彭璟
摘要:本文從文物物質(zhì)形態(tài)視角著眼,經(jīng)過對空間布局規(guī)劃開展系統(tǒng)科學(xué)研究,分析總結(jié)了國內(nèi)外博物館文物藏品空間體系展陳特色,結(jié)合國內(nèi)文物藏品自身特征,對中國博物館空間布局和規(guī)劃發(fā)展,尤其是文物與展陳空間、觀眾與展陳空間、展陳空間的形態(tài)與特色進一步進行分析和探討,以期促進博物館展陳設(shè)計和博物館學(xué)研究。
關(guān)鍵詞:博物館 文物 展陳 特色空間
中圖分類號:J0-05 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)24-0180-03
博物館的出現(xiàn)最早源于人們開始有了收藏意識,公元前約331年,亞歷山大占領(lǐng)埃及,建立了托勒密王朝,統(tǒng)治者們建造了由圖書館與繆斯神廟組合而成的學(xué)園,它被稱為世界歷史上第一座標(biāo)準(zhǔn)的博物館??娝股駨R中珍藏了種類繁多的藝術(shù)品,以挖掘傳承和保護古典文化為目標(biāo),有重點地珍藏科學(xué)知識,開創(chuàng)了世界文化史方面帶有廣泛而有共同性的重要影響機制。
博物館是以滿足社會大眾基本文化需求為目標(biāo),構(gòu)建社會文化系統(tǒng)不可或缺的組成元素。博物館的歷史文物保護與探究根本是服務(wù)于社會長期有序和諧的發(fā)展戰(zhàn)略,提升整個民族民眾文化素養(yǎng)。因此,博物館轉(zhuǎn)變成為多元需求綜合文化空間,并擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的社會責(zé)任。博物館早已成為了一個城市必不可少的地標(biāo)性建筑。
一、博物館展品展陳空間剖析
從建筑物內(nèi)部空間來看,展陳空間藝術(shù)設(shè)計是博物館布展的主導(dǎo)因素。博物館展陳設(shè)計以及展陳空間的營造,是博物館文物展陳的根基和靈魂,在文物展陳中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。博物館展品展陳空間主要從文物與展陳空間設(shè)計以及觀眾與展陳空間兩方面的因素來剖析。
(一)文物與展陳空間設(shè)計
展陳空間的基礎(chǔ)是文物展品,文物實物承載與眾不同的地域文化與文明,展陳空間的個性化的氣氛創(chuàng)造是以空間為基礎(chǔ)的。隨著博物館學(xué)專業(yè)以及相關(guān)專業(yè)的日益發(fā)展與進步,發(fā)掘出的現(xiàn)有文物種類繁多、數(shù)不勝數(shù),歷史讓文物的復(fù)雜性和多樣性的表現(xiàn)富有生命力,
歷史文化的遺存是當(dāng)今科技技術(shù)無法復(fù)制和模仿的。因此,珍貴的歷史文化文物需要適當(dāng)?shù)恼龟惌h(huán)境和氣氛來表現(xiàn)。展陳空間設(shè)計主要可從兩方面著手:
1.文物受到環(huán)境的影響十分顯著,脫離了本來保存時的環(huán)境很可能遭受損壞。適宜的溫濕度、潔凈的環(huán)境氛圍對文物保護不可缺少。文物的唯一性與不可再生性決定了其在展陳階段,應(yīng)加強對文物展陳的保護,避免被損毀。可通過科學(xué)技術(shù)手段和管理方法促進文物保護,達到安全保存的目的。
2.建立了適合的展陳環(huán)境,先確立一個主題方向,后合理組織文物展品。一定展陳空間中,展陳什么文物、展陳多少、展陳次序,需要精心斟酌。比如四面的玻璃展柜適合瓷器,墻面展陳適合卷軸、錢幣等等。
(二)觀眾與展陳空間設(shè)計
隨著物質(zhì)生活的飛速進步以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,精神生活更趨于內(nèi)容豐富化、形式多樣化。在各種認(rèn)知實踐過程中,人們積極尋找最美的生活方式。在實踐中,博物館的設(shè)計重心傾向于研究和滿足普通大眾的心理、生理需求,展陳空間設(shè)計表達與呈現(xiàn)更加人性化。人們開始注重內(nèi)心的需求,對生活的要求越來越高。比如,內(nèi)容的日益復(fù)雜化、主題形式更加多樣化。公眾對公共文化的需求在博物館的發(fā)展過程中得以體現(xiàn)。
