馬信芳

日前，第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)授予傅全香、徐玉蘭、王文娟三位越劇表演藝術(shù)家“終身成就獎(jiǎng)”，這是對(duì)越劇流派開(kāi)創(chuàng)者們最大的褒獎(jiǎng)。其中之一的傅全香被譽(yù)為“越劇程硯秋”，她創(chuàng)立的“傅派”藝術(shù)：表演富于激情，細(xì)膩傳神，唯美典雅；唱腔婉轉(zhuǎn)明亮，華彩跌宕，高處如流云千里，低處如溪水潺潺，真假嗓結(jié)合演唱，常給人以峰回路轉(zhuǎn)之驚嘆。不論是《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝英臺(tái)、《情探》中的敫桂英，還是《李娃傳》中的李亞仙、《杜十娘》中的杜十娘，抑或是《江姐》中的江姐……個(gè)個(gè)綽約有姿、神采飛揚(yáng)。我對(duì)越劇的偏愛(ài)，一是徐玉蘭、王文娟老師的《紅樓夢(mèng)》，將我領(lǐng)進(jìn)了門(mén)；二就是受傅全香、范瑞娟兩位老師的作品和人品的影響，使我對(duì)這門(mén)發(fā)源于鄉(xiāng)間而走向全國(guó)乃至海外的越劇藝術(shù)越發(fā)熱愛(ài)。我至今難忘對(duì)傅全香老師的第一次采訪。

奇跡出現(xiàn)在她身上

1983年，應(yīng)香港越劇票友協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，上海越劇院定于當(dāng)年3月17日至31日，在港九公演。劇目為三大戲《李娃傳》《凄涼遼宮月》《春香傳》及折子戲《打金枝》《陽(yáng)告》《黛玉葬花》《寄方》《三難新郎》等，主要演員有范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)等一行60人。然而，就在全院上下開(kāi)始緊張投排時(shí)，卻發(fā)生了一件意想不到的事。

這是春節(jié)過(guò)后沒(méi)幾天，傅全香在自己的右乳上摸到一個(gè)腫塊。醫(yī)生診斷：乳腺癌的“可能性極大”，真是晴天霹靂。從醫(yī)生緊張的神情中傅全香已知一二。醫(yī)生決定馬上施行手術(shù)。傅全香當(dāng)即表示：“我不能失信于港九同胞，既要做好手術(shù)，又要參加演出。我一定盡力配合?！痹谶@樣的時(shí)刻，傅的這番話說(shuō)得醫(yī)生十分感動(dòng)。

2月28日，傅全香要開(kāi)刀的消息傳到劇院，王文娟、金采風(fēng)等幾乎所有演職員紛紛向領(lǐng)導(dǎo)報(bào)名，要為她陪夜護(hù)理。許多越劇迷來(lái)到醫(yī)院門(mén)口，有的低聲咽泣，有的不忍離去。手術(shù)方案作了充分醞釀?dòng)懻摚暧夤畔〉母痹洪L(zhǎng)李月云教授親自督陣，大外科主任兼胸外科主任謝大業(yè)親任主刀。

傅全香躺在手術(shù)臺(tái)上，對(duì)醫(yī)生說(shuō)：“你們不要瞞我，如真是癌，只望告訴老袁（袁雪芬）和我。越劇院的姐妹，特別是我唯一的女兒，千萬(wàn)不能讓她們知道，因?yàn)檫@樣對(duì)工作有利。如已經(jīng)擴(kuò)散，那就請(qǐng)馬上縫好，我可用已經(jīng)不多的時(shí)間為越劇再做些工作。如還未擴(kuò)散，那就請(qǐng)醫(yī)生多考慮我是一名演員，我還想為觀眾多演幾場(chǎng)戲?！?/p>

面對(duì)這位已有半個(gè)世紀(jì)舞臺(tái)生涯的著名演員，她那委婉悅耳的唱腔曾使多少人傾倒，但此刻她們聽(tīng)到的是這樣的衷言。謝主任連忙說(shuō)：“老傅，請(qǐng)放心！”

可是切片報(bào)告還是出來(lái)了：乳腺癌確定無(wú)疑。

“擴(kuò)大根治手術(shù)”開(kāi)始。謝主任理解這位藝術(shù)家的心思，因?yàn)樗啻温?tīng)到她的諾言——一個(gè)演員的生命是與觀眾的藝術(shù)欣賞連接在一起，是和祖國(guó)的榮譽(yù)連接在一起。于是，他用其高超的手術(shù)力爭(zhēng)保住了一根胸背神經(jīng)，這為傅全香日后盡快恢復(fù)臂力創(chuàng)造了條件。

那天，我隨袁雪芬院長(zhǎng)靜侯在手術(shù)室門(mén)外。“手術(shù)情況良好。”聽(tīng)到這個(gè)消息，袁雪芬兩眼濕潤(rùn)了，千叮萬(wàn)囑要傅全香注意休息?？梢恍南胫囆g(shù)的傅全香知道，要盡快地在觀眾面前站起，那必須再次與傷痛展開(kāi)較量。三天后，她支撐著下床。第四天，開(kāi)始舉手。五天后開(kāi)始下樓。一星期后，女兒扶著她來(lái)到花園散步，走著走著，不由小跑起來(lái)。接著，在假山后開(kāi)始練唱。3月10日，上海文藝界部分演員來(lái)到腫瘤醫(yī)院慰問(wèn)演出。我和廣播電臺(tái)記者陳圣來(lái)、新民晚報(bào)記者俞亮鑫等隨同采訪。演員們順路看望傅全香。原本是病人的傅全香抑制不住激動(dòng)，匯入慰問(wèn)行列，為大家表演《李娃傳》選段，博得一片喝彩。時(shí)隔兩天，她出院了。

住院期間，一樁心事壓在傅全香的心頭：上海越劇院和香港的演出合約怎么辦？與熱情的港九觀眾怎么交代？想了幾天，她毅然決定“去”，并請(qǐng)求謝主任：“不能因?yàn)槲乙粋€(gè)人而毀約，也不能讓觀眾失望?！?/p>

李月云、謝大業(yè)醫(yī)生被傅全香頑強(qiáng)的精神所感動(dòng)。他們?cè)\斷了病情，檢查了所有的報(bào)告單，經(jīng)過(guò)多方面的努力和采取各種安全預(yù)防措施之后，同意了傅全香的請(qǐng)求。

3月14日，袁雪芬在港舉行記者招待會(huì)，正式披露了傅全香即將赴港演出的消息。輿論大嘩，港報(bào)競(jìng)相發(fā)布這一消息。

3月16日，傅全香飛抵香港。3月22日登上舞臺(tái)演出。一個(gè)剛做癌癥手術(shù)的病人在不到一個(gè)月里就上臺(tái)演出，這是個(gè)奇跡。

