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        古羅馬建筑聲學(xué)原理與歌唱共鳴的關(guān)系簡析

        2017-05-05 22:55:12賀李
        藝術(shù)評(píng)鑒 2016年24期
        關(guān)鍵詞:相互關(guān)系

        賀李

        摘要:古羅馬建筑以厚實(shí)的磚石墻、半圓形拱券、室內(nèi)圓頂,逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點(diǎn),為人類聲學(xué)物理學(xué)科提供了科學(xué)依據(jù)和實(shí)體例證借鑒,尤其為后世的聲樂發(fā)展創(chuàng)造了共鳴式歌唱的物質(zhì)基礎(chǔ)和理念依托。本文以古羅馬圓弓形建筑聲音共鳴原理為主線,對古羅馬建筑的特點(diǎn)、聲學(xué)理論、聲音共鳴進(jìn)行研究,以此對歌唱藝術(shù)發(fā)展的借鑒和運(yùn)用進(jìn)行了邏輯關(guān)聯(lián)式的綜合分析,強(qiáng)化了構(gòu)建圓弧形共鳴腔體進(jìn)行歌唱的科學(xué)主張。

        關(guān)鍵詞:古羅馬建筑 聲學(xué)原理 歌唱共鳴 相互關(guān)系 現(xiàn)實(shí)借鑒

        中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2016)24-0025-03

        古羅馬文明其中一個(gè)最具代表性的成果就是古羅馬建筑,其建筑不僅具有外形的美觀與大方,雅致與靈氣,還具有實(shí)用和久遠(yuǎn)的特點(diǎn),更富含物理聲學(xué)美學(xué)思想,盡顯聲學(xué)瑰麗的科學(xué)真諦,彰顯圓弧形室內(nèi)立體聲音共鳴的獨(dú)放異彩,為人類原始歌唱活動(dòng)發(fā)展到當(dāng)今的聲樂藝術(shù)獨(dú)立學(xué)科提供了指導(dǎo)性科學(xué)理論依據(jù)和實(shí)體參考藍(lán)本,為樹立共鳴式的歌唱理念建立了思想理論依托,為美聲唱法的升起與發(fā)展創(chuàng)造了智慧和啟迪,這一偉大壯舉堪稱人類奇跡,為后人啟示和借鑒,為現(xiàn)代建筑和聲樂演唱提供理論依據(jù)和參考藍(lán)本。

        一、古羅馬建筑由來史

        古代羅馬的建筑藝術(shù)是對古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng),是古代羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)(主要是拱券技術(shù)為主),繼承與發(fā)展了古希臘建筑的偉大成就,二者一脈相承。在建筑形制、技術(shù)手段和藝術(shù)理念和美學(xué)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元1至3世紀(jì)為已達(dá)到極盛時(shí)期,臻成西方古代建筑藝術(shù)文明的高峰,也是當(dāng)時(shí)文明文化的高度象征和偉大標(biāo)志。

        二、古羅馬建筑風(fēng)格特點(diǎn)

        古羅馬建筑不僅能動(dòng)地借助了更為先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段,也繼承式地發(fā)展了古希臘建筑藝術(shù)的輝煌成就,并且還將古希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格的和諧性、完美性、崇高性特點(diǎn)融為一爐。隨著社會(huì)生產(chǎn)力技術(shù)水平和物質(zhì)基礎(chǔ)的不斷提高,在新文化背景的沖擊下,不斷從“神殿”品格“神”意,轉(zhuǎn)入世俗體裁的“人”意,賦予這種風(fēng)格以嶄新的美學(xué)品格和相應(yīng)的格調(diào)形式特點(diǎn)。其建筑力求講究“規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)實(shí)惠”為基本原則,古羅馬建筑一般以厚實(shí)的磚石墻、室內(nèi)圓頂形,半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點(diǎn),充分展現(xiàn)底平、頂圓、上窄下寬、圓周弧頂、高直豎立的個(gè)性特點(diǎn)。

