□ 孫淑瑋 董慧萍

淺談我國(guó)數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀及未來趨勢(shì)

□ 孫淑瑋 董慧萍

美術(shù)館屬于博物館的一種，而博物館的本質(zhì)是收藏、典藏、展示和教育。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，人們傳統(tǒng)的生活方式開始發(fā)生改變，藝術(shù)欣賞模式也發(fā)生了改變。數(shù)字美術(shù)館的出現(xiàn)讓隨時(shí)隨地高效地欣賞藝術(shù)作品或者展覽成為了可能。本文對(duì)美術(shù)館的數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行梳理，并分析國(guó)內(nèi)外數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀，在此基礎(chǔ)上探索數(shù)字美術(shù)館的未來發(fā)展趨勢(shì)。

新媒體；數(shù)字美術(shù)館；發(fā)展現(xiàn)狀；未來趨勢(shì)

一、美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程

美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程與科學(xué)技術(shù)平臺(tái)巨頭的關(guān)系自然是同氣連枝的。20世紀(jì)90年代初，比爾·蓋茨在西雅圖注冊(cè)的Corbis圖像公司通過數(shù)字技術(shù)建立數(shù)字圖像庫，向全球客戶供應(yīng)圖像服務(wù)。1992年，該公司與各大美術(shù)館博物館簽訂協(xié)議，將館藏作品收集在Corbis收藏庫中。蘋果公司也在1992年發(fā)布一張名為“虛擬美術(shù)館”的光盤，并免費(fèi)提供給全球1000所大學(xué)、博物館。在當(dāng)時(shí)雖然沒有互聯(lián)網(wǎng)的支持，不能通過網(wǎng)絡(luò)對(duì)其進(jìn)行更新或者增加信息量，但受眾可以通過光盤中的虛擬展廳看到各個(gè)作品的詳細(xì)信息?？梢哉f，這是數(shù)字美術(shù)館的雛形。

盧浮宮美術(shù)館是世界上最有影響力的“世界四大博物館”之一。它是第一個(gè)把藏品搬到網(wǎng)絡(luò)的美術(shù)博物館。館長(zhǎng)亨利·盧瓦雷特2002年宣布網(wǎng)絡(luò)改造計(jì)劃，建設(shè)前景不僅僅是世界上最大的美術(shù)博物館，而且是世界上擁有最完備教育功能、配備多種語言的3D參觀和服務(wù)體系的數(shù)字虛擬博物館。盧浮宮每年的參觀人次大約為600萬，而網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的參觀流量則數(shù)倍于此。

而早期美術(shù)館數(shù)字化的代表當(dāng)屬盧布爾雅那的“Ljubljana∶Open-Air Museum”。2000年之前，網(wǎng)絡(luò)尚未普及時(shí)盧布爾雅那率先將當(dāng)?shù)氐牟┪镳^數(shù)字化。它是針對(duì)整個(gè)城市的收藏，利用全景技術(shù)將已經(jīng)結(jié)束的展覽資料進(jìn)行收藏保留，以一種新的形態(tài)對(duì)其進(jìn)行記錄，對(duì)博物館和當(dāng)?shù)氐乃孤逦哪醽單幕杂兄豢商娲淖饔谩?/p>

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及、科技的進(jìn)步以及AR、VR等技術(shù)的發(fā)展，各個(gè)國(guó)家的美術(shù)館都開始在網(wǎng)絡(luò)上建立自己的數(shù)字美術(shù)館或虛擬美術(shù)館，給受眾帶來了參觀的便利。實(shí)體美術(shù)館會(huì)因時(shí)間地點(diǎn)的限制不能很好地滿足受眾的求知欲，而數(shù)字美術(shù)館則能夠打破這些限制，讓受眾隨時(shí)隨地獲得自己想要的知識(shí)或者展覽，美術(shù)館的藝術(shù)品會(huì)因這種方式而永久留存。

二、我國(guó)數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)美術(shù)館的數(shù)字化經(jīng)歷了美術(shù)館網(wǎng)站建設(shè)、藏品管理數(shù)字化和美術(shù)館全面數(shù)字化三個(gè)階段。然而我國(guó)美術(shù)館在數(shù)字化過程中發(fā)展不平衡，數(shù)字化建設(shè)參差不齊。在我國(guó)的數(shù)字美術(shù)館中，將VR應(yīng)用到各個(gè)展覽中，增強(qiáng)了用戶身臨其境的體驗(yàn)感。此外，各個(gè)展覽的數(shù)字化形式都比較統(tǒng)一。在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，VR技術(shù)的運(yùn)用是有選擇的，各個(gè)展覽的數(shù)字化界面形式有差別，如“約會(huì)”中法青年藝術(shù)家聯(lián)盟和項(xiàng)目空間·青年測(cè)站實(shí)驗(yàn)室兩個(gè)展覽中的按鈕有放大、縮小、向上、向下、向左、向右、幫助和全屏；而“圖墻----壁畫系教師作品展”的按鈕則加了自動(dòng)播放、分享、幫助、信息、滑動(dòng)、靜音、VR，受眾在使用時(shí)可操作性更強(qiáng)。