在香港新光劇場(chǎng)和九龍百麗殿舞臺(tái)，傅全香和范瑞娟聯(lián)袂演出了全劇《李娃傳》。傅全香飾演李亞仙，她微微低首，揮毫作詩(shī)，詩(shī)稿被一陣春風(fēng)吹落庭院。亞仙與秋紅倚欄尋覓，那身影似青云飄忽，悠悠行行，好一個(gè)才貌出眾的長(zhǎng)安詩(shī)妓！傅全香演得何等綽約動(dòng)人，哪里有一絲病容？“剔耳”一場(chǎng)，傅全香毫不猶豫地舉起右手，以嫵媚的姿態(tài)取下鳳釵。同臺(tái)演出的演員驚呆了，因?yàn)樗齻冎?，傅全香的身上綁著很多繃帶，而右手邊，正是她開(kāi)刀的傷口，高舉右手，不僅疼痛難忍，而且有傷口繃開(kāi)的危險(xiǎn)。坐在臺(tái)下的袁雪芬看到傅全香這個(gè)危險(xiǎn)的表演，心顫抖了。同臺(tái)演丫環(huán)秋紅的演員張?jiān)路家坏胶笈_(tái)，眼看傅全香痛得滿(mǎn)頭是汗，抱住她哭了。

傅全香圓滿(mǎn)地在香港演出三場(chǎng)《李娃傳》，她把精美的藝術(shù)獻(xiàn)給了港九同胞。她的信條是：在舞臺(tái)上只能是一個(gè)演員，而不能是一個(gè)病員。她要靠藝術(shù)的魅力去贏得觀眾的掌聲，而不是靠病態(tài)的流露去賺取觀眾的憐憫。

滿(mǎn)載著港九同胞的情誼，傅全香回到了上海。那天，我匆匆來(lái)到她的寓所，正趕上謝大業(yè)主任上門(mén)來(lái)為傅全香檢查傷口。當(dāng)他笑著宣布，一切完好時(shí)，滿(mǎn)屋人高興地笑了。

傅全香連連感謝大家，并告訴說(shuō)，在赴港的日子里，金采風(fēng)與她同住一室，每天金采風(fēng)為她端茶、送飯、擦身。范瑞娟看她彎腰用手不便，就為她洗腳。說(shuō)到這里，傅全香哽咽了：“我們搭檔幾十年，真沒(méi)想到，老范還為我洗腳！”

“九斤姑娘”改名“傅全香”

傅全香生于1923年，原名孫泉香。10歲那年擺在她面前的路有三條：給人做童養(yǎng)媳，到上海做童工，到戲班學(xué)戲。

就在那年6月，四季春班到鄉(xiāng)里招人學(xué)戲。從小就喜歡唱唱跳跳的小泉香，一聽(tīng)?wèi)虬嘧右腥耍蜎Q定要去學(xué)戲。

教師鮑金龍對(duì)泉香說(shuō)： “好，你唱幾句給我聽(tīng)聽(tīng)。”

“正月里來(lái)是新春，家家戶(hù)戶(hù)點(diǎn)紅燈……”

“嗓子不錯(cuò)！”一段《四季相思》唱得鮑金龍樂(lè)了，“你會(huì)唱戲嗎？唱幾句給我聽(tīng)聽(tīng)好伐？”

“罵聲惡賊陳世美……” 泉香張口便來(lái)，居然有板有眼。

“入學(xué)考試”通過(guò)。

這個(gè)“四季春”越劇班非同小可，除了泉香，還有日后成為越劇領(lǐng)軍人物的袁雪芬，及著名越劇演員錢(qián)妙花、沈愛(ài)蓮等。

這位鮑金龍教師也不一般，戲路很寬，所有行當(dāng)基本功他都教。他要袁雪芬學(xué)青衣，小泉香學(xué)花旦，親自為他們開(kāi)蒙。他要求十分嚴(yán)格，唱做念打稍為馬虎一點(diǎn)，就要“吃手心”。

正是這位嚴(yán)師的培育，半年之后，袁雪芬、傅全香、錢(qián)妙花等這些什么也不會(huì)的女孩子，便能上臺(tái)演唱了。1934年春天，她們跟著班主，坐上烏篷船，在浙東水鄉(xiāng)到處飄泊，“年年難唱年年唱，處處無(wú)家處處家”。

傅老師告訴我：“電影《舞臺(tái)姐妹》里，演的就是我們當(dāng)時(shí)的生活?！?/p>

“你本姓孫，怎么后來(lái)叫傅全香呢？”

傅老師答道：“我當(dāng)時(shí)最拿手的戲是《九斤姑娘》，大家稱(chēng)我唱的好，我還有個(gè)‘九斤姑娘的外號(hào)呢。1936年冬天，我們到杭州、蕭山一帶演出。一天在蕭山附近一個(gè)叫西興的小鎮(zhèn)演出。西興鎮(zhèn)的燈籠很有名，有家燈籠店的老板娘，姓傅，是個(gè)老寡婦，有一子一女。兒子結(jié)婚以后，一直沒(méi)有生育。老人家看了我的《九斤姑娘》，歡喜得不得了，一定要我做她的過(guò)房孫女兒。那時(shí)我父母也在班子里，父親打鼓，母親做雜務(wù)?？催@個(gè)老太太很誠(chéng)心，就同意了。于是把我過(guò)繼過(guò)去，姓了傅，名字也改成了全香。就這樣，我這個(gè)傅全香的名字一直用到現(xiàn)在。”

“偷戲能手”來(lái)到上海灘

1937年，“四季春”全班人馬離開(kāi)寧波，來(lái)到上海。傅全香第一次踏進(jìn)這被稱(chēng)為十里洋場(chǎng)的上海灘。但當(dāng)時(shí)，越劇地位低微，只能在旅館、茶樓、酒坊以及一些簡(jiǎn)陋的場(chǎng)子里演出。豈料這樣的情景也不長(zhǎng)，“八·一三事變”后淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，“四季春”卷起鋪蓋，逃回老家。

可是，苦難的鄉(xiāng)下，舉步維艱。1938年正月，傅全香再度與袁雪芬等一起來(lái)到上海。

“我們第二次進(jìn)上海，時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。不久，我掛上了四牌。當(dāng)時(shí)，馬樟花是我們認(rèn)同的表演藝術(shù)家，文武全才：文的能唱《梁?！贰垛痔谜J(rèn)母》《珍珠塔》，武的能唱《投軍別窯》《咬臍郎》。老袁（袁雪芬）這時(shí)候同馬樟花合作，也已經(jīng)紅了。我同她們配戲兩年，學(xué)到了不少東西?！?傅全香回憶道。

除了馬樟花，傅全香還很欽佩另一位著名越劇演員小白玉梅。她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)小白玉梅演出于小世界劇場(chǎng)，我非常喜歡看她的戲。一聽(tīng)她的唱，就覺(jué)得她的假嗓用得特別好，音高而脆。尤其是快板，咬字準(zhǔn)，吐字清，一口氣幾十句，依然神完氣足。我從她身上‘偷到了不少東西?！?/p>

