吳宗錫

用吳儂軟語(yǔ)說(shuō)唱評(píng)彈的并不都是蘇州籍人，蘇州彈詞名家劉天韻便是出生在吳江盛澤的山東籍人。

劉天韻的父親是山東人，在山東當(dāng)兵后，調(diào)到江蘇吳江縣盛澤鎮(zhèn)，后又轉(zhuǎn)到了水警隊(duì)，并在那里落戶，和當(dāng)?shù)氐男〖遗畠航Y(jié)婚，生了兩個(gè)兒子。劉天韻便是他的小兒子。

劉天韻，作為北方人的孩子，秉性爽直熱情，自幼好動(dòng)，五六歲時(shí)，喜歡在街上跑跳游逛。劉天韻父親當(dāng)個(gè)水警，收入很少，靠他母親替人家縫洗衣裳，貼補(bǔ)家用，也無(wú)錢送他上學(xué)。盛澤地處江南水鄉(xiāng)，蠶繭絲綢業(yè)興旺，地方富庶，是評(píng)彈流行的“書(shū)碼頭”。全鎮(zhèn)有多家書(shū)場(chǎng)，就在劉天韻家的前街上，有一家門面寬敞的大書(shū)場(chǎng)叫“暢樂(lè)苑”，常有名家響檔到場(chǎng)演出。劉天韻七歲那年，正逢擅說(shuō)《三笑》的彈詞名家夏蓮生到場(chǎng)演出，生意興隆，劉天韻父親覺(jué)得評(píng)彈是一門好生意，便托人說(shuō)情，要將劉天韻拜他為師。起初夏蓮生沒(méi)有接受，后經(jīng)多次懇求，夏蓮生見(jiàn)小劉天韻活潑伶俐，嗓子脆亮，便答應(yīng)了。不過(guò)根據(jù)當(dāng)時(shí)慣例，在“關(guān)書(shū)”上寫明，要“跟三年，幫三年”，就是說(shuō)跟師傅學(xué)了三年后，還要幫師傅白做三年，是分文不取的。這樣，才七歲的劉天韻便拜了夏蓮生為師，開(kāi)始學(xué)習(xí)評(píng)彈了。

那時(shí)，師傅是不教的，所謂“跟師”就是跟了師傅到書(shū)場(chǎng)聽(tīng)?zhēng)煾笛莩?，回?lái)還要承擔(dān)師傅家中的家務(wù)活并服侍師傅。但是夏蓮生的妻子會(huì)唱開(kāi)篇，可以教他，而且教起來(lái)還很嚴(yán)格，每天要背一只開(kāi)篇。這樣，夏天劉天韻要在悶熱的小房間里練習(xí)彈唱，數(shù)九寒天要把手指在冰水里泡得通紅，然后練琵琶，把手指彈熱，嘴里還要高聲吟唱，把開(kāi)篇唱熟。這樣苦練了不到一年，小劉天韻已經(jīng)能唱上百支開(kāi)篇，可以登臺(tái)“插邊花”演出了。

原來(lái)夏蓮生是和他的兒子夏小蓮拼雙檔演出的，沒(méi)有多久，夏小蓮不幸罹病夭折，夏蓮生無(wú)奈，就把徒弟劉天韻拖上臺(tái)，做下手，給他起了個(gè)藝名“拾齡童”，其實(shí)那年劉天韻是十二虛歲。

小劉天韻穿了長(zhǎng)袍馬甲，抱了琵琶上臺(tái)，稚氣可掬，而且童音清脆，俗稱“童子戳”，很受聽(tīng)眾歡迎。夏蓮生帶了這個(gè)徒弟，生意越來(lái)越好，在江浙各大碼頭演出之后，又進(jìn)入上海，還去了天津。劉天韻跟了師傅演出，同時(shí)還要承擔(dān)服侍師傅的家務(wù)。一次，在去天津的海輪上，替師傅倒洗腳水，人小力弱，站立不穩(wěn)，差點(diǎn)連盆帶人跌進(jìn)大海。在上海、天津，夏蓮生都是做的游樂(lè)場(chǎng)。像上海，他們進(jìn)的是新世界、大世界里的書(shū)場(chǎng)，游樂(lè)場(chǎng)里還有許多演出戲曲、曲藝的場(chǎng)子，劉天韻得空便去觀看，既開(kāi)了眼界，也培養(yǎng)了自己對(duì)各種民族民間藝術(shù)的興趣，吸取了滋養(yǎng)。少年人摹學(xué)得快，不久就學(xué)會(huì)了許多戲曲曲藝的唱腔和表演。

