□ 曲瑞潔

淺析電視時(shí)政新聞的編輯方法

□ 曲瑞潔

本文首先簡(jiǎn)述對(duì)時(shí)政新聞的認(rèn)識(shí)，了解時(shí)政新聞編輯特殊性，進(jìn)而分析時(shí)政新聞編輯時(shí)應(yīng)遵循的原則和基本的編輯手法。文章的主要結(jié)論為：時(shí)政新聞編輯是時(shí)政新聞制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，不僅關(guān)系著人們對(duì)時(shí)政新聞內(nèi)容的接受，還決定了記者和媒體的生存。

時(shí)政新聞；新聞編輯特殊性；編輯記者

新聞媒體作為人們接觸世界的眼睛，其編輯工作的質(zhì)量在極大的程度上影響著人們對(duì)時(shí)政新聞內(nèi)容的接受，編輯記者必須不斷探尋新的方法，推動(dòng)新聞編輯工作的順利進(jìn)行。時(shí)政新聞在全部新聞報(bào)道中可以說(shuō)是最困難的部分，對(duì)于人們所需要的新聞報(bào)道來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，記者必須在時(shí)政新聞編輯工作中給予充分注意力，以確保人們對(duì)時(shí)政新聞報(bào)道的接受。本文將集中研究時(shí)政新聞編輯方法，對(duì)新聞編輯方法進(jìn)行探析，為今后的新聞編輯提供借鑒與啟發(fā)。

一、時(shí)政新聞編輯的特殊性

我國(guó)的編輯工作源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，編輯活動(dòng)古已有之?！熬庉嫛币辉~形成于唐初，詞義隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演變，編輯工作的內(nèi)容也發(fā)生了很大變化；現(xiàn)代編輯的概念早已突破了書(shū)籍的框架，超出了文字的范圍，報(bào)紙、雜志、廣播、電視、通訊社以及互聯(lián)網(wǎng)都有其專業(yè)編輯。這些媒介由于傳播方式、傳播符號(hào)的不同，采取不同的編輯方法，使得編輯業(yè)務(wù)更加異彩紛呈。

時(shí)政新聞編輯，顧名思義是對(duì)時(shí)事、政治領(lǐng)域題材的新聞報(bào)道的編輯。電視新聞界也通常稱時(shí)政新聞為會(huì)議新聞。與其他媒介的新聞編輯工作相比較，時(shí)政新聞編輯工作具有明顯的特殊性。其中編輯對(duì)象的復(fù)雜性和編輯主體的群體性，直接關(guān)系編輯工作的全局，尤其值得重視。

（一）編輯對(duì)象的復(fù)雜性

所有媒介新聞編輯的工作對(duì)象都是稿件。報(bào)紙編輯面對(duì)的是文字稿、圖片和圖表，廣播新聞編輯除文字稿外還有音響素材；相較而言，電視新聞編輯面對(duì)的工作對(duì)象要復(fù)雜得多。

時(shí)政新聞編輯面對(duì)的稿件，多以社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活為對(duì)象。電視新聞編輯無(wú)法像報(bào)紙編輯那樣對(duì)稿件大拆大卸，重新拼裝，或是干脆另起爐灶，它只能在既有的音像素材的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用蒙太奇思維方法，通過(guò)排列組合，把素材本身的潛在信息充分發(fā)掘出來(lái)。甚至有時(shí)，編輯還會(huì)遇到只有文字稿而沒(méi)有畫(huà)面素材的情況，這時(shí)編輯記者就要想方設(shè)法加以彌補(bǔ)，或從資料庫(kù)中尋找其他畫(huà)面，或制作動(dòng)畫(huà)、字幕，或借助平面媒體刊發(fā)的照片，賦予電視新聞一定的可視性。

（二）編輯主體的群體性

時(shí)政新聞編輯是一項(xiàng)復(fù)雜的二度創(chuàng)作活動(dòng)，記者需要調(diào)動(dòng)自身修養(yǎng)、才能、思想水平，以自己特有的方式處理音像素材，恰當(dāng)利用音像排列組合的變化來(lái)明確主題，給予原素材其他的附加值；反之，則可能使極具新聞價(jià)值的素材變?yōu)闊o(wú)用的垃圾。從這個(gè)意義上說(shuō)，編輯記者的創(chuàng)造性直接影響著一條新聞、一個(gè)節(jié)目的成敗得失。