說(shuō)起“偷戲”，傅全香的話匣子打開(kāi)了：“我們小時(shí)候，不像現(xiàn)在人那么舒服，樣樣有人教。我們學(xué)本事，全靠‘偷。我最早‘偷的是施銀花。按習(xí)慣，班子到外面唱戲，我們只是班底，另外還要請(qǐng)角，其中就有施銀花和屠杏花。施銀花的唱很有功夫，唱法以中低音為基礎(chǔ)，咬字清楚，感情豐富，【四工調(diào)】唱得特別好，如《盤(pán)夫索夫》里‘官人好比天上月這一段，直到現(xiàn)在，大家還是用她的腔。她的拿手戲有《盤(pán)夫索夫》《方玉娘哭塔》《果報(bào)錄》等。我跟她配戲，很喜歡學(xué)她的唱，從她那里‘偷到不少東西。

“我唱了一輩子的戲，其實(shí)，自己‘偷的比人家‘教的還要多。在班子里，自己有戲，就在臺(tái)上‘偷；自己沒(méi)戲，就在臺(tái)下‘偷?！低瑢W(xué)的不一樣，全靠用心。我和老袁、妙花她們，全靠邊學(xué)邊‘偷，才學(xué)到點(diǎn)戲。”

傅全香不光從越劇同行那里“偷”戲，還從京劇、評(píng)彈，從其它劇種里“偷”。越“偷”，本領(lǐng)越大。一兩年后，“小花旦”傅全香在越劇觀眾中聲名鵲起，但她毫不滿(mǎn)足，見(jiàn)了好的依然照“偷”不止。后來(lái)，居然“偷”到京劇“四大名旦”之一的程硯秋大師身上。

“越劇程硯秋”

我和傅老師談到這個(gè)話題，她笑了：“人家說(shuō)我是‘越劇程硯秋，這實(shí)在不敢當(dāng)。程先生是大師，我同他比起來(lái)，真是池塘比大海。不過(guò)，我對(duì)程師的表演，確實(shí)佩服得五體投地?！?/p>

“你很早就拜程先生為師？”我不由問(wèn)。

“沒(méi)有?！备等阏f(shuō)，“解放前我們沒(méi)有在臺(tái)下見(jiàn)過(guò)面。一直到解放后，1950年代，我才有機(jī)會(huì)直接求教于程先生?！?/p>

那是1939年，傅全香與馬樟花、袁雪芬、錢(qián)妙花等在上海大來(lái)劇場(chǎng)演出。程硯秋在中國(guó)大戲院（當(dāng)時(shí)叫更新舞臺(tái)）登臺(tái)，兩處相隔很近。傅全香演開(kāi)鑼?xiě)?，一卸妝就去看程硯秋的戲?？沙痰钠眱r(jià)很貴，傅全香根本看不起。巧的是，更新舞臺(tái)有個(gè)木匠，他女兒很喜歡看傅的戲。聽(tīng)說(shuō)傅要看程硯秋的戲，就把她帶到父親在三樓的木匠間。傅全香就坐在那里偷偷看戲。那回看的是《竇娥冤》，一看著了迷，從此，一有機(jī)會(huì)就會(huì)去。程派的時(shí)高時(shí)低、時(shí)輕時(shí)重而恰到好處的特殊唱法，把傅全香迷住了。從入迷而崇拜，從崇拜而學(xué)習(xí)。不過(guò)開(kāi)始不得法，高音太尖，低音太粗，高低不勻，輕重不均。經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，她才逐步摸到門(mén)路，唱起來(lái)比較得法了。在學(xué)程派的過(guò)程中，傅全香的戲路也漸漸從喜劇轉(zhuǎn)向悲劇。

“那你什么時(shí)候才與程先生正式會(huì)面？”

“那要11年后——1950年8月。當(dāng)時(shí)我們東山越藝社應(yīng)邀到北京演出。程硯秋先生剛從外地回來(lái)。那天藝術(shù)事業(yè)管理局舉行宴會(huì)，一方面招待我們，一方面歡迎程先生。田漢、歐陽(yáng)予倩、洪深先生都來(lái)了。我沒(méi)有想到，自己會(huì)安排與程先生一張桌子上吃飯。一開(kāi)始，我就捧了一杯酒，走到程先生面前，興奮地對(duì)他說(shuō)：‘程先生，我是非常崇拜您的。我是一個(gè)您不認(rèn)識(shí)的學(xué)生。今天能看到您，我很高興，一定要敬您一杯酒。沒(méi)想到，程先生笑著說(shuō)：‘怎么不認(rèn)識(shí)？我知道，你是越劇界的程硯秋嘛！一句話引起哄堂大笑。田漢先生當(dāng)場(chǎng)附和：‘她是你的學(xué)生嘛！歐陽(yáng)先生也笑著說(shuō)：‘你看，你的程派居然在紹興戲里生根發(fā)芽哩！。

“1952年冬天，我又見(jiàn)過(guò)程先生一回。那是我和范瑞娟在全國(guó)戲曲會(huì)演中演出《梁?！?，得了表演一等獎(jiǎng)。程先生來(lái)看戲，還特地到后臺(tái)向我們表示祝賀。對(duì)我說(shuō)：‘你唱得不錯(cuò)嘛！我說(shuō)：‘程師，我改天到你府上來(lái)求教，好不好？他說(shuō)：‘好，好，求教不敢，歡迎你來(lái)玩！隔了幾天，歐陽(yáng)予倩先生帶著我登門(mén)拜訪，可那天客人多，不方便談戲，就告辭出來(lái)了。

“第三次見(jiàn)面，太重要了，它讓我受益終生。這是1954年國(guó)慶，我和范瑞娟再次到北京，特地請(qǐng)程先生看我們的《劈山救母》和《梁?！贰＿@時(shí)，程先生也已演了好多場(chǎng)《祝英臺(tái)抗婚》。于是，我決心這回一定要向他當(dāng)面求教。機(jī)會(huì)來(lái)了，一天，在田漢先生和安娥大姐的陪伴下我再次來(lái)到他府上。我們的談話就從《梁?！愤@個(gè)戲開(kāi)始。他先問(wèn)我：‘你怎么會(huì)喜歡起我的唱腔來(lái)的？我就把當(dāng)年在木匠間里偷看他的戲以及以后偷偷地學(xué)他的唱法的情形，一五一十告訴他，說(shuō)得他笑了：‘原來(lái)還有這段故事。我馬上請(qǐng)他對(duì)我的唱法提提意見(jiàn)，并求教如何用真假嗓，如何運(yùn)用氣息。程師看我著急，就說(shuō)，別急，容我慢慢講。程師告訴說(shuō)，氣息是演員的命脈。不僅唱，就是念、做、打，都要注意氣息。甚至整個(gè)軀體姿勢(shì)是否好看，都跟氣息有關(guān)。他說(shuō)：‘腰是演員的脊梁骨。你在臺(tái)上有一個(gè)毛病，腰就坍下來(lái)。為什么會(huì)這樣呢？就因?yàn)椴粫?huì)運(yùn)用氣息來(lái)拎腰勁。講到這里，他站起身，邊講邊做，教我‘拎腰勁，走路怎樣用氣息，跑圓場(chǎng)怎樣用氣息。談到唱的時(shí)候，程師強(qiáng)調(diào)指出：‘越是行低腔，越是要頓住，吐氣要細(xì)而緩，絕不能粗而急。在談到我在《樓臺(tái)會(huì)》中‘立墳碑這段唱時(shí)，他說(shuō)：‘你這段唱，似念似唱（指我們?cè)絼〉那灏澹?，感情很真摯，唱得很好。還特別關(guān)照：‘我們唱戲，行腔一定要為表現(xiàn)人物感情服務(wù)，不能為唱而唱。

