賀李

摘要：古羅馬建筑以厚實的磚石墻、半圓形拱券、室內(nèi)圓頂，逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點，為人類聲學物理學科提供了科學依據(jù)和實體例證借鑒，尤其為后世的聲樂發(fā)展創(chuàng)造了共鳴式歌唱的物質(zhì)基礎和理念依托。本文以古羅馬圓弓形建筑聲音共鳴原理為主線，對古羅馬建筑的特點、聲學理論、聲音共鳴進行研究，以此對歌唱藝術(shù)發(fā)展的借鑒和運用進行了邏輯關(guān)聯(lián)式的綜合分析，強化了構(gòu)建圓弧形共鳴腔體進行歌唱的科學主張。

關(guān)鍵詞：古羅馬建筑 聲學原理 歌唱共鳴 相互關(guān)系 現(xiàn)實借鑒

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）24-0025-03

古羅馬文明其中一個最具代表性的成果就是古羅馬建筑，其建筑不僅具有外形的美觀與大方，雅致與靈氣，還具有實用和久遠的特點，更富含物理聲學美學思想，盡顯聲學瑰麗的科學真諦，彰顯圓弧形室內(nèi)立體聲音共鳴的獨放異彩，為人類原始歌唱活動發(fā)展到當今的聲樂藝術(shù)獨立學科提供了指導性科學理論依據(jù)和實體參考藍本，為樹立共鳴式的歌唱理念建立了思想理論依托，為美聲唱法的升起與發(fā)展創(chuàng)造了智慧和啟迪，這一偉大壯舉堪稱人類奇跡，為后人啟示和借鑒，為現(xiàn)代建筑和聲樂演唱提供理論依據(jù)和參考藍本。

一、古羅馬建筑由來史

古代羅馬的建筑藝術(shù)是對古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)揚，是古代羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)（主要是拱券技術(shù)為主），繼承與發(fā)展了古希臘建筑的偉大成就，二者一脈相承。在建筑形制、技術(shù)手段和藝術(shù)理念和美學方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風格。古羅馬建筑在公元1至3世紀為已達到極盛時期，臻成西方古代建筑藝術(shù)文明的高峰，也是當時文明文化的高度象征和偉大標志。

二、古羅馬建筑風格特點

古羅馬建筑不僅能動地借助了更為先進的科學技術(shù)手段，也繼承式地發(fā)展了古希臘建筑藝術(shù)的輝煌成就，并且還將古希臘建筑藝術(shù)風格的和諧性、完美性、崇高性特點融為一爐。隨著社會生產(chǎn)力技術(shù)水平和物質(zhì)基礎的不斷提高，在新文化背景的沖擊下，不斷從“神殿”品格“神”意，轉(zhuǎn)入世俗體裁的“人”意，賦予這種風格以嶄新的美學品格和相應的格調(diào)形式特點。其建筑力求講究“規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟實惠”為基本原則，古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、室內(nèi)圓頂形，半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點，充分展現(xiàn)底平、頂圓、上窄下寬、圓周弧頂、高直豎立的個性特點。

古羅馬建筑的形制繁多，諸如：羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟、巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，還有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡（長方形會堂）等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，與功能結(jié)合得很好。諸如：羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起。這就是對古羅馬建筑特征及其藝術(shù)風格經(jīng)典的一種理論性概括和總結(jié)，也是一種最好的運用和創(chuàng)新。

三、古羅馬建筑聲學原理分析

既然古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、室內(nèi)圓頂形，半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點。本文主要以這一風格特點展開分析研究其聲學原理，這正是本文寫作的主要動機。古羅馬建筑聲學原理分析：

（一）厚實的磚石墻材料制質(zhì)框架結(jié)構(gòu)是聲波反射的物質(zhì)必要條件，這種堅硬厚實的磚石墻壁不會吸收聲波，也不會減弱、減少空氣中的聲波傳播量及力度和速度，因而聲波反射的力度、速度、量度也很強勁?？茖W地運用脈沖回應，產(chǎn)生極強的共鳴效果，這是羅馬建筑的獨特個性和顯著優(yōu)勢，堪稱人類建筑經(jīng)典和聲樂運用的奇跡。猶如現(xiàn)代鋼琴的鋼板一樣，越是優(yōu)質(zhì)堅硬平滑的鋼板反射更加充分強勁有力，音質(zhì)更好，色彩更明亮，泛音更豐富，音質(zhì)更純，能產(chǎn)生較好的共鳴效應。