        古羅馬建筑的形制繁多,諸如:羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟、巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑,還有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅,還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟,與功能結(jié)合得很好。諸如:羅馬帝國各地的大型劇場,觀眾席平面呈半圓形,逐排升起。這就是對古羅馬建筑特征及其藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)典的一種理論性概括和總結(jié),也是一種最好的運(yùn)用和創(chuàng)新。

        三、古羅馬建筑聲學(xué)原理分析

        既然古羅馬建筑一般以厚實(shí)的磚石墻、室內(nèi)圓頂形,半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點(diǎn)。本文主要以這一風(fēng)格特點(diǎn)展開分析研究其聲學(xué)原理,這正是本文寫作的主要?jiǎng)訖C(jī)。古羅馬建筑聲學(xué)原理分析:

        (一)厚實(shí)的磚石墻材料制質(zhì)框架結(jié)構(gòu)是聲波反射的物質(zhì)必要條件,這種堅(jiān)硬厚實(shí)的磚石墻壁不會(huì)吸收聲波,也不會(huì)減弱、減少空氣中的聲波傳播量及力度和速度,因而聲波反射的力度、速度、量度也很強(qiáng)勁??茖W(xué)地運(yùn)用脈沖回應(yīng),產(chǎn)生極強(qiáng)的共鳴效果,這是羅馬建筑的獨(dú)特個(gè)性和顯著優(yōu)勢,堪稱人類建筑經(jīng)典和聲樂運(yùn)用的奇跡。猶如現(xiàn)代鋼琴的鋼板一樣,越是優(yōu)質(zhì)堅(jiān)硬平滑的鋼板反射更加充分強(qiáng)勁有力,音質(zhì)更好,色彩更明亮,泛音更豐富,音質(zhì)更純,能產(chǎn)生較好的共鳴效應(yīng)。

        (二)室內(nèi)圓頂形制,半圓弧形拱券是形成聲音優(yōu)質(zhì)共鳴的決定性因素。在物理現(xiàn)象聲樂原理中,產(chǎn)生共鳴擴(kuò)音震動(dòng)的三個(gè)必備條件是:其一,聲波震動(dòng)發(fā)生源(震源聲波泛音越豐富,越能產(chǎn)生更好的震動(dòng)效果);其二,大而圓形的空間(高而圓頂橢圓立體空間更佳,有利于產(chǎn)生更大程度的回聲現(xiàn)象);其三,空間里必須充滿空氣(空氣分子是聲波傳遞的載體媒介,也是參與震動(dòng)產(chǎn)生共鳴的附和組成部分)。三個(gè)條件必須同時(shí)具備,缺一不可,當(dāng)然不圓的空間也可以,只是效果不及圓弧形優(yōu)越。三個(gè)條件同時(shí)存在才能形成共鳴的聲學(xué)原理現(xiàn)象。共鳴和共振不是等同的概念,二者有聯(lián)系,但又有本質(zhì)區(qū)別。區(qū)別二者的相互關(guān)系和本質(zhì)內(nèi)涵有助于我們的歌唱和對聲學(xué)原理的正確理解。

        (三)古羅馬建筑圓形空間理念學(xué),說明在那個(gè)原始社會(huì)時(shí)代古希臘和古羅馬人就已經(jīng)聰明地認(rèn)識(shí)并運(yùn)用到聲學(xué)物理現(xiàn)象這門科學(xué)技術(shù),因?yàn)槟菚r(shí)還沒發(fā)明麥克風(fēng)、擴(kuò)音器,這就是所謂的“窮則思變”的人文動(dòng)力定律,而他們的啟示一定是來自大自然天然溶洞說話回聲現(xiàn)象的緣由(當(dāng)然這是筆者個(gè)人大膽的猜想),由此,不由得讓人感嘆,古希臘和古羅馬人是充滿聰明智慧的優(yōu)秀民族,以他們的優(yōu)秀文化為證。

        四、古羅馬建筑與歌唱共鳴的關(guān)系

        歌唱共鳴借鑒古羅馬建筑圓拱形聲學(xué)共鳴原理具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和專業(yè)學(xué)術(shù)價(jià)值。