在生活方式的變革與發(fā)展上,通過實踐慢慢完善,形成適宜的生活方式,博物館展陳空間的設(shè)計,也具體表現(xiàn)出這種變化。在展陳布局展陳文物之時,關(guān)注重點在于如何表現(xiàn)文物,挑選陳列適合文物的管理方式。經(jīng)過對參觀的綜合與實踐效果的進一步研究,博物館展陳設(shè)計逐步開始注重觀眾的心理活動及其規(guī)則,研究分析觀眾的興趣愛好、精神及生理方面的需要,比如對博物館展陳主題、展陳形式、展陳空間等方面的需求,觀眾的需求日益變成展陳空間設(shè)計的客觀依據(jù),“以人為本”的空間設(shè)計逐漸成為展陳空間設(shè)計的重要原則。既能夠保證人的感官體驗效果,又能夠達到教育啟迪的目的。
在分析觀眾的心理活動的展陳空間設(shè)計關(guān)系之中,除了注重個體的差異與不同,更應(yīng)當(dāng)總結(jié)歸納個體中的共性,研究其基本需要、心理特征、行為方式。真正要做到以人為本,主要從以下幾方面展開。
1.展陳空間布局規(guī)劃要顯出符合個體共性的行為方式,充分考慮觀眾的實際需求。優(yōu)化空間布局,盡量避免視覺疲勞,提升展陳效果。注意視覺空間范圍大小的影響,并依此創(chuàng)造出一個讓人難忘的空間環(huán)境,從而達到良好的展陳效果。
2.展陳文物要和一些不可或缺的輔助展品比如道具、圖標(biāo)等按照人機工程學(xué)原理,依據(jù)特定的空間次序?qū)哟螖[放,滿足人的生理活動尺度和視覺識別表現(xiàn)要求。
3.展陳空間設(shè)計要滿足觀眾生理和心理等方面的需求。通過“以人為本”的展陳空間設(shè)計方式來樹立積極的人文理念,讓文物在良好的展陳空間與觀眾獲得更好的心靈溝通。
二、博物館展陳空間的形態(tài)與特色分析
(一)獨立展示與中性空間
獨立展示根據(jù)之前的定義,從嚴(yán)格意義上來講,適用在獨立展示的展品僅為觀賞或創(chuàng)作的藝術(shù)品。在獨立展示形式之中,展品本身的位置、高低、角度、感光度等影響因素所處的地位非常重要,相對來講,展品與其他展品之間、展品與外部環(huán)境之間的相互作用、相互影響則處在非主要地位。獨立展示形式受到環(huán)境改變的影響微小,可以在不同性質(zhì)的展示空間中實行展示,其中,尤以屢見不鮮的中性空間為甚,“中性”在此處的內(nèi)涵是指對展品價值宣揚不起導(dǎo)向作用,比如藝術(shù)展示空間。根據(jù)對現(xiàn)有的博物館中性展示空間進行研究和分析能夠得出,中性空間在建筑表現(xiàn)上主要有以下三個特征:
一是對勻質(zhì)空間的追求。勻質(zhì)空間具有不會因方向的不同而有所變化的各向同性,有利于展品的陳設(shè)。紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館全部的墻面與隔板均是淡灰色,而博物館的混凝土頂棚是另一種關(guān)連灰色,石板地面對應(yīng)的是另一種暗灰色。建筑設(shè)計師的目的是讓展品的展示空間簡潔明了,變成展品的背景。
二是對光環(huán)境的營造。特別是對自然光的利用,如何在一定的限度范圍內(nèi)合理的利用自然光,已然變成現(xiàn)代博物館建筑設(shè)計風(fēng)格的一個突出特質(zhì)。例如瑞士巴塞爾貝耶勒基金會美術(shù)館,將四面平行墻面作為基礎(chǔ)構(gòu)架來區(qū)分空間。光線通過美術(shù)館的玻璃頂部,均勻分布在展廳的四周邊緣,密度均勻的光線與均勻同一的空間共同營造出中性特質(zhì)的展示空間。
三是空間具可變性。在綜合性國家博物館與藝術(shù)館之中,通常展品流動性及更迭交替大,每次更新做一次展覽,就得對空間形式重新進行改造,主要包括展示柜、展臺、展架、燈光控制、參觀路線等需要從頭再開始進行設(shè)計??臻g的可變性給博物館重新設(shè)計提供了極大的便利。例如巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心,其宏大的室內(nèi)空間沒有設(shè)置一根穩(wěn)固支柱,全部的隔斷部件與臨時構(gòu)件可以快速安裝和拆卸。
(二)場景展示與個性空間