夏蓮生得了這個(gè)受人歡迎的下手，舍不得放他走，原來(lái)“關(guān)書(shū)”上寫的是“幫師三年”，后來(lái)卻足足幫了五年，直到劉天韻十七歲，成了年，才被允許離師出道。經(jīng)過(guò)七年打熬，終于要與老師分手，可以獨(dú)立演出，收入養(yǎng)家了?？墒?，面臨競(jìng)爭(zhēng)劇烈的書(shū)壇，劉天韻當(dāng)時(shí)的心情是既興奮，又惴惴不安，初出茅廬，能不能站得住腳，多少感到有些迷惘。那時(shí)，學(xué)說(shuō)書(shū)，主要為了取得一部作為表演載體的長(zhǎng)篇書(shū)目演唱本（腳本）。告別師傅時(shí)，師傅授與他一個(gè)紙包。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地接下來(lái)，心中充滿了期望。在回家的路上，走過(guò)一頂大石橋，他在橋欄上坐下來(lái)，急于要看看紙包里的內(nèi)容，誰(shuí)知打開(kāi)紙包一看，卻大失所望。紙包里的一疊紙片上記的是他早已背熟的老開(kāi)篇和一些零星的書(shū)中唱篇。他希望得到的記述書(shū)目情節(jié)和刻畫(huà)人物的“說(shuō)表”和道白等，卻全部缺如。他失望之極，一氣之下，隨手就把那個(gè)紙包丟進(jìn)了橋下河里。

這件事給了他很大的刺激，從此，他決心轉(zhuǎn)益多師，要把自己的演出本和書(shū)藝充實(shí)起來(lái)求得更大的豐富提高。這樣他又開(kāi)始了他的學(xué)藝之路，他先與師叔郁蓮卿、潘蓮?fù)礄n當(dāng)下手，在實(shí)踐中，研學(xué)書(shū)藝。有了機(jī)會(huì)，還去聽(tīng)擅說(shuō)《三笑》的大響檔夏荷生的演出，研習(xí)揣摩，虛心求教。之后，又與資歷較深的唐竹坪、王似泉，拼“三個(gè)檔”。在上海贏得了一定聲譽(yù)，人稱他們?yōu)闀?shū)壇上的“金吒、木吒、哪吒”。后來(lái)，他又向唐竹坪、潘蓮?fù)аa(bǔ)學(xué)了一部傳統(tǒng)書(shū)《落金扇》。經(jīng)過(guò)勤奮磨礪，漸漸成為了上海書(shū)壇上的新銳力量。其間，他還曾參加了名為“南方歌劇”的化裝書(shū)戲的演出，在演出實(shí)踐中又鍛煉和發(fā)揮了表演藝術(shù)的才能。

可是在藝術(shù)和聲譽(yù)上有了進(jìn)展的同時(shí)，他卻經(jīng)受不住十里洋場(chǎng)、五光十色、聲色犬馬對(duì)一個(gè)年青藝人的誘惑，從酒色開(kāi)始，又從“嘗味道”“提精神”開(kāi)始，染上了鴉片的毒癮。這是個(gè)無(wú)底的黑洞，從此他經(jīng)濟(jì)日益拮據(jù)，又逢日寇侵華，江南淪陷，百業(yè)凋敝，劉天韻更為潦倒，買不起鴉片，甚至搭用紅丸白粉，飯食不繼，除了吃陳谷霉米之外，便以羌餅充饑。