編輯記者的創(chuàng)造性努力能否獲得預(yù)期的結(jié)果，在很大程度上取決于群體間的配合和協(xié)作。就解說(shuō)詞來(lái)說(shuō)，同樣一則解說(shuō)詞在轉(zhuǎn)化為聲音或畫(huà)面、同期聲的合成過(guò)程中，完全可能因不同的處理導(dǎo)致截然不同的播出效果。即使是寫得很精彩的解說(shuō)詞，如果播音員配音時(shí)音量、聲調(diào)、節(jié)奏把握不盡得當(dāng)，或者合成時(shí)與畫(huà)面稍有錯(cuò)位，也可能使節(jié)目功敗垂成。所以，編輯工作的群體性，無(wú)疑也是新聞編輯區(qū)別于其他（報(bào)紙之類）編輯的特殊性之一。

二、時(shí)政新聞編輯的基本原則

通過(guò)研究國(guó)內(nèi)外新聞編輯發(fā)展現(xiàn)狀資料，不難發(fā)現(xiàn)，西方各國(guó)標(biāo)榜新聞報(bào)道純客觀，不參雜傳媒或傳播人意見(jiàn)，把滿足觀眾需要作為重要出發(fā)點(diǎn)；與此不同，中國(guó)新聞編輯主張新聞是黨的喉舌，既要報(bào)道事實(shí)，又要傳播思想，主張“用事實(shí)說(shuō)話”。這樣的思想現(xiàn)狀，與我們一直遵循的新聞編輯真實(shí)性原則是密不可分的。

時(shí)政新聞編輯原則主要包括取材原則、真實(shí)性原則、聲畫(huà)原則和節(jié)目整體化原則，其中真實(shí)性原則是最為重要的，必須先有事件，后有新聞。①它同樣也是所有電視新聞編輯中的共同原則，要求新聞編輯樹(shù)立為事實(shí)負(fù)責(zé)的觀念，杜絕一切虛假失實(shí)的報(bào)道。同時(shí)，時(shí)政新聞編輯需要兼顧黨和政府的需要以及廣大人民群眾的需要，堅(jiān)持正面宣傳為主，體現(xiàn)了新聞界對(duì)社會(huì)的高度責(zé)任感。遵循新聞編輯原則和對(duì)新聞的責(zé)任感是相互作用存在的，沒(méi)有責(zé)任感，何談?wù)鎸?shí)性？但在我們現(xiàn)有的新聞中，還會(huì)不時(shí)出現(xiàn)“擺拍”之類的現(xiàn)象，給觀眾留下“失真”“虛假”的印象，削弱了新聞報(bào)道的可信度和媒體的公信力；有時(shí)也會(huì)由于圖像“缺環(huán)”，損害報(bào)道真實(shí)。所以，電視新聞編輯必須切實(shí)堅(jiān)持維護(hù)新聞的真實(shí)性原則。

“輿論導(dǎo)向正確，是黨和人民之福；輿論導(dǎo)向錯(cuò)誤，是黨和人民之禍?！弊鳛樾侣劸庉嫻ぷ髡?，應(yīng)該具備高度責(zé)任感進(jìn)行新聞宣傳工作。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，要解決責(zé)任感缺失問(wèn)題，前提是要端正思想態(tài)度，切實(shí)履行好自己的責(zé)任，堅(jiān)持以正面宣傳和正確導(dǎo)向?yàn)橹?，用高雅思想和豐富內(nèi)涵努力為社會(huì)營(yíng)造一個(gè)良好的新聞環(huán)境。其次，新聞編輯把關(guān)意識(shí)的強(qiáng)弱，將會(huì)直接影響到新聞的質(zhì)量。所以，在編輯具體新聞報(bào)道時(shí)，對(duì)每一個(gè)鏡頭都要認(rèn)真審視，最大限度地避免差錯(cuò)。

三、時(shí)政新聞編輯的基本手法

時(shí)政新聞編輯手法與上文中談到的時(shí)政新聞編輯的基本原則，是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)層次。編輯原則是規(guī)范編輯活動(dòng)的基本準(zhǔn)則，而編輯手法則是體現(xiàn)編輯原則、提高新聞質(zhì)量的手段。明確這個(gè)關(guān)系非常重要，否則不是盲目追求手法新穎而背離時(shí)政新聞編輯的正確方向，便是因蔑視手法、空談原則而流于千篇一律，結(jié)果都不免削弱編輯功能，影響時(shí)政新聞的傳播效果。常見(jiàn)的時(shí)政新聞編輯手法，往往注重以下四個(gè)方面的內(nèi)容：

