□ 何志鈞 于慧

新世紀(jì)魯劇的發(fā)展探討

□ 何志鈞 于慧

新世紀(jì)以來(lái)，“魯劇”的品牌效應(yīng)日益彰顯，魯劇在多種維度開(kāi)拓伸展，不僅對(duì)傳統(tǒng)題材大力開(kāi)掘，促使影視劇與文學(xué)互利共贏，而且借力網(wǎng)絡(luò)弄潮數(shù)字化時(shí)代。魯劇因其尊重市場(chǎng)規(guī)律、重視藝術(shù)創(chuàng)新、弘揚(yáng)主旋律、聚焦齊魯?shù)赜蛭幕竦孽r明特色而備受關(guān)注。

新世紀(jì)；魯??；特色；新展拓

在新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)影視發(fā)展歷程中，山東影視有著不容忽視的地位。1978年，山東電視臺(tái)推出了第一部重要作品——《人民的委托》，從那時(shí)起，山東影視在幾十年的探索實(shí)踐中逐漸形成了自己的特色，打造出了“魯劇”品牌。魯劇長(zhǎng)期以來(lái)偏于正劇，偏重歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材，地域氣息濃郁，內(nèi)蘊(yùn)厚重，風(fēng)格凝重，表述平易，制作精良，多產(chǎn)高產(chǎn)，貼近百姓生活，因此，每一部新作總能引起較大反響。迄今為止，魯劇已經(jīng)貢獻(xiàn)了近千部影視佳作，獲得過(guò)四十多項(xiàng)飛天獎(jiǎng)和近三十項(xiàng)金鷹獎(jiǎng)。這其中的代表性佳作有20世紀(jì)80年代榮獲“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”的《武松》《高山下的花環(huán)》《今夜有暴風(fēng)雪》等，有新世紀(jì)以來(lái)轟動(dòng)一時(shí)的《誓言無(wú)聲》《大染坊》《闖關(guān)東》等，也有最近幾年為人們津津樂(lè)道、占盡風(fēng)光的《瑯琊榜》《大圣歸來(lái)》《歡樂(lè)頌》等。

一、魯劇的多維展拓

山東影視集團(tuán)一直是魯劇的中流砥柱，作為國(guó)內(nèi)知名的影視制作中心，從成立之初，它就秉持精益求精的制作宗旨，這種苦心孤詣的堅(jiān)守內(nèi)化在山東影視集團(tuán)創(chuàng)制的大量良心劇中，為山東影視贏得了口碑。特別是新世紀(jì)以來(lái)，隨著《大法官》《大染坊》《鐵道游擊隊(duì)》《闖關(guān)東》《沂蒙》《紅高粱》等電視劇的熱播，山東影視集團(tuán)和魯劇因其尊重市場(chǎng)規(guī)律、重視藝術(shù)創(chuàng)新、弘揚(yáng)主旋律、聚焦齊魯?shù)赜蛭幕竦孽r明特色而備受關(guān)注，做到了“既叫好又叫座”。

新世紀(jì)以來(lái)，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝、電子游戲、各類選秀節(jié)目的多重沖擊，中國(guó)影視業(yè)遭遇發(fā)展瓶頸，傳統(tǒng)的影視受眾在流失。同時(shí)，傳統(tǒng)由經(jīng)典作品改編影視的成功套路被反復(fù)復(fù)制，《紅樓夢(mèng)》《西游記》等許多經(jīng)典作品被反復(fù)改編，同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重。武俠影視經(jīng)過(guò)三十多年的累積，審美疲勞也已極為明顯，影視產(chǎn)業(yè)急需因應(yīng)時(shí)勢(shì)，大力調(diào)整，尋找新的生長(zhǎng)點(diǎn)。而借力新興的網(wǎng)絡(luò)傳媒，將人氣爆棚的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇，實(shí)現(xiàn)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)、影視的互利共贏不失為明智之舉。最近幾年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇持續(xù)“霸屏”，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《歡樂(lè)頌》《花千骨》《盜墓筆記》等都有不俗的票房表現(xiàn)。魯劇在生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)過(guò)程中，雖然更多偏于傳統(tǒng)套路，在借力網(wǎng)絡(luò)，弄潮數(shù)字化時(shí)代上略顯保守，但在IP搶購(gòu)熱潮中，魯劇也不乏出色表現(xiàn)。早在2011年3月，山影就果斷簽約，策劃將海宴小說(shuō)改編成電影、電視劇《瑯琊榜》?！冬樼鸢瘛纷鳛橥顿Y上億的IP劇，精工細(xì)作，質(zhì)量考究，顯示了中國(guó)影視業(yè)的新趨勢(shì)。山影在由文學(xué)延展到影視、游戲和其他衍生產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)方面還不夠主動(dòng)，但也有一些值得關(guān)注的地方?！冬樼鸢瘛飞嫌澈蟪脽岽蜩F，推出了同名手游便是一例。山影與橫店影視等聯(lián)合策劃的3D動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》也可圈可點(diǎn)，該片不僅取得了票房上的輝煌勝利，還在衍生產(chǎn)業(yè)方面打開(kāi)了局面，也為長(zhǎng)期低迷的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)注入了新的生機(jī)和活力，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的崛起提供了積極的啟示。