但是熱愛(ài)藝術(shù)事業(yè)的劉天韻并沒(méi)沉淪下去，他深知一個(gè)藝人有了毒癮是不能在事業(yè)上有所作為的。不久，抗戰(zhàn)勝利，給了步入中年的劉天韻以鼓勵(lì)和激勵(lì)。他要為國(guó)家社會(huì)作出貢獻(xiàn)，于是他決心解除毒癮。戒毒他是下了決心，用了最大的毅力的，他并不依靠醫(yī)務(wù)工作者等任何外力，只是把自己關(guān)在一個(gè)小亭子間里，除了供應(yīng)飲食外，不允許家人進(jìn)入，憑著他預(yù)先置備的藥物等必需用品，他獨(dú)自一人與毒癮相抗?fàn)?。?dāng)毒癮發(fā)作時(shí)，他喘著粗氣，渾身大汗淋漓，滿床翻滾，甚至用牙齒撕咬床單，直至一星期后，他終于戰(zhàn)勝了毒癮，臉色蒼白，像個(gè)大病初愈的病人，打開(kāi)房門，走出亭子間來(lái)，從此，又開(kāi)始了新的人生。

從此，他的生活開(kāi)始穩(wěn)定。他與徒弟謝毓菁拼檔演出《三笑》和《落金扇》，成為了上海評(píng)彈界的中堅(jiān)力量?？墒牵箲?zhàn)勝利之后，國(guó)民黨反動(dòng)派發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，物價(jià)飛漲，人民生活動(dòng)蕩，評(píng)彈也受到影響，加上演唱的書(shū)目陳舊，而好萊塢電影又大量涌入，書(shū)場(chǎng)營(yíng)業(yè)不振。劉天韻已年過(guò)四十，到了評(píng)彈藝人走向下坡的年齡，拼的又是男雙檔，更乏競(jìng)爭(zhēng)力。1949年春，上海實(shí)行宵禁，影響夜場(chǎng)演出。劉天韻住在滄州書(shū)場(chǎng)，樓上正好有一家民營(yíng)電臺(tái)，可以足不出戶，演唱一檔晚間節(jié)目，勉力維檔。就在這樣的困境和對(duì)前途的迷惘中，他和評(píng)彈界的道中們一起迎來(lái)了上海的解放。

解放之后，新社會(huì)的各種光明氣象，使富有正義感和愛(ài)國(guó)心的劉天韻大受鼓舞，滿懷激情，積極參加學(xué)習(xí)和勞軍義演等活動(dòng)。在軍管會(huì)文藝處的推動(dòng)下，評(píng)彈協(xié)會(huì)組織勞軍義演書(shū)戲《小二黑結(jié)婚》，他飾演的三仙姑角色，收到很好的效果。由此，他發(fā)現(xiàn)其中的三仙姑、二孔明等人物正是自己擅長(zhǎng)的彩旦、副末一類角色，而內(nèi)容又接近自己熟悉的江南農(nóng)村生活。在黨號(hào)召評(píng)彈界編說(shuō)新書(shū)目時(shí)，他就將《小二黑結(jié)婚》改編為長(zhǎng)篇書(shū)目，帶頭在上海書(shū)場(chǎng)演出，這是第一批在上海書(shū)場(chǎng)演唱的反映老區(qū)生活的現(xiàn)代題材的新的長(zhǎng)篇。由于演出發(fā)揮了他善于說(shuō)唱表演的優(yōu)長(zhǎng)，受到了聽(tīng)眾的歡迎與好評(píng)。1951年，上海市舉行春節(jié)戲曲競(jìng)賽，他和謝毓菁演唱的《小二黑結(jié)婚》被評(píng)選為評(píng)彈節(jié)目的一等獎(jiǎng)。之后，他更熱情地參加了新書(shū)演出和多次義演的書(shū)戲，會(huì)書(shū)活動(dòng)。不久，當(dāng)選為上海市人民代表。