“講到真假嗓結(jié)合的問(wèn)題，程師的話可是經(jīng)典：‘真假嗓要結(jié)合得好，聽(tīng)上去舒服，但一定要注意：真嗓要假一點(diǎn)，假嗓要真一點(diǎn)。具體地說(shuō)，就是：用真嗓的時(shí)候，不能用‘大本嗓，用假嗓的時(shí)候，不能太細(xì)太尖。這樣，自然結(jié)合，轉(zhuǎn)換過(guò)渡，就不會(huì)留下痕跡。他還指出：‘你的毛病，便是真的太真，假的太假。程師這一點(diǎn)撥，讓我頓時(shí)明白，我唱時(shí)高起來(lái)‘高得戳破了天，低起來(lái)‘低得擦得著地，其根本原因就在這里?！?/p>

與君一席話，勝讀十年書(shū)。傅全香就教于程門(mén)，雖然親授的僅一次，但得到的教益，卻受用一輩子。圈內(nèi)的人都知道：這位“越劇程硯秋”，正是上世紀(jì)50年代中期開(kāi)始在唱功上取得“突破”的。這個(gè)“突破”的主要來(lái)源，便是這“一席談”。

我似還不滿(mǎn)足，繼續(xù)問(wèn)道：“老觀眾說(shuō)，你在水袖上的功夫，‘程味也甚濃??！這是程先生什么時(shí)候教你的？”

傅老師笑了：“觀眾的眼光真尖啊，我這點(diǎn)點(diǎn)‘皮毛，算不上‘程派。要把程派水袖學(xué)到手，決不可能一次談話就能學(xué)到。我的水袖是1960年向?qū)ｉT(mén)研究程派表演藝術(shù)的前輩顧森伯老先生學(xué)的。他功夫很深，可惜我學(xué)得很不到家，僅僅學(xué)到一點(diǎn)皮毛而已?！?/p>

好搭檔——范瑞娟和徐玉蘭

大家知道，與傅全香合作時(shí)間最長(zhǎng)的是她的老搭檔范瑞娟。

1943年秋天，傅全香回到“四季春”掛頭牌。為廣以招徠，“四季春”改名為“傅全香劇團(tuán)”。自此，越劇史上著名的“傅（全香）范（瑞娟）檔”誕生了。這個(gè)合作，既為這對(duì)姐妹的“傅派”和“范派”藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了條件，又為她們的友情打下了深厚的基礎(chǔ)。傅全香對(duì)這個(gè)“老搭檔”，情深意長(zhǎng)。

傅全香說(shuō)：“老范這個(gè)人，人好，嗓子也好，我們一見(jiàn)就合得來(lái)。越劇一般都只唱到G調(diào)。我們兩人合作，都可以唱到升G調(diào)。她的【弦下調(diào)】與眾不同的，普通人唱這個(gè)調(diào)子，一上一下相當(dāng)單調(diào)，她卻吸收了京劇“反二黃”的特色，使這個(gè)本來(lái)比較單調(diào)的【弦下調(diào)】變得豐富多采，唱來(lái)特別好聽(tīng)。所以同臺(tái)演出，大家都感到唱得痛快。我們兩個(gè)還有一個(gè)共同的特點(diǎn)：都喜歡京戲，都從京戲里汲取養(yǎng)料。我學(xué)程硯秋，她學(xué)馬連良。在《李秀成》這個(gè)戲里，馬派味道極濃，表演真摯、質(zhì)樸、非常感人。為此，觀眾們對(duì)我們的同臺(tái)合作，稱(chēng)是‘珠聯(lián)璧合。”

這樣的合作一直到1944年的夏天。這年秋天，因袁雪芬籌組“雪聲”劇團(tuán)，邀范參加，老搭檔初次分手。

“那你怎么辦呢？”

傅全香說(shuō)：“我就把徐玉蘭請(qǐng)來(lái)了?！?/p>

當(dāng)時(shí)，徐玉蘭正在寧波演戲，接到傅全香的信，徐玉蘭就來(lái)上海了。原來(lái)，她倆也有著深深的友誼。

1944年夏天，傅全香已經(jīng)是“傅全香劇團(tuán)”的臺(tái)柱，利用歇夏的機(jī)會(huì)回家鄉(xiāng)探望祖母。重返上海路過(guò)寧波時(shí)，聽(tīng)說(shuō)徐玉蘭在當(dāng)?shù)匮莩?，早就仰慕徐玉蘭大名的傅全香，特地來(lái)到戲院，觀看徐演出的《武松》，一看便為之傾倒。傅全香說(shuō)，“現(xiàn)在大家知道玉蘭姐是個(gè)風(fēng)流小生，不知道她原來(lái)能文能武，演武松打虎、殺嫂、殺慶，武功好得很，還能夠翻三張桌子呢！我一看非常佩服，便請(qǐng)人介紹，同她見(jiàn)面。我們初次相逢，便談得很投機(jī)。我問(wèn)她：‘假使我們來(lái)請(qǐng)你，愿不愿意去？她回答得極其干脆：‘如果你愿意同我合作，只要一封信我馬上就來(lái)！”

真的，徐玉蘭沒(méi)有爽約，接到傅全香的信就來(lái)上海了。

傅全香同徐玉蘭搭檔，在當(dāng)時(shí)的越劇舞臺(tái)上，也曾“紅過(guò)半爿天”。她倆最得意之作，便是《浮生六記》。這是根據(jù)費(fèi)穆導(dǎo)演的話劇改編的一出“清裝戲”。這個(gè)話劇，由喬奇主演，一度轟動(dòng)上海，經(jīng)傅、徐搬上越劇舞臺(tái)，同樣獲得巨大成功。她們倆本來(lái)都擅長(zhǎng)悲劇，《浮生六記》最精彩的便是《坎坷記愁》。幾乎每次演出，都是臺(tái)上臺(tái)下哭成一片。此外，她們還合作演出了《黃金與美人》《鐵窗紅樓》等。對(duì)此，徐玉蘭在她的《舞臺(tái)生活往事錄》中這樣寫(xiě)道：我們的上座率始終不衰，影響日漸擴(kuò)大，我與傅全香的合作是成功的。我們倆在藝術(shù)上共同探討，生活上互相關(guān)懷，既是好搭檔，又是知心朋友。

