馮碧華

摘要：中國新寫實主義小說具有濃郁的時代特征，這種小說類型的出現(xiàn)往往與社會環(huán)境和社會核心價值觀的演變有著直接的聯(lián)系。研究中國新寫實主義小說的思想傾向和藝術(shù)特色，需要選擇具有代表性的小說作家，并對其作品進行深入分析，本文對此進行了探討。

關(guān)鍵詞：小說 新寫實主義 思想傾向 藝術(shù)特色

圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）24-0174-03

寫實是藝術(shù)的一個類型，尤其在文學(xué)領(lǐng)域，寫實是古近代中外文學(xué)的一次革命，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)理論，帶動了藝術(shù)生活化的浪潮。然而，新寫實雖然與寫實同屬現(xiàn)實主義范疇，但卻有著較大的差別，尤其是我國80年代出現(xiàn)的新寫實小說，摒棄了寫實主義較為夸張的筆法，創(chuàng)作手法完全從生活實際出發(fā)，用普通描寫“普通”，用平凡刻畫“平凡”，表現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。研究中國新寫實主義小說是對中國文學(xué)乃至社會的理性思考，對此，本文選擇池莉等新寫實主義代表作家，立足于思想傾向和藝術(shù)特色兩個層面，對中國新寫實主義小說進行了深入的探究。

一、新寫實主義小說的思想傾向

（一）客觀的還原生活本質(zhì)

世界上的任何藝術(shù)形式都是取材于生活，通過夸張的表現(xiàn)方法，將生活事件或社會現(xiàn)象按照其原本的架構(gòu)進行加工和濃縮，最后以較為短小的篇幅展現(xiàn)出來，使其具有審美價值，同時又能揭示生活的本質(zhì)。而新寫實主義小說則是抓住了“還原生活本質(zhì)”這一要素，摒棄傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學(xué)中夸張的創(chuàng)作筆法，表現(xiàn)出了以“平常性”“平凡性”來呈現(xiàn)生活原生狀態(tài)的思想傾向。與其他文學(xué)流派不同的是，新寫實小說通常立足于個體的生存體驗，不再努力去反映能展示生活必然趨向的歷史真實，而是大多取材于生活的某些片段，圍繞“普通人”這一視角，通過對“人性”的抒寫來揭示“生命”的本質(zhì)。此外，很多新寫實主義作家也在對古今小說作品的深刻反思中認(rèn)識到了“現(xiàn)實主義”的真正內(nèi)涵，繼而在他們的小說中舍棄了詩意、浪漫和沉重的情感，轉(zhuǎn)而用“生活語言”來描寫生活，將生活置于“導(dǎo)演人物”的高度，展示普通人的生活狀態(tài)，體現(xiàn)了高度“寫實”的思想傾向。

（二）以普通人視角展示生活百態(tài)

波瀾壯闊的一生是很多普通人的追求，這種心理追求源于人們對平凡生活的無奈。然而，世界上只有極少人的一生才能達(dá)到波瀾壯闊的高度，大多數(shù)人只能在一個狹隘的圈子里生活，上演著人生的百態(tài)。在這樣的現(xiàn)實背景下，很多小說家往往傾向于從“極少數(shù)人”或“極少數(shù)事”中取材，試圖通過“大”的立意來提高作品的深度，而新寫實主義小說則恰恰相反。從池莉、劉震云、蘇童等新寫實主義代表作家的小說作品來看，他們的創(chuàng)作思想更傾向于以“大多數(shù)人”作為小說的主角，通過描寫不同人的活動軌跡和心理狀態(tài)，來展示生活的百態(tài)。這種思想傾向的形成因素是多方面的。首先，“平凡”僅是對普通人群一生的概括，而在現(xiàn)實生活中，實際上每個人的經(jīng)歷都是不同的，將不同的人生經(jīng)歷進行匯總，則構(gòu)成了豐富多彩的生活百態(tài)；而將不同普通人的生活片段甚至一生以寫實的手法融合進小說，則揭示了不同的生命狀態(tài)，體現(xiàn)了“平凡”的生命價值。其次，新寫實主義小說表面上是放棄了作品的深度，然而，人類世界最具深度的是人的思想，從“英雄”“偉人”主題取材來提高作品深度，實際上是挖掘了“偉人”思想的善惡美丑，展現(xiàn)了不同思想的獨立特征；而普通人的思想中同樣具備善惡美丑，因此，不追求深度，其本身就是一種深度，而這正是新寫實主義小說最重要的思想傾向。

