我們關(guān)注的重點(diǎn)是中國觀眾，不管他是否看過原劇，我們希望呈現(xiàn)的是一部符合中國社會現(xiàn)實(shí)的作品?！鄙心缺硎?。

日劇多以短小精悍著稱，并以周播方式呈現(xiàn)，體量控制在10-11集，每集45分鐘-60分鐘。有的電視劇在完結(jié)后還會有一個SP（即特別篇，通常在90分鐘-120分鐘不等，有時是一個類似電影的完整故事，有時是系列篇）。

僅從劇集總數(shù)和播出模式來看，日劇本土化改編就將面臨不小挑戰(zhàn)。以《求婚大作戰(zhàn)》為例，原劇共11集+1SP，改編后的中國版則擴(kuò)充至32集。崔軼表示，合理的內(nèi)容擴(kuò)充是該劇本土化最難的地方?！拔覀兓撕荛L時間與日方溝通，對方一開始是不接受的?！彪m然體量上發(fā)生較大變化，但談及該劇核心精神時崔軼表示，“這部劇講述的是一個人不忘初心，重新回到過往追回舊愛的故事，劇中處處體現(xiàn)出男主角對過往的珍惜。這個精神內(nèi)核是我們選擇該劇的主要原因，因此是堅(jiān)決不會改變的?！闭菍诵牡膱?jiān)持，體量擴(kuò)充最終得到了日方的理解和支持。

《問題餐廳》日版共11集，中國版擴(kuò)充至20集。對尚娜來說，本土化最難之處在于原劇太過優(yōu)秀?！秵栴}餐廳》原劇編劇坂元裕二曾于22歲創(chuàng)作出《東京愛情故事》，并多次榮獲“腳本賞”，由其編劇并于今年3月完結(jié)的《四重奏》豆瓣評分9.2。坂元裕二擅長從生活小事中提煉“金句”，這些“金句”在日劇粉中被爭相傳頌。在原劇編劇的強(qiáng)大光環(huán)下，《問題餐廳》中國版擴(kuò)充人物故事時，如何讓觀眾覺得可信，如何更加自然地繼承原劇人物設(shè)置，都非常具有挑戰(zhàn)。“問題餐廳討論的核心議題是女性獨(dú)立和女權(quán)主義，這在中國一二線城市是很現(xiàn)實(shí)的問題，這也是拉近影業(yè)看重該劇的主要原因。”同《求婚大作戰(zhàn)》一樣，尚娜表示，《問題餐廳》中國版無論人物設(shè)置和劇情如何變化，該劇的核心本質(zhì)不會改變。

取長補(bǔ)短提升制作水準(zhǔn)

在尚娜看來，一部優(yōu)秀的作品與其是否是翻拍沒有太大關(guān)系，制作方對作品的嚴(yán)格要求更重要?！疤岣邉”?、舞美、服化道、演員在內(nèi)的各個層面的制作水準(zhǔn)，才能收獲一個優(yōu)秀作品。”尚娜也希望，隨著《問題餐廳》《最完美的離婚》在中國播出，社會現(xiàn)實(shí)題材劇在中國電視劇市場的比例能夠得到提高，引發(fā)國人對相關(guān)社會話題的討論和關(guān)注。

“相較內(nèi)容更情節(jié)化、流行化的韓劇，日劇更個體化、類型化和私人化。不可否認(rèn)，未來中國主流觀眾仍傾向流行化、劇情化的作品，但追求內(nèi)心、關(guān)注社會命題的作品比例也會逐漸增加?！鄙心日f。

對崔軼團(tuán)隊(duì)而言，《求婚大作戰(zhàn)》項(xiàng)目，中日雙方的合作不僅僅局限于簡單的版權(quán)購買，還是一次制作層面的深度合作。在拍攝過程中，日方派監(jiān)制和導(dǎo)演對拍攝過程進(jìn)行指導(dǎo)。同時，在劇本創(chuàng)作階段，中日雙方也進(jìn)行了多次溝通。

崔軼坦言，此次合作讓他受益良多，最大的收獲“用兩個字概括就是可控?！痹谒磥?，日方制作團(tuán)隊(duì)更職業(yè)化和經(jīng)驗(yàn)化，更加注重細(xì)節(jié)，因此在準(zhǔn)備層面更有條理、更充分?！耙越y(tǒng)籌為例，中方團(tuán)隊(duì)概括當(dāng)天工作內(nèi)容只需1頁紙，紙上內(nèi)容包括當(dāng)日拍攝內(nèi)容、天氣、出發(fā)時間、收工時間、道具準(zhǔn)備等。而相同的內(nèi)容，日方會準(zhǔn)備20頁紙，細(xì)致到每個小時劇組在做什么?！贝掭W不無感慨地說：“我們拍攝是以天為單位，他們則是以小時為單位。這么做最大的好處是可以更好地實(shí)現(xiàn)可控：制作成本可控、技術(shù)質(zhì)量可控、效果可控。相對而言，中國劇組往往靈動性較大，經(jīng)常出現(xiàn)超時和拖延現(xiàn)象。這方面，中方團(tuán)隊(duì)可以在保留一部分靈動性的同時，借鑒日方團(tuán)隊(duì)做法，實(shí)現(xiàn)更好的可控效果。”