但誰(shuí)也不曾想到，這對(duì)搭檔大紅之后，卻被當(dāng)年橫行一時(shí)、霸占筱丹桂的戲霸張春帆一伙拆散。1945年夏天，張春帆想盡辦法把徐弄到筱丹桂劇團(tuán)。對(duì)于這件事，傅徐二人都無(wú)可奈何。而且，從此她們就再也沒(méi)有找到合作的機(jī)會(huì)。

可謂好事多磨，1946年，袁雪芬竟患上了重病，不得不回鄉(xiāng)休養(yǎng)，雪聲劇團(tuán)隨之解散。于是，傅全香和范瑞娟重新組建“東山越藝社”，意喻東山再起。越藝社請(qǐng)了“雪聲”的舊部，又吸收了魏小云、項(xiàng)彩蓮、高劍林、張桂鳳、畢春芳、金采風(fēng)、呂瑞英、丁賽君等參加，一個(gè)陣容強(qiáng)大、實(shí)力雄厚的藝術(shù)團(tuán)體誕生了。

1951年8月1日，為了加強(qiáng)國(guó)家劇團(tuán)“華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”（上海越劇院前身），東山越藝社全部加入。

傅全香說(shuō)，當(dāng)時(shí)姐妹們都感到高興。因?yàn)檫@象征著一個(gè)“飛躍”：從“戲子”一躍而為“戲劇工作者”。正因?yàn)槲覀円庾R(shí)到這個(gè)飛躍來(lái)之不易，所以不爭(zhēng)名，也不爭(zhēng)利。傅全香和范瑞娟互讓牌子的事在梨園成為佳話?！耙郧皯虬嗬锱龅降匚幌嗟鹊难輪T同臺(tái)演出，如何掛牌子，便成為大傷腦筋的事情。我同老范初次合作，是我掛頭牌，后來(lái)改為‘雙頭牌——我們叫‘蝴蝶雙飛，也是我掛在前面?？墒?，這次領(lǐng)導(dǎo)上征求意見(jiàn)，對(duì)我們說(shuō)：‘你們兩個(gè)過(guò)去是“蝴蝶雙飛”，現(xiàn)在我們國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，沒(méi)有“雙頭牌”了。你們看怎么辦？老范說(shuō)，‘過(guò)去一直是老傅掛在我前面，這次也應(yīng)該讓她掛在前面。我說(shuō)：‘老范同老袁合演《祥林嫂》，為改革舊越劇，發(fā)展新越劇，作出了貢獻(xiàn)。過(guò)去的事不提了，現(xiàn)在就讓老范掛前面吧。對(duì)此，領(lǐng)導(dǎo)上表?yè)P(yáng)了我們兩人?！?/p>

自此，一個(gè)花旦，一個(gè)小生，兩個(gè)搭檔盡情合作。

1950年7月，東山越藝社帶著《梁祝哀史》《祝?！贰吨彝趵钚愠伞啡_(tái)戲赴京演出，這是越劇首次進(jìn)京演出。演出不僅大獲成功，更是進(jìn)入了中南海，得到毛澤東主席，周恩來(lái)總理等領(lǐng)導(dǎo)的觀看和鼓勵(lì)。

進(jìn)京演出后，《梁?！凤L(fēng)頭大出。1952年，這個(gè)戲參加全國(guó)第一次戲曲會(huì)演，得了表演、劇本、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)五個(gè)一等獎(jiǎng)。

面對(duì)如此多的榮譽(yù)，周總理在會(huì)演期間卻找到袁雪芬、傅全香和范瑞娟，談話既親切，又嚴(yán)肅。總理講，你們得了好多金牌，我很高興，但如果不小心，金牌便會(huì)壓坍人。你們知道，得獎(jiǎng)的是你們，但背后有多少無(wú)名英雄，為你們的得獎(jiǎng)付出勞動(dòng)，花出心血。還有，不能只看到越劇優(yōu)美的一面，還應(yīng)看到它的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。你們想過(guò)沒(méi)有，如果抽掉布景、燈光、道具，單靠一張桌子、兩條凳子，越劇就演不過(guò)人家。原因是什么，是因?yàn)槟銈兊鬃颖　?/p>

“總理指出越劇的弱點(diǎn)，可謂一針見(jiàn)血?！备等阏f(shuō)，“所以，他的話我一直銘記在心?！?/p>

杜十娘的三“笑”

正是周總理的諄諄話語(yǔ)，一直引導(dǎo)和鼓舞著越劇工作者善于向兄弟劇種學(xué)習(xí)的熱情。誠(chéng)如袁雪芬所說(shuō)：“我們?cè)絼∷阅茉诙潭淌畞?lái)年間，從‘的篤班發(fā)展到今天這個(gè)樣子，主要靠?jī)蓚€(gè)“奶娘”——昆劇和話劇?！睆睦∥”尽⑿误w表演，從話劇吸取編劇、導(dǎo)演、舞美、管理等等。其實(shí)又豈止這兩個(gè)？京劇、評(píng)彈、川劇、滬劇、漢劇、豫劇等，也都曾以自己的“奶汁”，輸進(jìn)越劇的“血管”。

對(duì)此，傅全香體會(huì)更深，她不僅學(xué)習(xí)程硯秋，將程派藝術(shù)為我所用，而且對(duì)荀慧生大師也是盡情學(xué)習(xí)，傅派名劇《杜十娘》，便得到荀大師的親授。

1961年，荀慧生來(lái)上海演出。對(duì)于荀派名劇《杜十娘》，傅全香傾心已久，便與荀門(mén)弟子童芷苓、李玉茹，一起登門(mén)求教。經(jīng)大師精心指點(diǎn)，她懂得了對(duì)戲中人物要學(xué)會(huì)分析，然后，要知道如何用表演手段來(lái)刻劃這個(gè)角色。

傅全香仔細(xì)聆聽(tīng)荀大師對(duì)劇中人物杜十娘的細(xì)致分析：京都名妓，才貌出眾，飽經(jīng)風(fēng)霜，知于世故；性格柔中見(jiàn)剛，雖身居平庸，卻不甘墮落，所以早有從良之心，可又有自知之明。對(duì)于李甲，她觀察長(zhǎng)達(dá)兩年之久，直到認(rèn)為十分可靠，才以身相許。哪里知道，她還是看錯(cuò)人，僅僅為了一千兩銀子便可將她賣(mài)掉，而自己百寶箱的價(jià)值卻百倍于此，由此更覺(jué)自己癡得可憐，傻得可憐，命薄得可憐。因之對(duì)李甲恨入骨髓，情愿葬身魚(yú)腹，也不肯“露富”去爭(zhēng)取負(fù)心人的回心轉(zhuǎn)意。正是從這個(gè)基本分析出發(fā)，荀大師在設(shè)計(jì)“杜十娘怒沉百寶箱”表演時(shí)，集中全力刻劃她心底的一個(gè)“怨”字。