（三）以現(xiàn)實視角進行生活反思

如果說其他類型小說作品提倡的是美學(xué)欣賞，而新寫實主義小說則提倡的是對生活的反思，進而，是對普通人群生活狀態(tài)的反思。池莉等新寫實小說作家往往會通過他們的作品來提出一個看似非常普通的問題——什么是生活？而什么又是生活的藝術(shù)？普通人群往往生活在社會的底層，他們的生活狀態(tài)，是否能納入其他文學(xué)作品所標(biāo)榜的生活藝術(shù)范疇？進而，在所謂“貴族”與普通人之間，誰的生活狀態(tài)才是詮釋生活藝術(shù)的權(quán)威？嚴(yán)格來說，這是一個值得所有人進行深入思考的問題。因此，新寫實主義小說的思想傾向，并非是確立普通人群生活代表性、生活藝術(shù)權(quán)威性的地位，而是立足于不同的社會背景，將普通人群的生活狀態(tài)真實的表現(xiàn)出來，傳達(dá)給研究界、學(xué)術(shù)界乃至所有讀者，而小說作家則不會提供答案。藝術(shù)來源于生活，喜劇藝術(shù)宣揚的是生活之美，那么，普通人群在物質(zhì)條件不足的前提下，是否也能夠感受到生活之美？事實上，生活是否美好是由人們的幸福感來決定的，而通過小說來傳達(dá)普通人群是否具有幸福感，恰恰是新寫實主義小說思想傾向的構(gòu)成部分。

二、新寫實小說的藝術(shù)特色

（一）平凡人生的平實敘寫

在現(xiàn)實生活中，每個人都有不同的生活方式和狀態(tài)，雖然各異，但也會經(jīng)歷一些相同的事情，如戀愛、結(jié)婚、生病等等。傳統(tǒng)的小說作品會將這些事件放大，以夸張的筆法賦予其強烈的情感，給讀者帶來心靈的震撼。而新寫實主義小說則不同，小說作者會將這些每個人都會經(jīng)歷的事件置于一個由文本創(chuàng)設(shè)的社會環(huán)境之下，用平實的筆法將它們表現(xiàn)出來，幾乎永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)背離生活常理的意外。例如，池莉在她的小說《煩惱人生》中成功塑造了一個普通工人的形象，主人公印家厚的性格忠厚善良，職業(yè)是一名鋼鐵工人，作為新寫實主義的代表作家，池莉不會設(shè)計出因外因使主人公發(fā)生命運出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折的情節(jié)，而是將小說抒寫的重心置于生活瑣事層面，始終是用平實的筆法抒寫普通人平凡的人生。然而，新寫實主義小說又不是流水賬，它雖然還原了生活的面貌，但卻對作品的主題和內(nèi)容進行了刻意的選擇和取舍，而不是為了提高作品的深度而故作姿態(tài)。無論多么悲慘的人生，其中也會間雜著偶爾的驚喜，同樣，無論多么幸福的生活，也必定會有不可避免的煩惱，這就是生活。而很多新寫實主義小說作家恰恰是看到了這一點，他們不會讓小說的主人公平庸到底，也不會讓他們永遠(yuǎn)充滿驚喜。他們剔除了個別群體特別生活中的特殊性，在小說主題內(nèi)容的取舍之間選擇了普通，讓每一個讀者通過小說都能感受到似曾相識的喜怒哀樂，而這正是新寫實小說最主要的藝術(shù)特色。

（二）生活流式的敘事結(jié)構(gòu)

