馬千里

摘 要 隨著多部熱播網絡劇在國家新聞出版廣電總局的審查下下架或下架修改，網絡影視作品題材選擇成為了其生存還是毀滅的關鍵性問題。在網絡影視作品集體陷入選材困境的大背景下如何選材既能規(guī)避停播風險又能吸引受眾興趣是值得創(chuàng)作者們思考的問題，而全媒介視野下新聞資源的優(yōu)勢讓新聞報道嶄露頭角，成為網絡影視作品解決選材窘境的有效途徑。

關鍵詞 新聞報道；網絡影視作品；選題

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）06-0130-02

隨著新媒體的不斷演變與蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)文化產業(yè)中的新聞報道、影視作品在與其聯(lián)姻中產生了眾多的“化學反應”，如新媒體與傳統(tǒng)媒介碰撞下產生的更具交互性的新聞門戶網站、手機新聞客戶端，又如新媒體與傳統(tǒng)影視作品融合中誕生的微電影、網絡劇。這些新興事物自誕生之初便呈現(xiàn)出勢不可擋的發(fā)展態(tài)勢，特別是網絡影視作品，其發(fā)展可以用“風生水起”來形容，一大波熱播網絡劇在這股熱潮中涌現(xiàn)而出，如民國玄幻網絡劇《無心法師》（該劇改編自作者尼羅同名作品），古裝穿越大劇《太子妃升職記》（該劇改編自鮮橙的同名小說），青春偶像劇《上癮》（改編自柴雞蛋同名耽美小說《你丫上癮了》）等。從以上具有代表性的“熱劇”中不難發(fā)現(xiàn)，以往網絡影視作品多選取玄幻、穿越、耽美等題材，而此類改編作品也多集中在傳統(tǒng)小說或者網絡文學等領域。然而近年來隨著網絡監(jiān)控的愈加嚴格，網絡影視節(jié)目為了尋求更好的生存空間，也開始悄然轉變選材方向，如從傳統(tǒng)紙媒體的新聞報道中尋找選題抑或是在網絡新聞中探尋線索，然而這一行為只是偶爾的題材發(fā)掘，并沒有建立在充分認識全媒介視野下新聞資源對其選材的優(yōu)勢

之上。

1 網絡影視作品選材需求分析

1.1 符合主流價值觀的題材是網絡劇擴展生存空間的需要

曾幾何時，網絡影視作品相對于傳統(tǒng)媒介的影視作品來說，在選材的自由度上擁有毫無爭議的優(yōu)勢，然而這些作品在野蠻生長下也滋生了不少讓人詬病的問題。早在2012年，國家廣電總局就指出當下網絡影視作品中存在內容低俗、格調低下等問題，并出臺了《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節(jié)目管理的通知》加強引導和規(guī)范，但是這些規(guī)范通知并沒有引起創(chuàng)作者們的足夠重視。2015年，網劇產量同比上年度增長了7.7倍，發(fā)展態(tài)勢看似一片繁榮之景，但隨著《太子妃升職記》《上癮》等多部大尺度熱門網絡劇下架或下架修改，網絡影視圈一時人心惶惶，創(chuàng)作者們才開始直面其問題。同年國家新聞出版廣電總局在全國電視劇行業(yè)年會上就今后網絡劇的審查問題發(fā)表聲明。“在《網絡劇的發(fā)展與管理》的主題報告中，廣電總局網絡視聽節(jié)目管理司司長羅建輝指出目前網絡劇創(chuàng)作人員把關意識和能力不足，有的題材被編得荒誕離奇；網絡劇低俗化傾向明顯，不斷試探內容尺度，甚至是沖擊底線，并表示今后網絡劇仍然保持自審自播的模式，但審查標準將上升到與電視劇相同的標準?！盵1]至此網劇審查的官方說法終于塵埃落定，宣告網絡劇將徹底喪失這一相對于傳統(tǒng)影視作品的選材優(yōu)勢。網絡劇在此大背景下若要贏得生存空間，題材選擇上符合主流價值觀是創(chuàng)作者們最為保險的選擇。

1.2 選擇正能量的故事是滿足微電影價值輸入的要求

從2005年《一個饅頭引發(fā)的血案》這類拼貼惡搞類型的短片出現(xiàn)在人們視野，再至2010年筷子兄弟懷舊情懷的《老男孩》一夜爆紅，一時之間微電影成為了街頭巷尾的熱議話題，全民拍攝微電影的熱情也日益高漲。微電影的火熱持續(xù)了幾年光景，時至今日，隨著草根導演的創(chuàng)作熱情消退，微電影的熱度也有所降低。雖然數(shù)量有所減少，但由于其創(chuàng)作團隊的專業(yè)化，微電影的質量相對于以往反而有所提升。目前較有社會影響力的微電影大多集中在廣告微電影與公益微電影兩大類。廣告微電影的最終目的是塑造企業(yè)良好的品牌形象，所以選取的故事多主打溫情牌，如百事可樂的猴年新年廣告《把樂帶回家之猴王世家》，演繹了六小齡童章家四代的傳奇故事。公益類微電影的創(chuàng)作初衷往往是傳達人文主義關懷，選擇題材也多關注社會邊緣人物，如公益微電影《有一天》之《太陽會飛》講述的是關愛服刑人員子女的故事。這兩類微電影因為價值輸出的需要，所以在選題方面都不約而同地選擇了“正能量”。