傅全香告訴我：“荀大師高就高在他的與眾不同。他不是用通常的哭哭啼啼來(lái)表現(xiàn)杜十娘的滿(mǎn)腔怨恨，相反卻用不同的“笑”來(lái)刻劃這種‘怨恨。杜十娘投江以前有三‘笑：一笑，知道李甲已把自己賣(mài)掉后，先是木立船頭，凝望一輪明月，然后一聲癡笑。這癡笑，比連喊幾個(gè)‘天哪要深刻，細(xì)膩地表現(xiàn)出杜十娘心中的一句潛臺(tái)詞：‘我多傻??！這個(gè)對(duì)己責(zé)怪，包含后悔和懊惱，通過(guò)這一‘笑傳達(dá)給了觀眾。二笑：當(dāng)晚，聽(tīng)到李甲在睡夢(mèng)中呼喊‘十娘，以為他回心轉(zhuǎn)意，再一聽(tīng)下文，最后一線希望完全絕斷，于是拖著沉重的腳步緩緩回身，向觀眾又是一‘笑。這是一種‘苦笑，它的潛臺(tái)詞仍是：‘我多傻啊！人家已經(jīng)為了一千兩銀子同你恩斷義絕，你還在癡心妄想，豈不可‘笑！三笑：沉江之前，抽出百寶箱，拿出寶貝，一樣一樣細(xì)看，臉色痛苦，卻忽然微微而‘笑。這是一種極難的‘冷笑。不是一般的嘿嘿、哼哼，而是笑得李甲毛骨悚然，笑得觀眾眼淚汪汪。潛臺(tái)詞仍是那句：‘我多傻?。〕员M辛苦，強(qiáng)顏歡笑，積下這些財(cái)寶，無(wú)非為了贖身，結(jié)果依然落得個(gè)悲慘的下場(chǎng)。這有多傻？這三‘笑可謂是表演之精華。”

荀慧生先生對(duì)這位“隔室弟子”極為欣賞，說(shuō)她學(xué)戲，肯動(dòng)腦筋，非常認(rèn)真。的確傅全香學(xué)得深而且細(xì)，知其然，更知其所以然。所以，善于將他人精華融會(huì)貫通在自己的藝術(shù)中?！笆陝?dòng)亂”后傅全香首次登臺(tái)，那一年，荀大師追悼會(huì)開(kāi)過(guò)不久，為了悼念這位老師，便選擇了《杜十娘》。盡管時(shí)隔已18年，可她演來(lái)依然絲絲入扣，感人肺腑。荀派的三“笑”，被傅全香演得分外傳神。

“女鬼”成就了一部戲曲電影

《情探》是傅全香的代表作，也是上海越劇院的保留劇目之一。

越劇《情探》是田漢、安娥夫婦專(zhuān)為上海越劇院度身定制的。1947年，田漢根據(jù)元曲《焚香記》的故事創(chuàng)作了《王魁負(fù)桂英》，當(dāng)時(shí)被許多劇種改編?！肚樘健穼?xiě)的是名妓敫桂英周濟(jì)秀才王魁，又以身相許，兩人恩情繾綣，盟誓于海神廟，互不變心。兩年后，王魁入京中魁，在名利誘惑下，遣書(shū)休棄桂英，另與官家之女成婚。桂英憤而訴于海神廟，自縊身死。海神爺準(zhǔn)了她的訴狀，命判官引桂英鬼魂進(jìn)京與王魁折證。桂英不舍夫妻恩義，再次以“情”試探，不料王魁果然負(fù)心絕情。桂英盛怒之下，活捉王魁。

傅全香回憶說(shuō)，上世紀(jì)50年代，上海越劇院進(jìn)京演出獲得巨大成功后，安娥主動(dòng)把《情探》交給上海越劇院。然而，在1956年離滬返京的途中，安娥到鄭州觀摩豫劇時(shí)，因腦中風(fēng)而突然失語(yǔ)，半身不遂。1957年，傅全香去天津演出，特地到北京看望病中的安娥。安娥躺在床上，示意傅全香重排《情探》。當(dāng)時(shí)安娥已病重，話也說(shuō)不清，她拍拍枕頭，示意傅全香把田漢叫到房里，然后讓傅全香給他鞠了個(gè)躬，又指指傅手中的《情探》劇本。田漢很快會(huì)意，告訴安娥：“這是你最后一部作品，我一定把它改好?！?/p>

為此，田漢全力修改劇本。第一個(gè)版本中沒(méi)有鬼，田漢特地加入了《陽(yáng)告》《行路》和《情探》三段戲，塑造了一個(gè)女鬼的形象。傅全香說(shuō)：“在修改《情探》的時(shí)候，田大哥桌上攤了一張很大的地圖，《行路》的構(gòu)思就是從這張地圖上來(lái)的。這段《行路》，后來(lái)是田漢在飛機(jī)上完成的。當(dāng)時(shí)飛機(jī)正好飛過(guò)泰山的天空，看著下面連綿不斷的山脈，讓田漢聯(lián)想到了桂英千里尋夫的艱難?！?/p>

“田大哥一再?gòu)?qiáng)調(diào)，這個(gè)鬼不是往常人們印象里的厲鬼，一定要是個(gè)美鬼，因?yàn)樗侨ビ懝?，而不是去害人的?！睂?duì)于田漢先生的創(chuàng)作意圖，傅全香記在心上，為了讓鬼美到極致，她在表演上，吸收了昆曲、川劇的表演特色，尤其在《行路》一段戲里，運(yùn)用四尺長(zhǎng)袖，邊歌邊舞，表現(xiàn)出敫桂英美麗動(dòng)人的鬼魂形象。其中一段【弦下調(diào)】唱腔，聲情并茂，宣泄出人物滿(mǎn)腔哀怨、悲傷之情，成了傅派唱腔的精品。

1957年10月28日，越劇《情探》由上海越劇院首演于上海大眾劇場(chǎng)。甫一亮相，贏得了觀眾的青睞。傅派唱腔自《梁祝》后，在這里又一次盡情展現(xiàn)。后來(lái)，《行路》《陽(yáng)告》兩場(chǎng)戲，常作為優(yōu)秀折子戲演出和教學(xué)之用。1958年，在黃祖模（后導(dǎo)演了盛名的《廬山戀》）執(zhí)導(dǎo)下，被江南電影制片廠搬上了銀幕。上海越劇院于1960年、1980年、1985年、1986年，四度赴香港演出，都攜帶《行路》和《陽(yáng)告》。這兩折戲的劇本，由香港萬(wàn)里書(shū)店編入《越劇精華》出版，劇中精彩唱腔被制成唱片和音帶大規(guī)模發(fā)行。

