[德國(guó)] 漢斯·蒂斯·雷曼 戲劇劇場(chǎng)的操作秘密

“直到電影出現(xiàn)，還沒(méi)有任何其他的藝術(shù)實(shí)踐能夠像劇場(chǎng)那樣令人信服地統(tǒng)領(lǐng)（由真實(shí)表演者表現(xiàn)的）人的行動(dòng)的摹仿這一領(lǐng)域。正是由于對(duì)行動(dòng)的關(guān)注，使得人們似乎必然把劇場(chǎng)審美結(jié)構(gòu)作為另一種顯示（生活、人的行動(dòng)、現(xiàn)實(shí)等）的變體來(lái)進(jìn)行構(gòu)想。這種現(xiàn)實(shí)作為原本總是先于劇場(chǎng)的摹本而存在的。如果只專注于情節(jié)、摹仿這樣的思維程序，那么就會(huì)既看不到戲劇文本的結(jié)構(gòu)，也看不到表現(xiàn)性的行為在感官面前的自我展現(xiàn)?！弊x完本書，撇開(kāi)那些欲蓋彌彰的經(jīng)院術(shù)語(yǔ)和細(xì)枝末節(jié)的舞臺(tái)形象，用一句話即可大致描述：遵循文化的反思和形式的創(chuàng)新，后戲劇劇場(chǎng)從文本、空間、時(shí)間、身體（表演）等方面，對(duì)戲劇的本質(zhì)進(jìn)行了各種不拘一格的拆解和重裝。