2 網絡影視作品改編新聞報道題材的優(yōu)勢

分析

2.1 規(guī)避題材風險

2016年2月19日，習近平總書記主持召開黨的新聞輿論工作座談會?！霸跁?，總書記發(fā)表了新時期全面指導新聞輿論工作的四十八字總方針：‘高舉旗幟、引領導向，圍繞中心、服務大局，團結人民、鼓舞士氣，成風化人、凝心聚力，澄清謬誤、明辨是非，聯(lián)接中外、溝通世界。闡明了黨在新的歷史條件下的新聞輿論工作的職責和使命，習總書記要求新聞工作者必須把政治方向擺在第一位，牢牢堅持黨性原則，牢牢堅持馬克思主義新聞觀，牢牢堅持正確輿論導向，牢牢堅持正面宣傳為主”[2]正是由于大量新聞報道的政治屬性，選擇了此類新聞作為素材就等同于選擇了催人奮進的新聞人物或者健康向上的新聞故事，這在選題上必然占有先天性優(yōu)勢，從而達到了規(guī)避停播風險的目的。再者有些較敏感選題經過了新聞傳播的試水，官方民間反應已經明晰，價值判斷逐步形成，這為藝術作品的加工提供了有效參考，一定程度上降低了題材風險。

2.2 降低創(chuàng)作難度

新聞是對于新近發(fā)生事實的報道，新聞的特性是向公眾傳播各種新鮮的信息，它是一種強調受眾想知道或者應該知道的特質化信息。優(yōu)秀的藝術作品往往能引發(fā)受眾的深層次共鳴，因此受眾的關注度也成為藝術作品選擇題材的前提條件，選擇新聞報道作為選題也就意味著已經選擇出了能引發(fā)受眾興趣的原始素材，這為藝術作品的進一步創(chuàng)作提供了良好基礎。

全媒介視野下新聞資源的共享性造成了媒介之間的激烈競爭，為了更好地吸引受眾的閱讀，新聞屆也在不斷尋求自身的發(fā)展。如今對于各媒體來講獨家報道的制作難度越來越大，媒介也只能在報道方式上尋求出路?！肮适禄侣勔云洫毺鼗v述新聞故事的方式讓新聞極其個性，是媒體在激烈的競爭中脫穎而出的手段之一。”[3]網絡影視作品的實質是用視聽語言來講述一個故事，以往的新聞在結構上存在頭重腳輕等諸多問題，所以在改編劇本時調整結構的工程量較大。而新聞報道的故事化在很大程度上降低了網絡影視作品的劇本改編的難度。

2.3 提供便利選擇

如今在全媒介的新聞資源環(huán)境下，網絡影視作品的創(chuàng)作者擁有海量信息的選擇權。幾乎所有新聞門戶網站都有明晰的新聞報道分類，創(chuàng)作者們可以根據分類選擇自身所感興趣的新聞素材。另外編輯推薦的頭條或者重要新聞一般都是具有深刻意義的社會熱點，此類新聞也往往能啟發(fā)創(chuàng)作者的藝術靈感。近年來大量新聞客戶端為了在激烈的競爭中脫穎而出，都積極尋找自身優(yōu)勢開始調節(jié)功能特色。以手機新聞App為例。優(yōu)質傳統(tǒng)媒體App如《南方周末》，主打原創(chuàng)性和深刻性并存的深度報道、門戶App如騰訊新聞，強調內容的豐富多樣性、興趣算法App如今日頭條，其新聞內容根據讀者自身興趣推送，而讀者的興趣則是機器通過其閱讀行為推算而出的、新型主流媒體App如澎湃，側重于政治與經濟方面的新聞報道，擁有海量信息的同時又具有較強的原創(chuàng)內容。因此創(chuàng)作者可以根據自身需求選擇的類型多樣的新聞客戶端，從而達到更加有效選擇所需新聞素材的目的。

2.4 增強傳播效果

新聞報道能引發(fā)受眾的理性思考，但在新媒體海量信息的爆炸式侵襲下，新聞轉瞬成為昨日黃花，受眾的理性思考也會因此大打折扣而影響了新聞報道的傳播意義。網絡影視作品的更新速度低于新聞報道，視聽語言比起文字語言也更加形象生動，但由于網絡影視作品過于娛樂化缺乏主題內涵的深刻性，受眾觀賞后由于缺乏理性思考而容易淡忘。所以一定意義上新聞改編類網絡影視作品更能讓新聞報道和網絡影視作品達到傳播意義上的雙贏。

3 結束語

無論是大尺度網絡劇面臨被叫停的風險還是“正能量”微電影價值輸出的要求，網絡影視作品的選材問題都將是解決其生存的關鍵性問題。而新聞報道在規(guī)避風險、降低創(chuàng)作難度、選擇便利、增強傳播效果方面都具有很大優(yōu)勢。筆者希望通過此文拋磚引玉能引發(fā)更多網絡影視作品創(chuàng)作者的關注和思考。

參考文獻

[1]蔣潔瓊.網絡劇嚴守準入關 優(yōu)質內容凸顯[N].中國證券報，2016-03-02.

[2]佘雙好.習近平關于思想政治工作思想形成過程探析[J].政治思想教育研究，2016（32）：78.

[3]屈濟榮.新聞要素在故事化過程中的變形[J].新聞界，2008（2）：52.