除了山東影視集團(tuán)生產(chǎn)的大量?jī)?yōu)秀影視劇作外，魯劇還包括山東作家作品的影視劇改編，劉知俠、莫言、張繼、矯健、王秀梅、高吉波、劉曉寧等山東作家的大量作品都曾經(jīng)改編成影視劇作。劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》曾多次被改編為影視劇作，產(chǎn)生了很大的反響。張繼由文學(xué)轉(zhuǎn)向影視劇創(chuàng)作已有多年，并曾獲得“華表獎(jiǎng)”，其《男婦女主任》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《石榴花開(kāi)》等劇作都產(chǎn)生了較大反響。矯健作為一名兩棲作家，從1992年獲天馬影視文學(xué)獎(jiǎng)的《闕里人家》、1999年獲中央電視臺(tái)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)的《飛越》到新世紀(jì)初被改編為電視連續(xù)劇的《換位游戲》《樓王之謎》，再到2017年首席策劃的電視劇《人民的名義》，影視劇創(chuàng)作與文學(xué)創(chuàng)作一直并行不悖。劉曉寧的《幸福滿院》《夢(mèng)想越走越近》等電視劇作近幾年也相繼在黑龍江衛(wèi)視、吉林衛(wèi)視等播出。王秀梅的長(zhǎng)篇小說(shuō)《幸福秀》《婚姻奴》以及高吉波的《大酒窖》等多部小說(shuō)也都簽約擬改編成影視劇。

二、魯劇的成功探因

上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，特別是新世紀(jì)以來(lái)，魯劇的品牌效應(yīng)日益彰顯，贏得了良好的口碑。魯劇的成功源自多方面原因。

（一）對(duì)傳統(tǒng)題材大力開(kāi)掘

歷史是說(shuō)不盡道不完的，傳統(tǒng)印刻在每個(gè)人的身體和心靈里。傳統(tǒng)題材的優(yōu)勢(shì)不言自明。魯劇擅長(zhǎng)開(kāi)掘傳統(tǒng)題材，注意尋找傳統(tǒng)與當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)，善于培植新的生長(zhǎng)點(diǎn)，注重時(shí)效性與長(zhǎng)效性的結(jié)合，兼具文化敏感和商業(yè)敏感。以《紅高粱》的改編為例，它知名度高，有群眾基礎(chǔ)，是這一劇作的先天優(yōu)勢(shì)所在。并且它改編于莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，其熱點(diǎn)效應(yīng)不言而喻。但是這也增加了改編的難度，那么山影人是如何成功突圍的呢？筆者認(rèn)為不外乎三點(diǎn)：尊重原著、尊重時(shí)代、尊重藝術(shù)。該劇播出之際正值抗戰(zhàn)70周年，在一定程度上契合了時(shí)勢(shì)。該劇基本遵循了原著的脈絡(luò)，但舍棄了小說(shuō)的“內(nèi)聚焦敘事”轉(zhuǎn)而選取了更適合電視劇的“外聚焦敘事”，這種敘述方式比原著更易于構(gòu)造畫(huà)面、講述故事。