（二）室內(nèi)圓頂形制，半圓弧形拱券是形成聲音優(yōu)質(zhì)共鳴的決定性因素。在物理現(xiàn)象聲樂原理中，產(chǎn)生共鳴擴音震動的三個必備條件是：其一，聲波震動發(fā)生源（震源聲波泛音越豐富，越能產(chǎn)生更好的震動效果）；其二，大而圓形的空間（高而圓頂橢圓立體空間更佳，有利于產(chǎn)生更大程度的回聲現(xiàn)象）；其三，空間里必須充滿空氣（空氣分子是聲波傳遞的載體媒介，也是參與震動產(chǎn)生共鳴的附和組成部分）。三個條件必須同時具備，缺一不可，當然不圓的空間也可以，只是效果不及圓弧形優(yōu)越。三個條件同時存在才能形成共鳴的聲學原理現(xiàn)象。共鳴和共振不是等同的概念，二者有聯(lián)系，但又有本質(zhì)區(qū)別。區(qū)別二者的相互關(guān)系和本質(zhì)內(nèi)涵有助于我們的歌唱和對聲學原理的正確理解。

（三）古羅馬建筑圓形空間理念學，說明在那個原始社會時代古希臘和古羅馬人就已經(jīng)聰明地認識并運用到聲學物理現(xiàn)象這門科學技術(shù)，因為那時還沒發(fā)明麥克風、擴音器，這就是所謂的“窮則思變”的人文動力定律，而他們的啟示一定是來自大自然天然溶洞說話回聲現(xiàn)象的緣由（當然這是筆者個人大膽的猜想），由此，不由得讓人感嘆，古希臘和古羅馬人是充滿聰明智慧的優(yōu)秀民族，以他們的優(yōu)秀文化為證。

四、古羅馬建筑與歌唱共鳴的關(guān)系

歌唱共鳴借鑒古羅馬建筑圓拱形聲學共鳴原理具有重要的現(xiàn)實意義和專業(yè)學術(shù)價值。

（一）起源于17和18世紀意大利美聲唱法（Bel Canto應翻譯為“美好的歌唱”），就是遵循與借鑒古羅馬圓拱形建筑聲學共鳴原理物理現(xiàn)象的一個光輝典范。美聲唱法以開發(fā)與構(gòu)建圓拱形的共鳴腔體為核心，以貫通各個腔體通道為終極目標，注重人體發(fā)聲器官共鳴腔體的構(gòu)建與利用，強調(diào)咽腔、口腔美化音色、擴大音量、統(tǒng)一音區(qū)、圓潤母音的主導作用，是一種強調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活、準確的聲樂技巧進行歌唱的歌劇唱法，以音色優(yōu)美，富于變化，聲部區(qū)分嚴格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學，音量的可塑性大；氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點，而且特別注重連通鼻腔共鳴尋找高位置，引向高音區(qū)通道，以達到久唱不累，經(jīng)久不衰、嗓音使用壽命無限。這種演唱風格對全世界產(chǎn)生了很大影響。21世紀的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)，尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風格。這就是美聲唱法的主要技術(shù)手段和重要特點。使得美聲唱法經(jīng)久不衰，上下傳承幾百年，傳遍世界各地，甚至被尊捧為人類歌唱的經(jīng)典。

