□ 胡昊民

舞臺燈光設計在跨年電視晚會中的運用探析
——以浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會為例

□ 胡昊民

對于各種電視晚會來說，舞臺燈光是極為重要的視覺渲染表現(xiàn)手段，特別是在充斥著歌舞節(jié)目的跨年晚會中，燈光是提升節(jié)目檔次和視覺效果最重要的手段之一。隨著各地廣電集團化建設的不斷推進，各大衛(wèi)視有更多資金對舞臺燈光設計進行科技化提升。尤其是在年末的跨年夜這一收視黃金段中，各大衛(wèi)視跨年晚會為了營造華麗的視覺效果，在舞臺燈光的設計上無不竭盡心思，將燈光為晚會帶來的炫麗效果發(fā)揮到極致。本文以浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會為例，分析當前舞臺燈光藝術(shù)，并探討舞臺燈光科技的運用對跨年晚會的影響。

舞臺；燈光藝術(shù)；科技運用

對于各種電視晚會來說，舞臺燈光是最重要的視覺效果呈現(xiàn)手段，特別是對晚會節(jié)目中的歌舞節(jié)目而言，燈光更是節(jié)目十分重要的組成部分，通過舞臺燈光的渲染，將歌曲舞蹈對觀眾情感的調(diào)動作用發(fā)揮到最大。隨著各大衛(wèi)視對收視率的搶奪日趨白熱化，節(jié)日晚會特別是跨年晚會，是各大衛(wèi)視竭盡心思打造的重點內(nèi)容，而除了明星資源和舞臺設計外，更在燈光效果上不斷采用新科技手段，追求最絢麗的視覺效果，以提升晚會的收視率，獲得廣告投資收益。

一、舞臺燈光設計在跨年電視晚會中運用的現(xiàn)狀

中國的電視晚會最早誕生于1983年，即當年中央電視臺的首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會。80年代處于發(fā)展初期的電視晚會由于資金和技術(shù)的限制，往往只能停留在最基本的常規(guī)光上，即讓觀眾看清楚臺上人物的表演，特別是由于燈光技術(shù)水平的限制，大多晚會只能在室內(nèi)舉辦。后期隨著國家經(jīng)濟實力的增強與科技的進步，特別是集團化改制后，各大衛(wèi)視獲得了大量的廣告資金支持，電視晚會的質(zhì)量不斷提升，同時各種新興炫目的燈光手段得到應用，尤其是隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，各種數(shù)字特效技術(shù)不斷被用于電視晚會之中。這其中最具代表性的是各種燈光效果在各個衛(wèi)視跨年晚會中的運用。

我國跨年晚會最早興起于港臺地區(qū)，2003年湖南衛(wèi)視借著《超級女聲》的余熱開辦首屆跨年演唱會，其后有十幾家衛(wèi)視都舉辦過自己的跨年晚會，僅僅2011年就有16家衛(wèi)視加入跨年晚會的角逐，一夜之間“燒掉”15億元。隨后廣電總局對跨年晚會實行執(zhí)照制，到2017年共有7家衛(wèi)視舉辦了除夕夜跨年晚會（浙江衛(wèi)視提前至12月30日晚）。白熱化的跨年晚會收視大戰(zhàn)，加之晚會內(nèi)容均為演唱會，致使各個衛(wèi)視除了重金邀請大牌明星助陣外，更注重在舞臺燈光設計上花費心思，通過各種特效燈光將歌舞節(jié)目對觀眾情緒的調(diào)動提升到極致。

二、舞臺燈光設計在跨年電視晚會中運用的主要著眼點

（一）增強節(jié)目的藝術(shù)效果

藝術(shù)性是舞臺燈光設計的靈魂所在，無論科技高低、設備新舊，最終目的就是要讓燈光搭配節(jié)目將表演作品的藝術(shù)效果最大化。舞臺燈光設計者要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容，通過對燈光色彩、亮度、分布及移動的合理搭配，烘托舞臺氣氛，將表演更清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前。對外行人來說，舞臺燈光可能僅僅是照亮舞臺或烘托氣氛，但對節(jié)目舞美來說，燈光是舞臺上最重要的一種藝術(shù)表達語言，如何將現(xiàn)有的新興燈光設備與一臺晚會數(shù)十個不同節(jié)目間進行巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)效果，是當前晚會舞臺燈光設計者需要深思熟慮與反復試驗的重要方面。

跨年晚會作為各大衛(wèi)視的重頭戲，其多以歌舞演唱為主，因而往往是衛(wèi)視晚會燈光設計團隊一年之中的重頭戲，同時跨年演唱會往往從元旦前夜的晚上8點左右開始，到凌晨十二點多結(jié)束，時長達四個小時，且多在室外舉行，這就要求燈光設計師要在四個多小時中對幾十個節(jié)目環(huán)節(jié)匹配不重樣的燈光。如在浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會開場26分鐘的張惠妹演唱階段，設計師就為她的五首歌曲搭配了五種不同的舞臺燈光設計。第一首歌曲《開門見山》的主題是“火”，因而主色調(diào)為紅黃兩色，并輔以白色閃光，以增強亮度和視覺沖擊力，甚至還搭配了龍吐火的3D裸眼視覺特效；在第二首歌《一想到你呀》中，其主題是思念，燈光主色調(diào)變?yōu)樯钏{色；第三首歌《姐妹》則使用了LED中多種明亮顏色的豎條飛馳和多彩燈光及投影燈光的搭配將姐妹情誼表達出來，同時還根據(jù)表演者在現(xiàn)場對節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新，設置較為舒緩的燈光節(jié)奏；第四首歌《三天三夜》因其需要搭配熱情的舞蹈，所以在燈光上使用了大量的激光束、激光圖形，從而增強動感；最后一首和鄧超合唱的《聽?！穭t利用LED屏呈現(xiàn)了海底、鯨魚等影像。