一度好評(píng)如潮的動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》也是對(duì)傳統(tǒng)題材成功開(kāi)掘的范例?？梢哉f(shuō)每個(gè)人心中都駐著一個(gè)齊天大圣，對(duì)《西游記》相關(guān)題材的改編很容易激發(fā)每人心中的大圣情懷，而如何從大眾熟知的題材中生發(fā)出新意、不落俗套才是關(guān)鍵。對(duì)于這種民族化的題材，要著重表現(xiàn)中國(guó)特色，激發(fā)出觀眾內(nèi)心深處的民族文化情愫。影片中的山水和建筑都極具中國(guó)風(fēng)格，富有古典的意境美。人物的動(dòng)作和造型設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。如江流兒講述“齊天大圣，身如玄鐵……”的時(shí)候，自然而然地做了一個(gè)京劇的亮相動(dòng)作。更為重要的是《大圣歸來(lái)》中的大圣不再是扁平人物，而是有血有肉、有愛(ài)有恨的人間男兒，觀眾在劇中可以看到他的善良、掙扎、成長(zhǎng)?！洞笫w來(lái)》披著動(dòng)漫的外衣，講述的卻是成長(zhǎng)的故事，這是它成功的重要原因。

（二）注重日常生活的描摹

2008年52集電視劇《闖關(guān)東》在中央電視臺(tái)首播，轟動(dòng)一時(shí)。《闖關(guān)東》的成功得力于對(duì)家族往事、地域文化、百姓日常生活的著力開(kāi)掘。由真實(shí)事件衍生而來(lái)的《闖關(guān)東》寫(xiě)出了山東人的苦難往昔、山東人的重情重義、儒家思想的博大深沉，展現(xiàn)了清末到“九一八事變”期間兩千多萬(wàn)山東人闖關(guān)東的悲壯一幕。近年改編的電視劇《紅高粱》中設(shè)計(jì)了三個(gè)主要女性人物形象：戴九蓮、大嫂淑嫻、戀兒，她們或潑辣，或嫻淑，或倔強(qiáng)，相比小說(shuō)，女性情感生活大為豐富，更接地氣，更自然平實(shí)。魯劇還非常重視新型都市生活的開(kāi)掘?！稓g樂(lè)頌》是山東影視集團(tuán)第一次嘗試新型都市題材的作品，它將五個(gè)不同階層、性格的人物放到一起，觸碰真實(shí)的社會(huì)生活，以藝術(shù)化的形式給觀眾提供了諸多議題，如階層分化、貧富差距、親情、友情、愛(ài)情等。

（三）自覺(jué)彰顯主流價(jià)值觀

電視劇作為深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，對(duì)大眾的思維和心理有著潛移默化的影響。魯劇長(zhǎng)期以來(lái)一直注重彰顯和傳播主流價(jià)值觀?！洞蠓ü佟贰妒难詿o(wú)聲》《滿天星》《女子監(jiān)獄》《我非英雄》《好爹好娘》等影視劇都一腔熱血，正氣凜然。2001年在中央電視臺(tái)熱播的28集電視連續(xù)劇《大法官》是我國(guó)第一部系統(tǒng)、全面反映法官生活和命運(yùn)、聚焦法制建設(shè)的電視連續(xù)劇。此外，《紅高粱》在開(kāi)篇便表明以此劇獻(xiàn)給抗戰(zhàn)70周年?！冬樼鸢瘛返膬r(jià)值觀定位于善惡較量，劇中的復(fù)仇主人公憑借自身的凜然正義一路得道多助。這些不同類別的影視都從各自角度傳揚(yáng)了主流價(jià)值觀，顯示了魯劇的一貫作風(fēng)。

顯然，并不是所有的主旋律影視都能做到“叫好又叫座”，那么魯劇有何法寶呢？以《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》為例，不難看出魯劇并不是一味進(jìn)行國(guó)家大義的說(shuō)教，而是以“家-國(guó)”影像敘事生動(dòng)展現(xiàn)普通市民在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱難生活，聚焦胡家一家人的生活遭際，將戰(zhàn)亂年代作為背景融入劇情。個(gè)體人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷和成長(zhǎng)、普通百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的悲歡離合被重點(diǎn)描繪。在影片中，普普通通、膽怯懦弱的孩子在民族危亡的境況中和敵人同歸于盡，看似迂腐的知識(shí)分子在敵人面前高唱“恨倭寇打戰(zhàn)表興兵犯境，眾英雄請(qǐng)長(zhǎng)纓慷慨出征……”在此，主流價(jià)值觀和日常人生水乳交融，一切都以如詩(shī)如畫(huà)、如歌如泣的方式在魯劇中展現(xiàn)出來(lái)。

本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展研究”（課題編號(hào)：16AA002）階段性成果。

（何志鈞：魯東大學(xué)文學(xué)院；于慧：中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)院）