（二）現(xiàn)代歌唱借鑒與實踐運用

其一，建立圓拱形共鳴腔體回聲歌唱理念，以此作為歌唱的指導思想，運用到具體的發(fā)聲練習、作品演唱中去；其二，開發(fā)利用咽腔、口腔、鼻腔共鳴腔體上下貫通腔體管道，運用到發(fā)聲練習的系列母音練習和歌唱咬字、吐字、行腔、歸韻，音區(qū)統(tǒng)一的聯(lián)合運用中去；其三，無論是美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態(tài)唱法，都應該以字正腔圓（這也正是我們中華民族自古以來的歌唱理念和美學思想與價值審美觀），“氣和、聲通、韻濃、味正、形動、情真、意切”為美學原則；其四，音樂廳的構(gòu)建以原聲音樂廳為美學原則，其實人類利用圓拱形室內(nèi)共鳴體發(fā)出的原始人聲才是真正的天籟之音，現(xiàn)代化的擴音設備打造的人聲改變了原始人聲的泛音震動規(guī)則，不能不說已去了本原的真實性和天然的純樸美感；其五，大會堂同樣應以圓拱形室內(nèi)共鳴設計為佳，語音不需要擴音設備即可輕而易舉地傳遞到場內(nèi)聽眾的耳朵，省事、省力，也圖功效；其六，各種教室也一樣應該把天頂設計成圓拱形，老師講授富有共鳴，每個學生清晰可聽，記憶猶新，提高教學功效；其七，表現(xiàn)在聲音訓練的純技術(shù)練聲上，力求開發(fā)咽腔共鳴，打開咽腔空間尤為重要。這是歌唱技術(shù)的一大難題，因此，打開牙關(guān)成為關(guān)鍵，最有效的方法是咬含活塞法，即用一個開水瓶木塞咬著練習“a”母音，含在口腔內(nèi)部練習復合“ao”母音，這個簡單易行，通俗易懂的辦法可以獲得神奇的開發(fā)咽腔共鳴的效果。前門牙咬著筆練習“i”母音，可以有效地練習閉口音，獲得高位置，開發(fā)鼻咽腔，輕松駕馭高音區(qū)，掌握極限音唱法技巧等這些手段都是為了一個目的，即建立圓柱圓弧圓拱形的立體腔體通道，形成圓潤暢通的空間，產(chǎn)生良好的共鳴音效，為字正腔圓的歌唱服務。

關(guān)于共鳴管道概念，在謝立山教授的專著《科學“HAO”音發(fā)聲與歌唱藝術(shù)》一書中是這樣闡述的：人體發(fā)聲器官與生俱來具有發(fā)聲和語音的特殊功能，同時也具備了唱歌的必備條件，但人類不是從一開始產(chǎn)生人類那一刻起就會歌唱，歌唱是通過生活、勞動實踐，為了語言交流和情感娛樂，情緒發(fā)涉交流而慢慢發(fā)展完善而來的，隨著社會的進步和文化文明的升華，由原始的唱歌提升為歌唱，再發(fā)展到現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)，從而發(fā)展成一門獨立的學科，共鳴一詞從此誕生，始于數(shù)百年前的意大利歌劇美聲唱法，在意大利美聲唱法中，共鳴腔體分類比較復雜，如：喉腔、喉咽腔、咽腔、口咽腔、口腔、鼻腔、鼻咽腔、頭腔、胸前等，歌唱共鳴就是要將以上各個腔體協(xié)調(diào)聯(lián)合起來統(tǒng)一共鳴，產(chǎn)生良好的音響效果，以美化音色，擴大音量，擴展音樂，轉(zhuǎn)換音區(qū)等為目的手段。而謝立山教授的共鳴管道理念是，將咽腔、口腔、鼻腔聯(lián)立成一個類似于像管道一樣的暢通空間體，聲、字、情始終噴游在這個管道內(nèi)，形成暢通無阻、聲情并茂地歌唱。聲帶發(fā)出的微弱的基音聲波通過咽腔、口腔、鼻腔聯(lián)合管道體的充分共鳴擴充，可以將基音擴大，泛音增多，凈化音質(zhì)雜質(zhì)變得純真集中統(tǒng)一，使音色富有光澤透明，穿透力加強，混聲加厚，磁性感更強，靈巧性更好，同時可以擴大音域、低音更響、更沉，中音更渾厚飽滿，高音更通暢，音響更燦爛輝煌，有力更有勁，抵達極限更高?？梢园迅?、中、低三個音區(qū)的全部聲音連貫、圓滑、平穩(wěn)地統(tǒng)一在一根線上，這就是聲樂要求和追求的最高境界，這就是最共鳴的最深邃的理解和認識，是最共鳴最好的運用和詮釋。

五、結(jié)語

古羅馬與古希臘建筑風格特征給后世聲學這門物理學科的發(fā)展提供了靈感和啟迪并提供了實體例證和科學依據(jù)，以及對聲樂界聲音共鳴的運用，尤其是意大利美聲歌唱中的運用與借鑒堪稱是人類的奇跡與運用的典范。這樣為我們當今的歌唱藝術(shù)發(fā)展提供了全套的科學方法和理論依據(jù)，同時，為現(xiàn)代房屋建筑（尤其是公共集會設施）的創(chuàng)新提供了最有效的參考藍本。很多時候、很多地點既不必要使用繁瑣，造價高昂的現(xiàn)代化音響擴音設備，簡單明了，又省時、省力，經(jīng)濟實惠，從而恢復自然音響，樹立自然美學理念，具有深遠的現(xiàn)實意義和美學價值。

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