（二）模擬實景和調(diào)整舞臺空間

由于電視晚會的空間非常有限，在布景時無法使用實物，而舞臺燈光正是利用光影特效，對具體的實物進行模擬造型和視覺再現(xiàn)。隨著計算機技術(shù)、光學電子技術(shù)及視頻技術(shù)的迅速發(fā)展，更多新型影像設備、新型光源及新型燈具被廣泛應用到舞臺燈光設計中，使燈光造型的工具更為多樣化，而且目前LED燈光技術(shù)已經(jīng)普及，能夠通過LED屏更加具體地模擬現(xiàn)實場景，同時隨著裸眼3D技術(shù)和4D投影燈光技術(shù)的投入使用，使得通過舞臺燈光造型出來的景象更為逼真、生動。計算機的三維技術(shù)可以對現(xiàn)實進行仿真，以往的舞臺藝術(shù)設計局限在二維空間，我們利用舞臺燈光設計和計算機的三維技術(shù)可以實現(xiàn)三維空間的體驗。如在浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會楊宗緯所演唱的《一次就好》節(jié)目中，楊宗緯從木質(zhì)階梯上緩緩走下，這一場景從正面看階梯較為明顯，但從空中看階梯就變成了黑色長條，因而舞臺地板的LED屏就模擬了木質(zhì)階梯，并和階梯實物巧妙構(gòu)成投影狀態(tài)，輔以星空和柔和的白色點狀頂光模擬出校園體育場的場景，結(jié)合歌曲內(nèi)容，將浪漫純真的愛情傳達給觀眾。

此外，在舞臺燈光設計中，還可以通過明暗燈光的不斷搭配和視覺特效來實現(xiàn)對有限舞臺空間的無限拓展。光線使人能夠清楚看到物體，認知物體，反之人在黑暗中無法看到物體，也就無法認知物體，這種視覺特征導致人在看場景時，會認為場景具有很大的空間。舞臺燈光設計者往往利用這一錯覺，通過單一光源和其他場景全暗的搭配方法來制造出一種無限的空間感。例如在浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會羽泉所唱的《冬天里的一把火》高潮到來前，全場燈光皆暗，唯獨表演者上方的頂光亮著，營造出一種演唱者獨自站在原野中的錯覺，緊接著輔以激光射線閃爍，增強了空間感。而在鹿晗的舞蹈Solo中卻對空間進行了約束和縮小，鹿晗站在“光籠”中，從而對舞臺空間進行了縮小，使觀眾的視線集中到“光籠”中，同時配合舞蹈動作輔以不斷變幻的遠射激光，使得原本在大舞臺上可能顯得單調(diào)的個人獨舞呈現(xiàn)出別樣的魅力。

（三）合理強化視覺沖擊力

隨著越來越多電視晚會節(jié)目的出現(xiàn)，舞臺燈光設計若仍是停留在營造藝術(shù)氛圍和拓展空間上，就難以滿足當前觀眾對視覺效果的追求。特別是跨年夜演唱會這種長達四個小時的晚會，一方面需要通過視覺沖擊來刺激觀眾眼球，調(diào)動觀眾情緒，另一方面也要通過合理有序的視覺刺激使觀眾時刻保持新鮮感，避免他們產(chǎn)生倦怠情緒。但必須要指出的是，視覺沖擊的力度和次數(shù)必須適度，避免過度的視覺沖擊使觀眾產(chǎn)生疲勞感，甚至對觀眾的身心帶來負面影響。合理的視覺沖擊力度和次數(shù)能夠保持晚會的持續(xù)熱度，比如浙江衛(wèi)視2017年跨年演唱會開場就邀請了張惠妹來熱場，開場曲在巧妙使用《開門見山》歌曲的同時，利用快節(jié)奏閃現(xiàn)運動的頂部閃光和地面物品對光線的反射以及LED屏不斷變幻的碎玻璃特效，對觀眾的眼球進行刺激，調(diào)動觀眾的情緒，而后面分別在郭富城的《鐵幕誘惑》、蕭敬騰的《王妃》、鹿晗的舞蹈Solo中通過高速光影和LED屏的背景光效搭配和閃現(xiàn)，營造出極佳的視覺沖擊效果，與節(jié)目本身的熱度相結(jié)合，將觀眾牢牢鎖定在電視機前。

三、未來展望

出于對資金方面的考量，未來跨年電視晚會可能無法邀請更多的大牌明星來賺取觀眾的眼球，但是各大衛(wèi)視會把關注點放在如何提高晚會的整體質(zhì)量上，這其中首當其沖的便是對舞臺燈光設計的不斷創(chuàng)新和完善。而且隨著裸眼3D技術(shù)和4D燈光技術(shù)的不斷發(fā)展，未來的舞臺燈光設計將在電視晚會的創(chuàng)作中發(fā)揮更為關鍵的作用，為觀眾打造更逼真、更精彩、更絢麗奪目的視覺盛宴。

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（作者單位：浙江衛(wèi)視）