1951年11月，上海市文化局決定建立上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)（上海評(píng)彈團(tuán)），劉天韻自愿放棄較高的收入，爭(zhēng)取加入這一由黨直接領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)家劇團(tuán)，成為了第一批的建團(tuán)骨干，并被任命為團(tuán)長(zhǎng)。上海評(píng)彈團(tuán)一成立，文化局領(lǐng)導(dǎo)即決定他們參加上海文藝界的治淮宣傳工作。劉天韻和全團(tuán)演員一起，深入到安徽治淮工地，與工人、民工們同吃同住同勞動(dòng)。三個(gè)多月內(nèi)，受到了深刻的教育，有了強(qiáng)烈的感受，他就和全團(tuán)同志一起編演了第一部反映社會(huì)主義建設(shè)中的工農(nóng)英雄人物的中篇評(píng)彈《一定要把淮河修好》。在滄州書(shū)場(chǎng)破天荒地連演一百多場(chǎng)，擴(kuò)大了評(píng)彈的聽(tīng)眾面，也擴(kuò)大了評(píng)彈在文藝界的影響，周揚(yáng)和張光年聽(tīng)了演出，給予了稱揚(yáng)。

過(guò)去評(píng)彈是從來(lái)沒(méi)有建立過(guò)團(tuán)的，作為演員他更不熟悉劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)管理工作，依靠文化局派來(lái)的干部的幫助，他熱情地把積極性全部發(fā)揮于演出新書(shū)目中。到1954年，正式任命了專職的團(tuán)長(zhǎng)，他卸下了事務(wù)管理的擔(dān)子，將全部精力投注于書(shū)目建設(shè)和藝術(shù)的傳承發(fā)展。幾年來(lái)，他受了黨的文藝方針和新文藝思想的教育，大大調(diào)動(dòng)了他的積極性和創(chuàng)造力，煥發(fā)了他的激情和靈感。在之后的十多年時(shí)間里，他發(fā)揮了才華、功力和潛能，不論是創(chuàng)新、整舊，長(zhǎng)篇、中篇、短篇書(shū)目，都取得了驕人的成就，為評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展繁榮，作出了卓著的貢獻(xiàn)。

在演出了反映現(xiàn)實(shí)生活的中篇《一定要把淮河修好》之后，他繼續(xù)參加了《海上英雄》《羅漢錢》《雪里紅梅》等現(xiàn)代中篇，以及《獵虎記》等新改編的歷史書(shū)目的演出，發(fā)揮了他杰出的表演才能。這可以說(shuō)是他磨礪自己創(chuàng)新能力的開(kāi)拓階段。

1954年，團(tuán)里實(shí)施優(yōu)化拼檔組合，他與徐麗仙拼成雙檔，從事長(zhǎng)篇書(shū)目建設(shè)，團(tuán)里約請(qǐng)了平襟亞改編《杜十娘》和《王魁負(fù)桂英》，供他們演唱。對(duì)這兩部戲劇沖突并不劇烈，缺乏曲折復(fù)雜的情節(jié)的書(shū)目，劉天韻注力于人物性格及內(nèi)心的刻畫(huà)并輔助徐麗仙發(fā)揮了她說(shuō)唱的特長(zhǎng)，使書(shū)中的《梳妝》《沉箱》《陽(yáng)告》《活捉》等成為了精品性的選回，尤其是在《王魁負(fù)桂英》中，他創(chuàng)意發(fā)展了“義責(zé)”一回，表現(xiàn)了義仆王忠的正義感，受到了文藝界的稱揚(yáng)，京劇大師周信芳將其改編為京劇，后來(lái)也成為了他的保留劇目。

