幾周前，夫人推薦了一部電影給我，名字叫做《天才捕手》。從網(wǎng)絡(luò)上對這部電影的介紹來看，它被以“兩個男人的故事”這樣的標簽所概括。影片的背景發(fā)生在上世紀20年代，默默無聞的托馬斯？沃爾夫（裘德？洛飾）懷揣文學(xué)夢想來到紐約，而他冗長的自傳體小說被曾一手發(fā)掘過菲茲杰拉德、海明威等作家的文學(xué)編輯麥克斯？珀金斯（科林？費爾斯飾）看中。珀金斯大刀闊斧地為沃爾夫刪減文章篇幅，最后該書出版時大獲成功，沃爾夫也成為了文壇新星，而這本書正是他流傳后世的著名小說《天使，望故鄉(xiāng)》。影片細致地描寫了文學(xué)編輯與作者間對于這本小說的不同認識，電影演員也恰到好處地刻畫了兩者的復(fù)雜心理。

家中書架上的這本《天使，望故鄉(xiāng)》是被歸類在文學(xué)著作的區(qū)域，這個區(qū)域是我很少去翻閱的，只是偶爾在整理書架時會翻過其封面。這并不是我對文學(xué)無感，而是因為職業(yè)的習(xí)慣，我閱讀圖片的時間遠大于閱讀文學(xué)著作。因為這本書與影片產(chǎn)生的聯(lián)系，使我想到了攝影史上的一本經(jīng)典畫冊《美國人》，想必對攝影多少有些認識的人都翻看過這本畫冊。這本改變世界攝影走向的畫冊由羅伯特？弗蘭克拍攝，他與畫冊的編輯從兩萬張底片中選取了83張照片，并僅用了一個晚上的時間完成了編輯工作。畫冊由世界著名藝術(shù)出版商Steidl出版，當時并不暢銷，但隨著時間的沉積，這本書逐漸被認可，并成為攝影史中最為暢銷、最為重要的畫冊之一。

無論是《天使，望故鄉(xiāng)》還是《美國人》，兩部作品的成功都離不開背后的編輯。編輯這個職業(yè)曾在某一時期不可替代，它是一部作品、一個媒體的靈魂。這不禁讓我感嘆當下，紙媒編輯、網(wǎng)站小編、新媒體編輯、自媒體編輯在傳媒體系中分別扮演著怎樣的角色？從某種程度上說，當下對于媒體人的評判標準似乎并不是專業(yè)水準，而是營銷能力。是否能寫出一篇10w+的網(wǎng)文？是否能想出一個聳人聽聞的標題？是否可以通過一篇文章給客戶帶來更多的價值？或是通過短視頻、直播打造出一個“網(wǎng)紅”節(jié)目？

說實話，我一點都不羨慕那些能寫出10w+網(wǎng)文的作者，也不羨慕那些可以做出漂亮策劃案的編輯。的確，他們比我更知道如何在這個“娛樂至死”的時代去迎合大眾的口味、抖出虛構(gòu)的八卦包袱、在屏幕前通過“Ctrl+C、Ctrl+V”完成一篇篇稿件的寫作，但殊不知他們生產(chǎn)的文字正淪為時代的“文本垃圾”。我們是否應(yīng)該在這個全民媒體的時代去堅守媒體人的底線，并以客觀嚴謹?shù)膽B(tài)度和角色面對讀者，這個問題正等待每一位傳媒人來解答，當然，包括《數(shù)碼攝影》的編輯同事們。