“傅派”在越劇藝術(shù)中自成一家

傅全香從上世紀(jì)40年代開(kāi)始，不斷追求，不倦探索，通過(guò)60多年的舞臺(tái)實(shí)踐的積累，逐漸創(chuàng)立了風(fēng)格獨(dú)具的傅派藝術(shù)。尤其是傅派唱腔，在越劇旦角中自成一家。傅派唱腔的特點(diǎn)：音質(zhì)清，音色美，音區(qū)寬，氣息好。真假嗓契合無(wú)間，聲區(qū)過(guò)渡，了無(wú)痕跡。小腔花腔運(yùn)用之妙，尤為突出。旋律性，抒情性，戲劇性三者緊密結(jié)合，高低輕重，抑揚(yáng)頓挫，嚴(yán)格服從劇情變化。表現(xiàn)在曲調(diào)上，便是跳躍性甚大，有時(shí)甚至可以大到八度以上。如《情探·陽(yáng)告》中“人道你無(wú)私多剛正，善與人間解冤情”，這“解冤情”三個(gè)字是一個(gè)十度音程的大跳。正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，作曲家劉如曾先生贊譽(yù)傅全香為“越劇的花腔女高音”，越劇表演藝術(shù)家袁雪芬稱(chēng)贊傅全香的探索精神“為越劇旦角的唱法另辟了一條途徑”。藝界公認(rèn)，傅全香為越劇音樂(lè)的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。

戲劇理論家、音樂(lè)家對(duì)傅派藝術(shù)作了系統(tǒng)的總結(jié)，其形成和發(fā)展大致可分三階段：

孕育期（約1944年—1949年）：這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)是繼承傳統(tǒng)。傅全香向【四工腔】時(shí)期的主要代表演員“三花”之首的施銀花學(xué)習(xí)，而且學(xué)得非常規(guī)范。這對(duì)她早期的唱腔藝術(shù)發(fā)生了較大的影響。成為施銀花唱腔的最早繼承者之一。另外她又向前輩藝人小白玉梅學(xué)習(xí)，小白玉梅的唱腔高亢嘹亮，唱快板尤見(jiàn)功力。經(jīng)過(guò)向前輩藝人學(xué)習(xí)，傅全香的【四工腔】亦自成一格，特別是唱腔的高音區(qū)獲得進(jìn)一步發(fā)揮。音樂(lè)旋律起伏度大，舒展性強(qiáng)，在【四工腔】的演唱上打下了扎實(shí)的基本功。時(shí)稱(chēng)“越劇金嗓子”。

形成期（約1950年—1966年）：這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)為橫向借鑒，博采眾長(zhǎng)。傅全香曾向上世紀(jì)40年代影星、歌星周璇學(xué)習(xí)婉轉(zhuǎn)柔和的通俗歌曲唱法，來(lái)增強(qiáng)自己的抒情性。對(duì)京劇表演藝術(shù)家程硯秋的唱腔更為著迷，如傅全香所說(shuō)：“程硯秋先生的唱腔，如泣如訴.令人蕩氣回腸。唱到高音時(shí)，如晴天白云，隨風(fēng)向空中飛去；低聲處如柳浪游絲，繞人魂魄，真是此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞。”傅全香拜師求教程先生，為她的演唱開(kāi)辟了道路，唱腔大為發(fā)展。此外，她又向彈詞名家徐志云學(xué)習(xí)演唱“糯米腔”。一經(jīng)演唱，便如糯米一般粘在人的心頭，百聽(tīng)不厭。最可貴的是學(xué)習(xí)美聲唱法，為的是不滿(mǎn)足越劇用大本嗓的傳統(tǒng)唱法，男女同調(diào)，老少同腔。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的艱苦磨練，率先在越劇中創(chuàng)立了“真假嗓相結(jié)合的混聲唱法”，極大地豐富了越劇聲腔藝術(shù)的表現(xiàn)力。期中以《梁?！泛汀肚樘健范楦蹬伤囆g(shù)的上乘之作，馳名中華。

成熟期（約1976年—1996年）：這個(gè)時(shí)期主要著重于新板式的探索和演唱，尤其注重情感處理及人物處理，使傅派唱腔進(jìn)入爐火純清的境界。若說(shuō)前兩個(gè)時(shí)期傅派較多注重“聲”與“形”的表現(xiàn)，那么在成熟期則多注重“情”與“神”的體驗(yàn)。對(duì)劇本中角色的了解把握邁上了一個(gè)新的高度。這時(shí)期的代表作有《孔雀東南飛》《杜十娘》《李清照》等。

如演唱《孔雀東南飛》時(shí)，根據(jù)劇情與人物感情的需要，傅全香成功地創(chuàng)造了深情而充滿(mǎn)越劇韻味的一句腔，既簡(jiǎn)潔，又明了。在塑造李清照時(shí)，為更好地表演她憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愛(ài)國(guó)情懷，傅全香以越劇老腔“喊風(fēng)調(diào)”為素材，再揉合婺劇激越流暢的過(guò)門(mén)來(lái)貫穿全曲，使李清照對(duì)朝庭腐敗無(wú)能的痛恨情緒噴發(fā)而出，取得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

期間，傅派藝術(shù)還受到海外學(xué)派的關(guān)注，1995年，傅全香榮獲美國(guó)紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)”。

傅派藝術(shù)作為一個(gè)成熟的戲曲流派，經(jīng)過(guò)50多年的錘煉，已經(jīng)具有完整的傅派劇目和自成一家的人物形象塑造，自成一格的傅派唱腔，獨(dú)具風(fēng)格的傅派舞臺(tái)表演，較完整的傅派理論（傅派戲劇觀），得到一定的觀眾群認(rèn)可，有一定的觀眾（傅迷）基礎(chǔ)，以及有一定的傅派追隨者（傅派傳人）。

越劇傳承，甘當(dāng)人梯

十年文革，中華文化遭難，中國(guó)的越劇同樣遭受空前的摧殘，傅全香也難于幸免。1976年，驕陽(yáng)沖散陰霾，傅全香與眾姐妹才迎來(lái)中國(guó)越劇的第二個(gè)春天。雖然十年內(nèi)亂時(shí)所受的折磨記憶猶新，但是她說(shuō)：“我們今天回憶過(guò)去的災(zāi)難，并不是單單念念不忘，更要往前看，爭(zhēng)分奪秒，把文革所糟蹋的時(shí)間奪回來(lái)！”