接著上海人民評(píng)彈團(tuán)開(kāi)始了對(duì)傳統(tǒng)書(shū)目“推陳出新”的整理工作，根據(jù)“發(fā)揚(yáng)民主性菁華”的方針，由姚蔭梅將《描金鳳》中錢志節(jié)玄都觀揭皇榜求雨的一段“關(guān)子書(shū)”整理編寫成選回《玄都求雨》，劉天韻原本不是說(shuō)《描金鳳》的，但是副末、丑角、彩旦一類角色是他的擅長(zhǎng)，因此，就將《玄都求雨》交由他和蘇似蔭來(lái)演。劉天韻過(guò)去聽(tīng)過(guò)“描王”夏荷生的演唱，他又向姚蔭梅、楊斌奎等團(tuán)里多位說(shuō)過(guò)《描金鳳》的老藝人請(qǐng)教，并在討論整理這一回目時(shí)，對(duì)書(shū)的主題、人物有了較深的認(rèn)識(shí)，演出時(shí)，以他精湛的說(shuō)功和演技，使這一選回成了好評(píng)如潮的精品，其中尤以錢志節(jié)被逼上臺(tái)求雨，得知求不下雨，要用火燒死時(shí)，卻強(qiáng)作鎮(zhèn)靜的“以笑代哭”，和酒醒時(shí)，佯裝祝禱神仙卻呼喚家中親人的兩段表演，真使聽(tīng)眾又心酸又發(fā)噱，含著熱淚，放聲大笑，這在過(guò)去評(píng)彈演出中是少有的。

由于他演《玄都求雨》獲得的成功，幾年后，將《描金鳳》中“洪奎良講冤枉”一段整理為中篇《老地?！窌r(shí)，劉天韻當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)當(dāng)起了書(shū)中的主要角色地保洪奎良。劉天韻將洪奎良刻畫(huà)表演得栩栩如生，他創(chuàng)造性地為人物設(shè)計(jì)了充滿激情的道白。在欽差白溪答應(yīng)為書(shū)生許惠蘭雪冤平反時(shí)，他呼出的一聲“頭上畢竟是天啊”震撼全場(chǎng)，使聽(tīng)眾久久難忘。

1959年，整理傳統(tǒng)書(shū)目《三笑》時(shí)，劉天韻不但整理演出了《追舟》《姜拜》《小廚房》《面試文章》等多個(gè)選曲，并且與嚴(yán)雪亭、陳靈犀等合作整理改編了中篇《三約牡丹亭》，并和嚴(yán)雪亭等領(lǐng)銜演出。這一表演生動(dòng)，彈唱精彩的喜劇型的中篇，受到了聽(tīng)眾極大的歡迎，被選為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮節(jié)目。

在演出這些長(zhǎng)篇、中篇書(shū)目的同時(shí)，劉天韻還利用空余時(shí)間改編了反映現(xiàn)實(shí)生活的短篇《孟廣泰老頭》《營(yíng)業(yè)時(shí)間》《學(xué)旺似旺》等。這不屬于團(tuán)里的計(jì)劃，也不是領(lǐng)導(dǎo)布置的任務(wù)，而是他為了宣揚(yáng)社會(huì)主義思想和先進(jìn)人物，自發(fā)進(jìn)行的創(chuàng)作。日常演出的日夜場(chǎng)并不演短篇，劉天韻便在工礦、街道演出并在節(jié)假日的早場(chǎng)演出。這也是他為了貫徹黨的文藝方針，使自己演唱的書(shū)目更貼近人民、貼近時(shí)代所作的努力。

就是在演出各類創(chuàng)新整舊書(shū)目的實(shí)踐中，劉天韻促進(jìn)了評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展，提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，并形成了他現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格。

劉天韻原就是熟練地運(yùn)用評(píng)彈藝術(shù)的各種手段的高手。他和書(shū)臺(tái)幾乎已化為一體，上了臺(tái)就能得心應(yīng)手地表現(xiàn)他要表現(xiàn)的一切。他的表述繪聲繪色，引人入勝，他表演的角色真氣內(nèi)充，形神兼?zhèn)洌瑵M懷激情，直抒胸臆地抒發(fā)出強(qiáng)烈的愛(ài)憎。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，他發(fā)展了融說(shuō)演于一體，用人物口吻來(lái)表敘的主觀性說(shuō)表，，使說(shuō)也如演，演也如說(shuō)，增強(qiáng)了表演的感染力。