        (一)起源于17和18世紀(jì)意大利美聲唱法(Bel Canto應(yīng)翻譯為“美好的歌唱”),就是遵循與借鑒古羅馬圓拱形建筑聲學(xué)共鳴原理物理現(xiàn)象的一個(gè)光輝典范。美聲唱法以開發(fā)與構(gòu)建圓拱形的共鳴腔體為核心,以貫通各個(gè)腔體通道為終極目標(biāo),注重人體發(fā)聲器官共鳴腔體的構(gòu)建與利用,強(qiáng)調(diào)咽腔、口腔美化音色、擴(kuò)大音量、統(tǒng)一音區(qū)、圓潤母音的主導(dǎo)作用,是一種強(qiáng)調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活、準(zhǔn)確的聲樂技巧進(jìn)行歌唱的歌劇唱法,以音色優(yōu)美,富于變化,聲部區(qū)分嚴(yán)格,重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學(xué),音量的可塑性大;氣聲一致,音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn),而且特別注重連通鼻腔共鳴尋找高位置,引向高音區(qū)通道,以達(dá)到久唱不累,經(jīng)久不衰、嗓音使用壽命無限。這種演唱風(fēng)格對全世界產(chǎn)生了很大影響。21世紀(jì)的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù),尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。這就是美聲唱法的主要技術(shù)手段和重要特點(diǎn)。使得美聲唱法經(jīng)久不衰,上下傳承幾百年,傳遍世界各地,甚至被尊捧為人類歌唱的經(jīng)典。

        (二)現(xiàn)代歌唱借鑒與實(shí)踐運(yùn)用

        其一,建立圓拱形共鳴腔體回聲歌唱理念,以此作為歌唱的指導(dǎo)思想,運(yùn)用到具體的發(fā)聲練習(xí)、作品演唱中去;其二,開發(fā)利用咽腔、口腔、鼻腔共鳴腔體上下貫通腔體管道,運(yùn)用到發(fā)聲練習(xí)的系列母音練習(xí)和歌唱咬字、吐字、行腔、歸韻,音區(qū)統(tǒng)一的聯(lián)合運(yùn)用中去;其三,無論是美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態(tài)唱法,都應(yīng)該以字正腔圓(這也正是我們中華民族自古以來的歌唱理念和美學(xué)思想與價(jià)值審美觀),“氣和、聲通、韻濃、味正、形動(dòng)、情真、意切”為美學(xué)原則;其四,音樂廳的構(gòu)建以原聲音樂廳為美學(xué)原則,其實(shí)人類利用圓拱形室內(nèi)共鳴體發(fā)出的原始人聲才是真正的天籟之音,現(xiàn)代化的擴(kuò)音設(shè)備打造的人聲改變了原始人聲的泛音震動(dòng)規(guī)則,不能不說已去了本原的真實(shí)性和天然的純樸美感;其五,大會(huì)堂同樣應(yīng)以圓拱形室內(nèi)共鳴設(shè)計(jì)為佳,語音不需要擴(kuò)音設(shè)備即可輕而易舉地傳遞到場內(nèi)聽眾的耳朵,省事、省力,也圖功效;其六,各種教室也一樣應(yīng)該把天頂設(shè)計(jì)成圓拱形,老師講授富有共鳴,每個(gè)學(xué)生清晰可聽,記憶猶新,提高教學(xué)功效;其七,表現(xiàn)在聲音訓(xùn)練的純技術(shù)練聲上,力求開發(fā)咽腔共鳴,打開咽腔空間尤為重要。這是歌唱技術(shù)的一大難題,因此,打開牙關(guān)成為關(guān)鍵,最有效的方法是咬含活塞法,即用一個(gè)開水瓶木塞咬著練習(xí)“a”母音,含在口腔內(nèi)部練習(xí)復(fù)合“ao”母音,這個(gè)簡單易行,通俗易懂的辦法可以獲得神奇的開發(fā)咽腔共鳴的效果。前門牙咬著筆練習(xí)“i”母音,可以有效地練習(xí)閉口音,獲得高位置,開發(fā)鼻咽腔,輕松駕馭高音區(qū),掌握極限音唱法技巧等這些手段都是為了一個(gè)目的,即建立圓柱圓弧圓拱形的立體腔體通道,形成圓潤暢通的空間,產(chǎn)生良好的共鳴音效,為字正腔圓的歌唱服務(wù)。

