□ 劉海培

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片配音解說(shuō)的作用與發(fā)展趨勢(shì)

□ 劉海培

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片以反映我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主要內(nèi)容，是對(duì)歷史事件、歷史人物的客觀講述。我國(guó)以抗戰(zhàn)為題材的紀(jì)錄片為數(shù)眾多，時(shí)間上可以追溯到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。本文通過(guò)分析抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片的特點(diǎn)，闡釋說(shuō)明配音解說(shuō)對(duì)這一類型紀(jì)錄片的重要作用，并對(duì)抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片的發(fā)展變化進(jìn)行分析，指出這些變化對(duì)解說(shuō)配音的影響，并分析未來(lái)抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片中解說(shuō)配音的地位變化趨勢(shì)。

解說(shuō)配音；抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片；紀(jì)錄片發(fā)展

解說(shuō)，在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中為“解釋說(shuō)明”之意，解說(shuō)和現(xiàn)場(chǎng)聲、音響等共同構(gòu)成紀(jì)錄片的聲音部分。一部好的紀(jì)錄片必然是聲音和畫面相映、講述與情境交融的藝術(shù)作品，而解說(shuō)配音就是把無(wú)聲的文稿變成有聲語(yǔ)言的過(guò)程，對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，這是配音者進(jìn)行再度創(chuàng)作的過(guò)程。這種創(chuàng)作對(duì)于紀(jì)錄片信息的傳達(dá)、傳播效果的擴(kuò)散有著較大的影響。對(duì)于抗戰(zhàn)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，配音解說(shuō)與影片的影響力密不可分。

一、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的特點(diǎn)決定了配音解說(shuō)的重要地位

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片隨著我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)而興起，在抗戰(zhàn)期間，主要承擔(dān)著宣傳抗戰(zhàn)主張、鼓舞民眾信心等作用，《盧溝橋事變》《淞滬前線》《華北是我們的》等紀(jì)錄片的出現(xiàn)，吹響了文化抗戰(zhàn)的號(hào)角。新中國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)陸續(xù)制作了諸如《星火燎原》《人民戰(zhàn)爭(zhēng)勝利萬(wàn)歲》等影片，在當(dāng)時(shí)引起較大的反響。近年來(lái)，尤其是紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯勝利70周年之際，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的、以反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)為主要內(nèi)容的紀(jì)錄片，以中央電視臺(tái)的《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》為代表，許多省、區(qū)、市和紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)也紛紛推出優(yōu)秀的作品，諸如《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》《大后方》《成本化——一個(gè)被遺忘的抗日女兵》等，抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片空前繁榮。

作為一種獨(dú)特的題材型態(tài)，抗戰(zhàn)類紀(jì)錄片是我們了解歷史、正視歷史、不忘歷史的一個(gè)重要途徑，也是和平年代一種必不可少的冷思考。由于講述內(nèi)容的特殊性，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出歷史性、悲愴性等特點(diǎn)，而正是這些特點(diǎn)決定了配音解說(shuō)在影片當(dāng)中的重要性。

從歷史性來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)類的紀(jì)錄片多是以歷史史實(shí)為主要講述內(nèi)容，而歷史的內(nèi)容在表達(dá)方面存在至少兩個(gè)明顯的先天劣勢(shì)。首先，它的年代久遠(yuǎn)，和現(xiàn)在并無(wú)直接的關(guān)聯(lián)，難以吸引受眾的關(guān)注點(diǎn)；其次，歷史類事件尤其是抗戰(zhàn)的影音資料比較少，在畫面上不夠豐富，或是采用的畫面本身與事件并無(wú)直接的關(guān)系。因此，配音解說(shuō)就承擔(dān)了主要的敘事功能，它需要完成信息的傳達(dá)和主題的升華。

從悲愴性來(lái)講，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)人民抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性的全面戰(zhàn)爭(zhēng)，而反映這段史實(shí)的紀(jì)錄片，勢(shì)必要講述侵略者之殘暴、戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈、中國(guó)人民之頑強(qiáng)，使得這類紀(jì)錄片天然帶有悲愴而堅(jiān)韌的元素。而這種情感元素的表達(dá)，單純依靠畫面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而配音解說(shuō)恰恰能做到情感的銜接，與畫面互補(bǔ)。配音者帶有節(jié)奏和情緒的講述，就像一條看不見的情感主線，帶動(dòng)著影片的起伏，也帶動(dòng)著觀者的情緒，更好地向受眾傳達(dá)作者的思想。