從保護空間的視角來看,讓展品擺脫原來的空間以及運行狀態(tài)是卓有成效的方法。在嶄新的保護空間里,文物處于相對靜止的狀態(tài),原有的環(huán)境關(guān)系與存在背景不再具有,使得大部分觀眾對于其中主題和內(nèi)涵的理解出現(xiàn)困難。因此,在展品獲得充分保護的狀況下,盡可能采用場景式的展示方式讓展品的形與義產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。
場景展示的方法可分為:原狀陳列和新空間的再創(chuàng)造。原狀陳列是經(jīng)過再現(xiàn)展品原來的歷史風(fēng)貌與環(huán)境,讓展品與環(huán)境形成一一映射的關(guān)系,此時空間已不再是中性空間,而是成為展示信息的局部空間,也就是個性空間。例如北京的故宮博物院,建筑群自身即是珍貴文物,與此同時,建筑群內(nèi)部還珍藏著種類繁多價值極高的文物,建筑對文物的展示起到了闡釋作用,因此建筑群成了文物的個性空間。
如果新建博物館無法像故宮博物院享有真切的古建筑群個性空間,建筑設(shè)計者需要運用技術(shù)語言創(chuàng)造具有個性的空間。比如美國二戰(zhàn)大屠殺紀(jì)念館,紀(jì)念館的外形像逃不出去的監(jiān)獄,頭頂上是模仿監(jiān)獄的鐵架子,讓人有一種壓抑感。設(shè)計師通過使用建筑語言與展示設(shè)計相結(jié)合的藝術(shù)表達形式,再現(xiàn)了法西斯大屠殺這段真實的歷史。紀(jì)念館的震撼之處在于不以單個展品的展示作為目標(biāo),而是采取展品的組合及展品展示空間環(huán)境的再創(chuàng)造,實現(xiàn)了從空間深度和廣度、空間的材質(zhì)和形體到記憶、思維與想象的飛躍。建筑物不再是展品的背景格局與遮蔽場景,而是與展品融合和統(tǒng)一,成為凝聚功能和精神的實物載體。
三、對蘇州博物館新館局部展陳空間分析
蘇州博物館新館是集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑以及創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館,以傳統(tǒng)字畫、雙塔瑰寶、明清瓷器、蘇州工藝美術(shù)品以及特色家具展等展品為主的綜合館,展陳強調(diào)展現(xiàn)蘇州豐碩的藝術(shù)成就和文化歷史傳統(tǒng)。貝聿銘以文物作為切入點設(shè)計蘇州博物館新館,在展陳空間設(shè)計時,與文物保持一致,提升了文物本身的藝術(shù)價值。幾個主題展廳按照時間先后順序陳列,從館藏的珍貴文物視角著眼,精煉濃縮歷史悠久、文化昌盛的蘇州地方特色。
博物館中的“吳塔國寶”顯著醒目展示出寶藏虎丘云巖寺塔和瑞光寺塔兩座標(biāo)志性佛塔南北兩個展室的國寶級佛教文物,仿八角形磚塔的展室格局以及主次簡單明了的布局格局直觀再現(xiàn)了文物的保存原貌,“秘色瓷蓮花碗”與“真珠舍利寶幢”分別陳設(shè)在展廳的中心方位,洋溢著莊重圣潔的宗教情懷?!罢嬷樯崂麑毚薄钡年愒O(shè)展廳布置非常精妙,空間布局上既與其他展廳同處于一個空間排列,又獨立自成一體的小空間,讓觀眾在參加體驗文物展示時猶如親自體會到神圣的宗教情結(jié)。
四、結(jié)語
隨著時代的發(fā)展,博物館的文物展品類展陳空間布局,已經(jīng)從傳統(tǒng)的以“物”為中心的模式,漸漸發(fā)展到運用現(xiàn)代展陳理念以及新奇特別的科技手段,引向以“人”為中心的關(guān)切。博物館展陳空間設(shè)計布局研究,既是展陳藝術(shù)的需求,又是滿足觀眾的生理心理需求。博物館作為滿足社會大眾基本文化需求的文化機構(gòu),展陳特色應(yīng)該以人為本,從觀眾的實際體驗需求出發(fā),并全方位多層次了解不同觀眾的不同需求,并加以引導(dǎo)。讓觀眾了解展品文化內(nèi)涵,激發(fā)其參觀興趣,以輕松愉悅的心態(tài),積極主動去接受文物展陳的內(nèi)涵,是博物館展陳空間設(shè)計人員必須要時刻關(guān)心和重視的問題。
參考文獻:
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