在人們的思維邏輯中，每天早上往往是一天生活的開始，而新寫實主義小說也抓住了人的這一思維特點，慣于采用生活流式的敘事結(jié)構(gòu)，將小說的情節(jié)按部就班的徐徐展開，體現(xiàn)了極具生活氣息的藝術(shù)特色。因為反映著生活的方方面面，因此新寫實主義小說的內(nèi)容極具多樣化，但綜合起來，它們的大體結(jié)構(gòu)基本一致，如劉震云的《一地雞毛》和方方的《萬箭穿心》，都是采用“平面敘述”的結(jié)構(gòu)，將主人公的一舉一動都置于時間、地點的限定之下，既有故事，又沒有特定的故事模式，就如同生活中遇到的瑣事，既可以預(yù)料，但又可能會出現(xiàn)變數(shù)。進而，不將敘事方式局限于主人公也是新寫實主義小說的敘事特色，就如同生活中每個人的身邊都會有形形色色的人，他們的性格各異，每個人都有自己的角色范圍，將這些人寫進小說里，由此，則也決定了新寫實主義小說必將具有不同的敘事風(fēng)格，而每一種風(fēng)格都會代表一個人物的性格特點和所處的時空環(huán)境。此外，新寫實主義小說的敘事結(jié)構(gòu)還繼承了作家對生活的獨特感受和體驗，如池莉在《我寫〈煩惱人生〉》一文中截取了自己的一個生活場景：“下班后得擠三個多小時的公共汽車，得買菜做飯，洗衣服，打掃房間；太陽出來得趕緊曬被褥，還得孝敬父母、侍候丈夫，應(yīng)酬朋友……”而這些場景在她的小說《煩惱人生》中完整的映射在了主人公印家厚的身上，這既是小說的敘事風(fēng)格，同時也是作家的生活感悟。

（三）世俗化的平易語言

語言是文學(xué)作品的靈魂，不同的作家有不同的審美取向，同時作品也有著不同的語言特色。80年代以來我國涌現(xiàn)了很多新寫實主義作家，縱觀他們的作品，除了立意和作品的核心價值觀不同之外，語言風(fēng)格也獨樹一幟，在中國當(dāng)代文學(xué)史上刻下了深深的烙印。從作品與時代的聯(lián)系層面來看，不同時期新寫實主義作家作品的語言特色往往是社會文化的縮影。如劉震云，他通常采用寫實的筆法，將人物置身于街頭巷尾，描寫人物的經(jīng)歷，映射社會現(xiàn)象，這種現(xiàn)實主義筆法在劉震云的小說作品中往往作為一種陪襯，舍棄描寫景物的文本，轉(zhuǎn)而用寫實來填補。這種語言特色反映的是他對社會的關(guān)注，透露著他的價值觀取向。此外，在設(shè)計小說內(nèi)容時，新寫實主義作家作品文本語言的主要特點突出體現(xiàn)在三個層面：一是描寫細(xì)節(jié)的真實性，即很多場景來源于他的真實遭遇，他將對這些遭遇的感悟?qū)戇M他的作品中，不加修飾的表現(xiàn)出來，而這正是現(xiàn)實主義文學(xué)作品的主要特點。二是人物形象的典型性，作家將作品中的人物角色鎖定于普通的市民，而這也就決定了必須要用與人物形象相匹配的語言來敘述和展現(xiàn)作品中的事件，由此，則形成了生活化、世俗化的語言風(fēng)格。三是人物形象塑造方式的多樣化。對于小說中的人物，新寫實主義作家很少對其外表進行直接的描述，而是將作品中的其他人物或事件視作一面面鏡子，不斷從側(cè)面刻畫人物的特征，用世俗化的語言突出人物的立體感，使讀者過目不忘。

三、結(jié)語

綜合來說，我國的新寫實主義小說崛起于80年代相對疲軟的社會轉(zhuǎn)型時期，承擔(dān)著文學(xué)流派過渡性的角色。從藝術(shù)價值的層面來看，新寫實主義小說往往是某一社會片段的縮影，它存在的主旨不是揭露某一社會現(xiàn)象的美丑，而是通過點點滴滴來反映生活的真實性，而生活恰恰是藝術(shù)的源頭，因此，新寫實主義小說不僅更具研究價值，同時也有著永遠(yuǎn)延續(xù)的必要。

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