由此可見，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片由于其自身的特點(diǎn)，使得配音解說(shuō)對(duì)其表現(xiàn)力、影響力至關(guān)重要，而正是這種重要的地位，讓配音解說(shuō)進(jìn)一步對(duì)抗戰(zhàn)紀(jì)錄片產(chǎn)生了一系列積極的作用和影響。

二、配音解說(shuō)對(duì)抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的作用

在《紀(jì)錄片也要講故事》一書中，希拉·柯倫·伯納德提出，解說(shuō)能夠引導(dǎo)和帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事和貫穿故事，是推動(dòng)故事發(fā)展的最佳、最有效的途徑之一。①作為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片重要的組成部分，配音除了基本的信息介紹之外，在起承轉(zhuǎn)合、制造懸念、情感表達(dá)和氣氛渲染方面有著突出的作用。

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，許多故事是沒有歷史畫面的，也無(wú)法以情景再現(xiàn)來(lái)彌補(bǔ)，只有采用一些通用畫面。這些畫面是獨(dú)立的，每個(gè)人對(duì)畫面所傳達(dá)信息的理解可能不盡相同，這時(shí)就需要解說(shuō)配音來(lái)串聯(lián)銜接，承上啟下。而在有些講述個(gè)人生死、民族大義、家國(guó)情仇的段落中，配音解說(shuō)通過(guò)情緒的鋪陳，來(lái)營(yíng)造氛圍和表達(dá)情感。

在紀(jì)錄片《成本華——一個(gè)被遺忘的抗日女兵》中，配音解說(shuō)在渲染氛圍和情感表達(dá)上就比較典型。片子以尋訪成本華的故事為主線，以懸念鋪陳，層層推進(jìn)，通過(guò)尋找成本華的老家、考證她是否是抗日戰(zhàn)士等，講述了抗戰(zhàn)期間，在南京淪陷后，中國(guó)軍隊(duì)在李宗仁的指揮下取得了臺(tái)兒莊大捷，喪心病狂的日軍集合華北、華中兩大軍力圍攻徐州，在進(jìn)攻安徽和縣時(shí)，遇到了殊死抵抗的抗日女兵成本華，并殘忍地將其殺害。“成本華站在一幢木質(zhì)老房子前面，雙手交叉放在胸前，微笑著面對(duì)日本士兵，四個(gè)日本士兵圍在她的身邊，從不同角度打量著成本華。日文注釋很簡(jiǎn)短，和縣城門上抓到的唯一敵軍士兵，女俘虜成本華，她的腰帶上帶有‘中國(guó)女童軍’字樣。這名抗日頑固分子，沒有吐露絲毫軍事機(jī)密?！迸湟羯畛炼辛α浚褜?duì)日軍殘暴罪行的憎恨融入情緒之中，把成本華視死如歸的家國(guó)大義表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者動(dòng)容，配音者不動(dòng)聲色，受眾卻深陷其中。可以說(shuō)，配音對(duì)影片氣氛的渲染和情感的傳達(dá)，對(duì)這部紀(jì)錄片的傳播效果有積極的影響。