        關(guān)于共鳴管道概念,在謝立山教授的專著《科學(xué)“HAO”音發(fā)聲與歌唱藝術(shù)》一書中是這樣闡述的:人體發(fā)聲器官與生俱來具有發(fā)聲和語音的特殊功能,同時(shí)也具備了唱歌的必備條件,但人類不是從一開始產(chǎn)生人類那一刻起就會(huì)歌唱,歌唱是通過生活、勞動(dòng)實(shí)踐,為了語言交流和情感娛樂,情緒發(fā)涉交流而慢慢發(fā)展完善而來的,隨著社會(huì)的進(jìn)步和文化文明的升華,由原始的唱歌提升為歌唱,再發(fā)展到現(xiàn)代的聲樂藝術(shù),從而發(fā)展成一門獨(dú)立的學(xué)科,共鳴一詞從此誕生,始于數(shù)百年前的意大利歌劇美聲唱法,在意大利美聲唱法中,共鳴腔體分類比較復(fù)雜,如:喉腔、喉咽腔、咽腔、口咽腔、口腔、鼻腔、鼻咽腔、頭腔、胸前等,歌唱共鳴就是要將以上各個(gè)腔體協(xié)調(diào)聯(lián)合起來統(tǒng)一共鳴,產(chǎn)生良好的音響效果,以美化音色,擴(kuò)大音量,擴(kuò)展音樂,轉(zhuǎn)換音區(qū)等為目的手段。而謝立山教授的共鳴管道理念是,將咽腔、口腔、鼻腔聯(lián)立成一個(gè)類似于像管道一樣的暢通空間體,聲、字、情始終噴游在這個(gè)管道內(nèi),形成暢通無阻、聲情并茂地歌唱。聲帶發(fā)出的微弱的基音聲波通過咽腔、口腔、鼻腔聯(lián)合管道體的充分共鳴擴(kuò)充,可以將基音擴(kuò)大,泛音增多,凈化音質(zhì)雜質(zhì)變得純真集中統(tǒng)一,使音色富有光澤透明,穿透力加強(qiáng),混聲加厚,磁性感更強(qiáng),靈巧性更好,同時(shí)可以擴(kuò)大音域、低音更響、更沉,中音更渾厚飽滿,高音更通暢,音響更燦爛輝煌,有力更有勁,抵達(dá)極限更高??梢园迅摺⒅?、低三個(gè)音區(qū)的全部聲音連貫、圓滑、平穩(wěn)地統(tǒng)一在一根線上,這就是聲樂要求和追求的最高境界,這就是最共鳴的最深邃的理解和認(rèn)識(shí),是最共鳴最好的運(yùn)用和詮釋。

        五、結(jié)語

        古羅馬與古希臘建筑風(fēng)格特征給后世聲學(xué)這門物理學(xué)科的發(fā)展提供了靈感和啟迪并提供了實(shí)體例證和科學(xué)依據(jù),以及對聲樂界聲音共鳴的運(yùn)用,尤其是意大利美聲歌唱中的運(yùn)用與借鑒堪稱是人類的奇跡與運(yùn)用的典范。這樣為我們當(dāng)今的歌唱藝術(shù)發(fā)展提供了全套的科學(xué)方法和理論依據(jù),同時(shí),為現(xiàn)代房屋建筑(尤其是公共集會(huì)設(shè)施)的創(chuàng)新提供了最有效的參考藍(lán)本。很多時(shí)候、很多地點(diǎn)既不必要使用繁瑣,造價(jià)高昂的現(xiàn)代化音響擴(kuò)音設(shè)備,簡單明了,又省時(shí)、省力,經(jīng)濟(jì)實(shí)惠,從而恢復(fù)自然音響,樹立自然美學(xué)理念,具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義和美學(xué)價(jià)值。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉宏,張巖青,曲凌雁.古羅馬劇場建筑特色及其形成原因和影響[J].世界地理研究,2011,(03).

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        [5]葉雅歌.歌唱發(fā)音的基礎(chǔ)[M].臺(tái)灣:天同出版社,1986.

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