中國(guó)美術(shù)館是以收藏、研究、展示中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點(diǎn)的國(guó)家造型藝術(shù)博物館。進(jìn)入網(wǎng)站首頁，在展覽鑒賞中可以看到最近正在美術(shù)館舉辦的展覽，通過點(diǎn)擊全屏觀賞即可進(jìn)行參觀，在參觀時(shí)帶有放大鏡標(biāo)記的可以將其放大看到該作品詳細(xì)的信息，但并不是每個(gè)作品都可以進(jìn)行放大觀看，也并不是每個(gè)作品都有其詳細(xì)的介紹，在參觀時(shí)觀眾不能很好地置身其中，沉浸感不強(qiáng)。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為最具現(xiàn)代化的美術(shù)展覽館之一，藏品涉及中外，囊括古今，數(shù)字美術(shù)館首頁包括參觀、展覽、研究、教育、服務(wù)、典藏、新聞/交流幾個(gè)方面，首頁導(dǎo)航明確，受眾在進(jìn)入首頁時(shí)可以迅速找到實(shí)體美術(shù)館的開/閉館時(shí)間，而且對(duì)于近期的展覽以及往期的展覽能夠明確地找到入口進(jìn)行觀賞瀏覽。在研究板塊，可以看到各種講座和專題訪談學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)，及時(shí)了解行業(yè)內(nèi)的信息；在典藏里，可以看到藝術(shù)品的修復(fù)過程，了解到美術(shù)館收藏的我國(guó)古代、現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品以及民間藝術(shù)作品和國(guó)際藝術(shù)品。但在館藏中，沒有對(duì)每個(gè)作品的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)家進(jìn)行展示，只能看到作品的放大圖，相較于盧浮宮博物館，這是需要改進(jìn)的地方。

此外，還有浙江美術(shù)館、上海美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、大都美術(shù)館等都有自己的數(shù)字美術(shù)館，但館內(nèi)的設(shè)計(jì)和技術(shù)運(yùn)用參差不齊，所涉及的受眾層面不廣泛，這將導(dǎo)致資源的浪費(fèi)。另外，視頻窗口和三維立體展示不足，導(dǎo)致受眾體驗(yàn)感不強(qiáng)。

三、數(shù)字美術(shù)館的社會(huì)作用

美術(shù)館的展品眾多，單純靠展覽讓受眾進(jìn)行觀賞是比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，而且也存在被損壞的風(fēng)險(xiǎn)，在做展覽時(shí)，會(huì)有大部分受眾因?yàn)闀r(shí)間地點(diǎn)的限制而與知名大師擦肩而過。而數(shù)字美術(shù)館能夠解決這一問題，突破時(shí)間和空間的限制，受眾可以隨時(shí)隨地看到世界各地的展覽和作品，數(shù)字圖書館成為了真正的“移動(dòng)圖書館”。這樣也節(jié)約了成本，受眾可以足不出戶就了解到最新的藝術(shù)信息。

數(shù)字美術(shù)館運(yùn)用了各種新媒體技術(shù)，如AR、VR、FLEX動(dòng)畫界面等，受眾可以通過手機(jī)VR眼鏡或者PC端了解自己想要了解的美術(shù)館知識(shí)。對(duì)于實(shí)體美術(shù)館中的作品沒有人解讀的問題，數(shù)字美術(shù)館利用新媒體技術(shù)很好地解決了這一問題，受眾能夠更好地了解到藝術(shù)品的創(chuàng)作背景、主題精髓等。虛擬展示中圖像的縮放、音樂的加入以及聲音解說等，給受眾提供了巨大的信息量，讓受眾能更好地理解作品，更好地滿足受眾的求知欲。

四、數(shù)字美術(shù)館的未來發(fā)展趨勢(shì)

我國(guó)數(shù)字美術(shù)館的起步比較晚，各個(gè)美術(shù)館的發(fā)展參差不齊，在網(wǎng)站建設(shè)上沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，在新媒體技術(shù)的運(yùn)用上也不盡相同。起步晚、基礎(chǔ)差、任務(wù)重是我國(guó)美術(shù)館數(shù)字化所面臨的現(xiàn)實(shí)。隨著人們生活水平的提高，受眾對(duì)于藝術(shù)的渴望也越來越強(qiáng)烈，受眾對(duì)美術(shù)館的關(guān)注度也越來越高，這無疑是美術(shù)館進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)的一個(gè)機(jī)遇。手機(jī)是當(dāng)代社會(huì)必不可少的一件隨身品，因此美術(shù)館APP的開發(fā)至關(guān)重要，在數(shù)字化建設(shè)中，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)會(huì)更好地增加受眾與美術(shù)館之間的粘性，給受眾營(yíng)造一種親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。

通過分析各個(gè)美術(shù)館的點(diǎn)擊率、體量以及路徑可以發(fā)現(xiàn)，路徑是限制受眾觀感體驗(yàn)的一個(gè)重要因素，因此，數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展可以考慮向語音方向轉(zhuǎn)變，受眾通過語音控制自己的地點(diǎn)和方向，這樣也會(huì)給老年觀眾甚至對(duì)此不是很熟悉的受眾提供更好的參觀體驗(yàn)。

此外，面對(duì)美術(shù)館的數(shù)字化，政府部門要給予足夠的資金以及人才支持，使美術(shù)館順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流，贏得更大的發(fā)展空間，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的多元化發(fā)展。

1.高鵬.淺談美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程——以國(guó)際美術(shù)館數(shù)字化實(shí)踐及今日未來館為例[J].美術(shù),2016(04):121-124.

2.趙聲良.世界四大博物館巡禮之四：法國(guó)盧浮宮博物館[J].東方收藏,2011(05):102-105.

3.周怡.淺談美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用,2011(12):162.

（孫淑瑋：天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生；董慧萍：天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院傳媒藝術(shù)系副教授）