在其他抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，通過(guò)解說(shuō)配音來(lái)增強(qiáng)影片整體表現(xiàn)力的還有許多。2015年推出的12集大型紀(jì)錄片《大后方》也有類似特點(diǎn)?！洞蠛蠓健分v述了以重慶為中心的大后方的存在和中國(guó)抗戰(zhàn)勝利的關(guān)系，通過(guò)講述億萬(wàn)民眾在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中堅(jiān)強(qiáng)不屈、持久抗戰(zhàn)的勇氣和智慧，展示了一個(gè)真實(shí)的、立體的、鮮活的抗戰(zhàn)中國(guó)。它的配音解說(shuō)內(nèi)斂、深沉，不居高臨下，不刻意美化，冷靜而客觀，理解并敬重的態(tài)度讓整部片子呈現(xiàn)出穩(wěn)重大氣、頓挫有致的風(fēng)格。在第一集《就是不要同他講和》中有一段這樣的細(xì)節(jié)，軍事學(xué)家蔣百里赴德國(guó)柏林學(xué)習(xí)軍事知識(shí)，在柏林迷路，敲門問(wèn)路，一位德國(guó)老者接待了他，兩人談?wù)摉|方局勢(shì)?！拔遗R走的時(shí)候，他送我行，而且鄭重地告訴我，勝也罷，敗也罷，就是不要同他講和?！边@段解說(shuō)出自蔣百里的自述，以第一人稱的口吻，解說(shuō)配音通過(guò)重音的表達(dá)，展示出人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界，營(yíng)造出鄭重的氣氛和堅(jiān)決抗戰(zhàn)到底的決心。這是配音解說(shuō)賦予片子的情感和氛圍，通過(guò)聲音的引導(dǎo)，讓受眾仿佛能夠感受到片中人物的心情，而這種身臨其境的視聽感受為影片效果的傳播增色不少。

因此，配音解說(shuō)是抗戰(zhàn)紀(jì)錄片整體表現(xiàn)力的重要組成部分，合適的配音可以增強(qiáng)影片的傳播效果，表達(dá)創(chuàng)作者的主題和情感，使影片深入人心。

三、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片配音發(fā)展的趨勢(shì)

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的不斷創(chuàng)作發(fā)展，讓配音解說(shuō)在其中的地位不斷鞏固和強(qiáng)化。近年來(lái)，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)方法上有一些創(chuàng)新和發(fā)展，也對(duì)配音解說(shuō)提出了新的要求和挑戰(zhàn)。

（一）取材范圍的變化要求配音更加平實(shí)自然

近年來(lái)，尤其是2015年前后涌現(xiàn)出了諸如《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》《大后方》《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》等現(xiàn)象級(jí)的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，這些影片呈現(xiàn)出的特點(diǎn)一定程度反映了抗戰(zhàn)紀(jì)錄片未來(lái)的走向。這些影片的取材范圍呈現(xiàn)出以小見大、以點(diǎn)帶面、以人說(shuō)事的特點(diǎn)，以小人物的故事、鮮為人知的歷史事件作為切入點(diǎn)，從小的角度和側(cè)面來(lái)講述抗戰(zhàn)史實(shí)?！爱?dāng)代抗戰(zhàn)紀(jì)錄片開始逐漸集中在一些顯而易見的正史之外的歷史斷點(diǎn)中?！雹谝恍v史斷點(diǎn)的事件，一些看似“被遺忘”的歷史人物，正逐漸成為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片講述的主題。比如在《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》中，講到在著名的諾曼底登陸時(shí)，在英國(guó)海軍實(shí)習(xí)的21名中國(guó)留學(xué)軍官，也參加了這次載入史冊(cè)的戰(zhàn)役。英國(guó)巡洋艦、驅(qū)逐艦、戰(zhàn)列艦，乃至航空母艦上，都有中國(guó)人的戰(zhàn)斗身影。這段鮮為人知的歷史真相，隨著紀(jì)錄片的播出才為人知曉。而《成本華——一個(gè)被遺忘的抗日女兵》更是這種“歷史斷點(diǎn)”事件的典型。成本華只是無(wú)數(shù)抗日戰(zhàn)士中的一員，和大多數(shù)無(wú)名英雄一樣，很多人并不知道她的故事。配音解說(shuō)在面對(duì)這樣一個(gè)個(gè)小的人物故事時(shí)，就要把他們當(dāng)成一個(gè)普通人，一個(gè)用身軀捍衛(wèi)家園、保衛(wèi)和平的人，用平實(shí)自然的敘述方式，娓娓道來(lái)。事實(shí)證明，這樣的配音有助于增強(qiáng)影片的表現(xiàn)力和感染力。

（二）敘述方式的變化要求配音情感更加貼切

隨著受眾接收信息觀念和渠道的轉(zhuǎn)變，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的敘述方式也有了很大的變化。受眾不再需要宣教式的旁白和開門見山的講述，而是更加青睞個(gè)性化的表達(dá)。而配音解說(shuō)是實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)的重要途徑，它要求配音在情感表達(dá)上更加貼切，能夠直擊人心。在配音解說(shuō)的情感處理方面，《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》表現(xiàn)比較突出。

