◎魏寧

探析數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫中的應用

◎魏寧

隨著信息科學技術的飛速發(fā)展，我國的數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫中的應用越來越廣泛，本文就通過探析數(shù)碼技術的特點入手，來研究數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫中的應用，通過分析研究，探討高科技的數(shù)碼技術對傳統(tǒng)版畫發(fā)展起到的促進作用。

絲網(wǎng)版畫 數(shù)碼技術 應用 探析

隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，高科技信息技術也走進了人們的生活中。人們利用數(shù)碼技術來加工處理各種圖畫，為傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作提供了強大的技術支持，這的確符合快速發(fā)展的市場需求。但是藝術和高科技的數(shù)碼技術本身存在著一條不可逾越的鴻溝，如何克服鴻溝，緊密結合、互相滲透和相互促進是我們需要研究和探析的。

一、數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫領域的興起

計算機和網(wǎng)絡等信息技術的迅速發(fā)展，使信息數(shù)碼技術在傳統(tǒng)的版畫中得到更多的應用，更使得絲網(wǎng)版畫藝術的形式更加多樣化。數(shù)碼影像技術在傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫中的應用，不僅改變了傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫的承載物，也使絲網(wǎng)版畫的展示方式和制板方式發(fā)生了改變，同時也促使傳統(tǒng)絲網(wǎng)媒介版畫向種類更加多樣性的方向發(fā)展，進而不斷地完善和發(fā)展了版畫藝術。數(shù)碼技術的飛速發(fā)展，數(shù)碼技術在傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫中的不斷運營，以及繪畫風格和數(shù)碼技術的不斷融合，不僅改變了版畫形式風格的單一性，也豐富了傳統(tǒng)版畫的形式，更加深了絲網(wǎng)版畫的內(nèi)涵。數(shù)碼技術在各種繪畫技術中的應用，各種繪圖軟件和計算機應用技術在數(shù)字版畫創(chuàng)作中的廣泛應用，大量地提高了在繪畫過程中的制版、畫稿、打印的工作效率。提高了創(chuàng)作效率，改變了傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫在創(chuàng)作過程中的傳統(tǒng)固有的單一風格形式。能夠創(chuàng)作出過去傳統(tǒng)的版畫不能制作出來的奇幻景象，為觀賞性的版畫提供了更多的新鮮元素。[1]

過去傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫在制作的過程中需要花費大量的人力成本、物質(zhì)成本和時間成本，藝術是一種需要用心創(chuàng)作的過程，其中無論是對繪畫的技巧還是對繪畫的意境，都是需要細心把握和恰到好處地搭配。但是數(shù)碼科技制作出一幅作品，并不需要創(chuàng)作，而只是按照固有的程序，進行機動的操作就可以了，因此在數(shù)碼技術應用到版畫的過程中，在理論界得到了很多的批判和反駁的聲音。曾經(jīng)很多的藝術創(chuàng)造者創(chuàng)造一幅版畫雖然會耗費很多的成本，但那是人類智慧的結晶，再多的付出都是值得的。因為藝術本身的創(chuàng)造結果是不可模仿的，世界上不可能會有一模一樣的兩幅藝術品。即使是模仿和臨摹，也不可能達到100%相似度，它的存在是獨一無二的，這也是歷史上的很多名作價值不菲的原因。但是隨著數(shù)碼技術的發(fā)展，很多版畫通過數(shù)碼技術出來的效果圖都是一模一樣、絲毫不差的，因此數(shù)碼技術可以創(chuàng)作出的絲網(wǎng)版畫使版畫的藝術變得不再高深，創(chuàng)作出作品的速度快，相似作品可以制作出成千上萬，滿足大眾的需要，因此很多藝術創(chuàng)造者很難接受高科技對藝術的操作。但是隨著技術的不斷推廣和市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，正是數(shù)碼技術的發(fā)展，使版畫價格降低了，產(chǎn)品增多了，版面的內(nèi)容豐富了，這些好處都滿足了廣大民眾的需要，滿足了市場不斷發(fā)展的需要，也體現(xiàn)了藝術的真正價值，就是為廣大的人們?nèi)罕姺盏摹Ｒ虼嗽诓粩喟l(fā)展的過程中，很多藝術家也越來越接受了這種高科技的數(shù)碼計算機在絲網(wǎng)版畫中的應用。[2]

二、數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫中的應用過程

（一）草圖繪制階段

首先把構思繪制在紙張上，繪畫出“草圖”。利用數(shù)碼技術，使用掃描儀、數(shù)碼相機等數(shù)字技術設備對草圖進行數(shù)字化處理，調(diào)整編輯功能進行創(chuàng)作；也可以直接用光筆、鼠標在計算機上創(chuàng)作草圖，通過繪圖軟件來實現(xiàn)草圖的大小、顏色、圖像效果等許多功能，通過印刷來實現(xiàn)版畫的最終效果。

（二）創(chuàng)作階段

草圖創(chuàng)作出來后，就要使用數(shù)碼技術對創(chuàng)作出的草稿進行再創(chuàng)作刻畫，首先要確定套版數(shù)量、印制工藝（包括紙張的選擇、制版的手段、墨料的搭配、網(wǎng)布的規(guī)格等）、印刷順序等，對圖檔分色處理，最終輸出滿足我們所有要求的陽圖透明膠片。

（三）印制階段

輸出陽圖透明膠片后，就要對絲網(wǎng)版畫進行印制。一般印制采用的是手工方式，印制階段也是一個再創(chuàng)作的過程。因為都是用手工方式，所以很少使用數(shù)碼技術，但是在具體的印制過程中，根據(jù)實際情況，很多效果圖還需實時調(diào)整，因此也會運用到數(shù)碼技術。所以對于數(shù)碼技術為版畫藝術創(chuàng)作的服務，才是數(shù)碼技術對絲網(wǎng)版畫的真正價值體現(xiàn)。

三、結語

畢竟，絲網(wǎng)版畫的發(fā)展歷史還很短，對其版畫創(chuàng)作的規(guī)律研究和語言特征的優(yōu)勢的研究還不夠，如何處理好社會效應和觀念表現(xiàn)之間的關系、版畫創(chuàng)作與印刷復制之間的關系、繪畫與一般設計之間的關系，這些都是需要去解決的新課題，所以數(shù)碼技術在絲網(wǎng)版畫中的應用還需要我們?nèi)ゲ粩嗟靥剿骱蛣?chuàng)新。

[1]謝靜.中國現(xiàn)代數(shù)碼插畫與傳統(tǒng)藝術的融合[J].湖北第二師范學院學報，2013（04）.

[2]賈永占.探析現(xiàn)代數(shù)碼技術在木版畫中的運用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（03）.

（責任編輯 劉月嬌）

魏寧，男，山西大同大學美術學院本科在讀學生，研究方向：版畫）