劉天韻對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展和提高作出了貢獻(xiàn)，而他的藝術(shù)也達(dá)到了爐火純青的境界，贏得了廣大聽(tīng)眾的熱愛(ài)。當(dāng)時(shí)的文化局領(lǐng)導(dǎo)稱他為藝術(shù)大師，也得到了文藝界的公認(rèn)。1962年上海市第二屆文代會(huì)，他與豐子愷、賀綠汀、周信芳、袁雪芬等一起當(dāng)選為上海市文聯(lián)副主席。

在1960年代初，一天，我陪京劇大師周信芳一同聽(tīng)劉天韻的演出，稱賞之余，他在散場(chǎng)時(shí)，感嘆地說(shuō)了兩個(gè)字“衰了”。

確實(shí)，未滿花甲，劉天韻就漸漸顯露了衰老的跡象。1962年，上海評(píng)彈團(tuán)赴香港演出，劉天韻除了演出他的拿手杰作《玄都求雨》外，還與嚴(yán)雪亭拼檔演出了《面試文章》《三約牡丹亭》，又與蔣月泉拼檔演出《義責(zé)王魁》，最后一場(chǎng)在九龍新光劇場(chǎng)，安排的是他與蔣月泉、楊振言三個(gè)檔的《廳堂奪子》。那時(shí)，香港還沒(méi)有過(guò)海隧道。在去九龍的渡輪上，劉天韻忽然感覺(jué)兩腿麻木，出現(xiàn)了小中風(fēng)的癥狀。當(dāng)晚的《廳堂奪子》只得改由蔣月泉、楊振言雙檔演出。當(dāng)臺(tái)上緊鑼密鼓、緊張熱烈地演唱著時(shí)，劉天韻卻坐在后臺(tái)默默地流下了熱淚。他既是懊疚未能完成這次演出任務(wù)，又是擔(dān)憂自己的身體，今后還能不能為熱愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)繼續(xù)積極工作。

從香港演出歸來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)上為他的健康考慮，就要他在家中長(zhǎng)期修養(yǎng)了。熱情好動(dòng)的劉天韻脫離了演出生活，開(kāi)始很不適應(yīng)，后來(lái)又出現(xiàn)了血管硬化的病狀，不得不靜下心來(lái)，買了十幾本大的中式賬簿，戴了花鏡，用毛筆一字一句地記下自己的《三笑》演出本。劉天韻的《三笑》演出本積數(shù)十年心血，博采眾長(zhǎng)，是豐富充實(shí)的，又經(jīng)過(guò)認(rèn)真整理，可說(shuō)是難得的完本。后來(lái)交給團(tuán)里保存，“文革”時(shí)，被“工宣隊(duì)”作為“毒草”廢紙，和不少傳統(tǒng)書(shū)的腳本一起銷毀了。

不久，劉天韻又出現(xiàn)了手腳不聽(tīng)使喚，吃飯時(shí)筷子夾不到菜，洗腳時(shí)連襪浸進(jìn)盆里等現(xiàn)象。1964年冬，人就開(kāi)始重度昏迷，1965年9月，就與世長(zhǎng)辭了。

劉天韻去世，團(tuán)里人人哀慟。資深的閱歷豐富的評(píng)話大家張鴻聲悲嘆說(shuō)：“再要出劉天韻這樣的（評(píng)彈）演員是很難很難了?！眲⑻祉嵳剟?chuàng)作時(shí)，往往激情洋溢，靈感洶涌，他曾經(jīng)想編演《阿Q正傳》，又曾想編演《劉姥姥進(jìn)大觀園》，如果實(shí)現(xiàn)，評(píng)彈又將多兩部經(jīng)典性的保留節(jié)目的。

2002年9月，他的家鄉(xiāng)吳江盛澤為他在木蘭洲公園，樹(shù)了紀(jì)念銅像，雕塑家章永浩制作了塑像，國(guó)畫(huà)大家程十發(fā)題寫了“評(píng)彈藝術(shù)大師劉天韻”，供人們緬懷紀(jì)念，這是評(píng)彈藝術(shù)家樹(shù)碑造像的第一人。