（一）蒙太奇手法

蒙太奇在新聞編輯中，是將無(wú)數(shù)鏡頭根據(jù)邏輯關(guān)系組接，通過(guò)形象之間相輔相成或相反相成的關(guān)系，相互作用，組成一個(gè)含義相對(duì)完整的新聞。②根據(jù)景別的不同，蒙太奇組接方式有前進(jìn)式句子、后退式句子和反復(fù)式句子。其中，后退式句子的運(yùn)用常常出現(xiàn)在時(shí)政會(huì)議新聞中，會(huì)議新聞著重于各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人的訪問(wèn)、視察等重大的政治活動(dòng)。會(huì)議新聞畫(huà)面剪輯，常常從特寫開(kāi)始，最后退回全景，讓觀眾隨著景別的逐漸擴(kuò)大，了解局部在全局中的位置及關(guān)系。在實(shí)際操作中，蒙太奇的組接方式往往沒(méi)有嚴(yán)格的界限，常常你中有我，我中有你，關(guān)鍵是要符合事物發(fā)展變化的客觀邏輯和觀眾的視覺(jué)習(xí)慣。只要畫(huà)面能讓觀眾確切了解事件發(fā)展過(guò)程，可以不拘一格。

（二）剪接點(diǎn)的選擇

時(shí)政新聞，無(wú)論是長(zhǎng)消息還是短新聞，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭連接起來(lái)的，鏡頭兩兩相接處就是剪接點(diǎn)，通過(guò)動(dòng)作連接、人物情緒連接、節(jié)奏連接還有聲音連接組成四種基本類型。在剪輯很多會(huì)議新聞時(shí)，常常以人物情緒連接畫(huà)面，領(lǐng)導(dǎo)人在臺(tái)上講話的近景，下一個(gè)畫(huà)面就會(huì)接參會(huì)人員凝神傾聽(tīng)的中景等。這一個(gè)個(gè)畫(huà)面組接的過(guò)程，其實(shí)就是對(duì)前面拍攝素材進(jìn)行恰當(dāng)取舍或剪裁的過(guò)程。我們通過(guò)這種取舍，把新聞事實(shí)發(fā)生的時(shí)間、空間，重新組合成一個(gè)視覺(jué)可以接受的時(shí)空關(guān)聯(lián)。無(wú)論如何，其最終目的在于更加真實(shí)地再現(xiàn)新聞事實(shí)的原貌，讓觀眾更確切地了解新聞事實(shí)。

（三）聲畫(huà)關(guān)系

在時(shí)政新聞中，聲音和畫(huà)面的關(guān)系有聲畫(huà)對(duì)位和聲畫(huà)合一兩種表現(xiàn)方法，它都著眼于處理聲音和畫(huà)面，尤其是解說(shuō)詞充分發(fā)揮說(shuō)明、解釋和提示畫(huà)面的功能，避免與畫(huà)面簡(jiǎn)單重復(fù)或相互脫節(jié)。其一，聲畫(huà)對(duì)位，即聲音和畫(huà)面在各自表意的基礎(chǔ)上結(jié)合起來(lái)，形成聲畫(huà)對(duì)列的效果。其二，聲畫(huà)合一，指解說(shuō)詞直接說(shuō)明、提示畫(huà)面，而實(shí)況音響都是同期聲，這種方法使得解說(shuō)詞和畫(huà)面之間有一個(gè)“隔層”，使之能夠融為一體，顯然得益于實(shí)況音響的粘連。

（四）屏幕文字的使用

在所有的電視新聞中，字幕是傳遞信息的重要輔助手段。它不僅可以引導(dǎo)觀眾深入理解畫(huà)面內(nèi)容，而且還可以有效地增加信息量。它已經(jīng)成為與圖像、解說(shuō)、同期聲一同營(yíng)造氣氛、深化主題和表情達(dá)意的重要手段。在有些情況下，字幕是無(wú)聲的畫(huà)外音，它與畫(huà)面、解說(shuō)詞構(gòu)成一個(gè)完整的信息，表達(dá)更豐富的內(nèi)容。在字幕制作時(shí)，要十分重視字幕的撰寫和校對(duì)，力求文字簡(jiǎn)明、立意具體，避免籠統(tǒng)、含糊的語(yǔ)言。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)時(shí)政新聞編輯的簡(jiǎn)單了解和分析，筆者結(jié)合在曾經(jīng)實(shí)習(xí)中的切身實(shí)踐，深刻體會(huì)到時(shí)政新聞編輯在整個(gè)新聞報(bào)道中的重要性。編輯記者不僅需要掌握好時(shí)政新聞編輯方法，遵循時(shí)政新聞編輯原則，更重要的是要有責(zé)任感，正所謂“權(quán)力越大，責(zé)任越大”，同樣的道理，對(duì)新聞媒體來(lái)說(shuō)，“影響越大，責(zé)任也越大”。時(shí)政新聞?dòng)浾叱袚?dān)著黨和國(guó)家賦予的政治責(zé)任和時(shí)代賦予的社會(huì)責(zé)任，可以說(shuō)是責(zé)任編輯，責(zé)任在肩！

注釋：

①趙淑萍.廣播電視新聞采訪與寫作[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2006:18.

②張燕,譚政.影視概論教程[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2004:44.

（作者系山西師范大學(xué)戲劇影視學(xué)院碩士生）