傅全香甩開(kāi)膀子真的這樣干了。1979年1月，與她共患難的老伴因心臟病復(fù)發(fā)，溘然長(zhǎng)逝。在這樣沉重地打擊下，她頂住了，剛剛料理完喪事，便投入緊張的《杜十娘》的排練。從上海演到嘉定，演到南通，盛暑酷熱也不停息。在赴香港演出以前，她又日夜趕排《孔雀東南飛》。

值得一提的是，關(guān)于越劇傳承和接班人的培養(yǎng)，一直是傅全香關(guān)心的問(wèn)題。她曾感慨地說(shuō)：“如果沒(méi)有這場(chǎng)浩劫，不知道有多少接班人可以冒出來(lái)了。而今，時(shí)間一丟十多年，青黃不接，我們這些人只好多挑點(diǎn)擔(dān)子，幫助下一代趕快跟上來(lái)。到了那個(gè)時(shí)候，我就想退出舞臺(tái)，專(zhuān)門(mén)教戲了?！?/p>

傅全香實(shí)踐著自己的諾言，除了自己抓緊演戲，更把年輕人推上舞臺(tái)。她甘當(dāng)配角，樂(lè)當(dāng)人梯。2001年年底，78歲高齡的傅全香，對(duì)流派傳承有了新的想法。傅派藝術(shù)在其發(fā)展中，不僅有眾多的觀眾，還有何英、陳飛、陳穎、顏佳等一批流派傳人。在傅派研究會(huì)成立15周年的紀(jì)念活動(dòng)中，傅全香把刻有“傅派傳人”的牌匾，親手授給15名傅派傳人，叮囑她們要“代師傳藝”。她認(rèn)為，流派藝術(shù)的發(fā)展不能單靠她一個(gè)人，她的學(xué)生也可收學(xué)生，不能老是她這個(gè)外祖母來(lái)教孫子，應(yīng)該讓兒子來(lái)教他的兒子。流派應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，否則就會(huì)被淘汰。所以，傅全香表示今后不再收徒，她嘗試用新方式把流派藝術(shù)傳下去。

2006年7月，由中央電視臺(tái)戲曲頻道《梨園擂臺(tái)》欄目、上海文廣新聞傳媒集團(tuán)綜藝部主辦《越女爭(zhēng)鋒——越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽》。對(duì)上海、浙江、江蘇、福建四?。ㄊ校┩介_(kāi)賽，傅全香全力支持。她身體不太好，但她是唯一一位觀看完上海賽區(qū)所有比賽的老藝術(shù)家。不遲到不早退，沒(méi)有廢話，臺(tái)上出洋相，臺(tái)下都笑，她不笑。她認(rèn)為，這是對(duì)賽者的尊重。在越女爭(zhēng)鋒中，傅派新秀爭(zhēng)奇斗艷，形勢(shì)喜人，傅迷們?yōu)榇藲g欣鼓舞。一旁的傅全香非常冷靜，她認(rèn)為得獎(jiǎng)是次要的，重要的是青年演員要堅(jiān)守越劇舞臺(tái)，為越劇事業(yè)奉獻(xiàn)青春，這樣才能迎來(lái)越劇下一個(gè)百年的傳承與發(fā)展。

2007年1月，傅全香親赴北京為電視臺(tái)另一當(dāng)《非常有戲》節(jié)目點(diǎn)贊，“我作為一個(gè)戲曲演員，看到大家來(lái)唱戲，就高興。我要為電視臺(tái)辦這樣的節(jié)目叫好?！痹趶?fù)旦大學(xué)體育館舉行的閉幕式上，已是84歲的傅全香硬是登臺(tái)要彩唱一段《人比黃花瘦·想當(dāng)年》，以表達(dá)對(duì)全民唱戲活動(dòng)的支持。那天，她早早來(lái)到后臺(tái)，認(rèn)真化妝，梳發(fā)髻戴簪子，登上雙厚底鞋，穿上戲袍，對(duì)鏡反復(fù)審視，不放過(guò)一絲一毫的紕漏。最后她拿出道具——一本線裝書(shū)，握在手里。這時(shí)她恍如一個(gè)從古畫(huà)中走出的女子，素雅輕盈、風(fēng)流蘊(yùn)藉，雖不能說(shuō)是美貌佳人，但眼神中透出的那一份深邃，是極遇合了老年李清照的身份和氣質(zhì)。這次演出只有三五分鐘，旁人說(shuō)，這么認(rèn)真干嘛？可她卻笑著說(shuō)：這就是我的命?。∈前?，被人稱(chēng)為“戲魔”“戲癡”的傅全香，已把越劇和她生命聯(lián)系在了一起。

越劇觀眾難以忘懷2007年的7月15日，那天，病魔再一次降臨到傅全香的身上。她突發(fā)腦梗，接著進(jìn)入深度昏迷……面對(duì)來(lái)勢(shì)洶洶的病魔，誰(shuí)也沒(méi)有放棄這場(chǎng)與死神的較量，醫(yī)院投入最強(qiáng)的力量全力進(jìn)行搶救，女兒丹丹也向醫(yī)院表示：“不管多貴的自費(fèi)藥，只要姆媽用得上，不用問(wèn)我，直接就用?！?/p>

視越劇為生命的傅全香一生曾遭遇過(guò)病魔的數(shù)次襲擊，每一次都堅(jiān)強(qiáng)地挺了過(guò)來(lái)。在經(jīng)歷了近一個(gè)月的深度昏迷后，傅全香又一次睜開(kāi)了眼睛，認(rèn)出了前來(lái)探視的親人……傅全香從陰陽(yáng)界掙扎回來(lái)。

一晃快十年了。雖然她在病中，但依然心系越劇，關(guān)心著她的弟子，思念著她的觀眾。誠(chéng)然，越劇觀眾記得她，上海藝界更沒(méi)有忘記她。今年第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)特授予傅全香和徐玉蘭、王文娟三位越劇表演藝術(shù)家“終身成就獎(jiǎng)”。

日前，我前往華東醫(yī)院探望傅老師。由于前幾天她患上感冒，沒(méi)有睡好，那天，正處于沉睡中。我不忍心打擾，只是敬仰地望著她。高興的是阿姨告訴我，傅老師目前病情穩(wěn)定，體征情況很好。當(dāng)天晚上，我與傅老師女兒劉丹通了電話。丹丹知道我去了醫(yī)院，很是感謝。同時(shí)告訴我，姆媽很堅(jiān)強(qiáng)，一直在與病魔抗?fàn)幹?。她說(shuō)，母親體征穩(wěn)定，令人高興的是，她（指傅全香）的臟器一切完好。丹丹同時(shí)也表示，母親患病以來(lái)一直得到越劇姐妹和觀眾的關(guān)愛(ài)。所以，通過(guò)本刊，她向廣大觀眾及《采風(fēng)》的讀者致謝。她堅(jiān)信，有熱愛(ài)這門(mén)藝術(shù)的熱心觀眾的支持，中國(guó)的越劇之花一定會(huì)開(kāi)得更美、更燦爛。