2016年，香港大公報(bào)出品的大型紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》，是國(guó)內(nèi)首部報(bào)人抗戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片，講述了1931年到1945年間，《大公報(bào)》參與、推動(dòng)、見證了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，把《大公報(bào)》作為貫穿全片的主角。這種謀篇布局非常新穎，故事的敘述生動(dòng)真切?！白専o(wú)聊的敵機(jī)來(lái)肆擾吧，我們還是在割稻子，食足了，兵也足，有了糧食就能戰(zhàn)斗，就能戰(zhàn)斗到敵寇徹底失敗的那一天?！迸湟魪埑谟卸?，富有力量，這不僅表現(xiàn)在配音者對(duì)氣息的控制、節(jié)奏的把控、重音的突出等技巧方面，關(guān)鍵是充沛而不露痕跡的情感表達(dá)，讓受眾真切地感受到人民群眾對(duì)抗戰(zhàn)勝利的堅(jiān)定信心和對(duì)生活的美好期盼，拉近了和受眾之間的情感距離。

此外，敘述方式的變化還體現(xiàn)在“以小見大”方面，用小人物的故事來(lái)講述大的歷史事件，已經(jīng)成為抗戰(zhàn)紀(jì)錄片謀篇布局的趨勢(shì)之一。在結(jié)構(gòu)上就呈現(xiàn)出小的故事、細(xì)節(jié)和大的歷史背景、事件穿插并行的情況，配音解說(shuō)在兩種情境下轉(zhuǎn)換，無(wú)論是宏大的敘事篇章還是小人物的細(xì)節(jié)構(gòu)建，配音者都要在準(zhǔn)確把握片子基調(diào)的同時(shí)，充分調(diào)動(dòng)自身的情感，通過(guò)聲音的藝術(shù)來(lái)引導(dǎo)、影響受眾的觀感。

（三）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新要求配音表意更加準(zhǔn)確

抗戰(zhàn)紀(jì)錄片在表現(xiàn)手法上不斷創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在采用新技術(shù)手段制造影像，動(dòng)畫在現(xiàn)代抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中已經(jīng)占領(lǐng)了一席之地。由于動(dòng)畫具有更好的可看性，還能彌補(bǔ)抗戰(zhàn)影像資料不足的缺憾，可以預(yù)見，動(dòng)畫在未來(lái)抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中將會(huì)更加重要。但是，動(dòng)畫不具備史料價(jià)值和高度真實(shí)的說(shuō)服力，使得解說(shuō)成為了影片的主要信息表達(dá)方式，這就要求解說(shuō)配音在信息傳達(dá)、情感代入等方面要更加準(zhǔn)確。

在《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》中，“九一八事變”用黑色逐漸吞沒白色來(lái)表現(xiàn)，直觀形象地表現(xiàn)出日本侵略者邪惡的侵略目的。動(dòng)畫地圖也被大量使用，它們能夠清晰、明確地說(shuō)明信息，在抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中，這些動(dòng)畫影像和其他素材共同組成了影片的視覺元素，這就更加需要配音解說(shuō)來(lái)貫穿影片，把動(dòng)畫元素和其他影像元素有機(jī)串聯(lián)，共同營(yíng)造氛圍，實(shí)現(xiàn)影片所期望傳達(dá)的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，無(wú)論是從抗戰(zhàn)紀(jì)錄片自身的特點(diǎn)來(lái)看，還是從其發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，配音解說(shuō)都是抗戰(zhàn)紀(jì)錄片重要的組成部分。而隨著抗戰(zhàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的變化和技術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新，配音解說(shuō)對(duì)于影片整體效果傳播的影響越來(lái)越大，在其中的作用和地位也將更加重要。

注釋：

①[美]希拉·柯倫·伯納德.紀(jì)錄片也要講故事[M].孫紅云譯.北京:世界圖書出版公司,2011.

②劉夢(mèng)瑤.央視抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的歷史建構(gòu)與意識(shí)形態(tài)研究[D].華中師范大學(xué),2016.

（作者單位：中央電視臺(tái)十套《講述》欄目）