殷星

摘 要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和新媒體的發(fā)展，攝影技術(shù)與博物館的發(fā)展有機(jī)結(jié)合，以文物為拍攝對(duì)象，再現(xiàn)文物的藝術(shù)、歷史和科學(xué)價(jià)值，文物攝影的運(yùn)用，是對(duì)文物保護(hù)方式的一種彌補(bǔ)和更新，可以更安全和便捷地進(jìn)行文化傳播和保護(hù)。但是文物攝影在很多方面還并不成熟，因此希望引起大家的重視，讓更多的人關(guān)注文物攝影，致力于這項(xiàng)工作中來，探索科技對(duì)于文物保護(hù)與研究的意義。

關(guān)鍵詞：攝影；文物保護(hù)；文物攝影；重要性

1 文物攝影的概念及基本要求

文物攝影應(yīng)該是對(duì)歷史審美認(rèn)知后通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的數(shù)碼攝影設(shè)備以文物為對(duì)象的拍攝記錄，客觀并再現(xiàn)其藝術(shù)性。

攝影在文物中的使用除了客觀記錄它的歷史狀態(tài)，也是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，要遵循以真實(shí)、美觀為基礎(chǔ)的藝術(shù)規(guī)律，要求攝影者要具備一定的文物相關(guān)知識(shí)，要理解文物本身是從不同的領(lǐng)域和側(cè)面反映出歷史上人們改造世界的狀況，是研究人類社會(huì)歷史的實(shí)物資料。文物所具有的認(rèn)識(shí)作用、教育作用和公證作用，構(gòu)成了文物特性的表現(xiàn)形式。文物攝影時(shí)有針對(duì)性地調(diào)動(dòng)光線、角度、鏡頭，充分運(yùn)用藝術(shù)手段來塑造、刻畫它。對(duì)它有深刻的認(rèn)知才能從作品中展現(xiàn)出文物的歷史價(jià)值和它所要傳達(dá)的信息。

國家文物事業(yè)管理局于1981年4月8《關(guān)于拍攝文物的幾項(xiàng)暫行規(guī)定》中指出：“拍攝易損文物（如壁畫、彩塑、書畫、紡織品、漆器等）一律禁止使用強(qiáng)光燈?！睙艄庹掌瑫r(shí)還應(yīng)注意光照時(shí)間、光源與器物的距離和燈光熱度等。對(duì)光源敏感的器物類型，不應(yīng)長時(shí)間光拍，否則會(huì)使繪畫、織品等脫色、剝落，字跡模糊，甚至引起本身的質(zhì)變。所以在測光的時(shí)候需要對(duì)文物的特性有所認(rèn)知。以最快、最準(zhǔn)確的速度拍照，從而縮短器物的光照時(shí)間。在選擇燈光的時(shí)候酌情使用散光燈和聚光燈，不要是器物驟然升溫或降溫，這樣容易使器物受到損壞。爭取在初步入庫時(shí)完成該器物的大部分的攝影任務(wù)，不要經(jīng)常反復(fù)拍照同一器物。

攝影過程中最重要的是光線的布局以及器物的構(gòu)圖，在文物攝影中也同樣重要，首先是光的運(yùn)用就非常重要，它能使所拍攝對(duì)象呈現(xiàn)歷史滄桑感也能使拍攝對(duì)象絢麗多姿。其次是拍攝角度的選擇，十分重要，一件器物最重要的照片是正面全景照片。（如圖1、如圖2）作為入庫級(jí)別高的藏品應(yīng)用彩色膠片，拍攝彩色反轉(zhuǎn)片和負(fù)片（如圖3），有條件的單位對(duì)重器、珍品也可以拍錄像片存檔。針對(duì)具有重要的文物信息膠片，博物館會(huì)進(jìn)行電子文檔備份（如圖4）。

2 攝影在文物保護(hù)中的運(yùn)用

2.1 文物信息的儲(chǔ)存與展覽

按著文物攝影的分類，去尋找他們的共性和個(gè)性。文物攝影可以按文物的分類分為兩大類，一類是古建筑、石窟寺、石刻、古墓葬、古遺址等較大型不可移動(dòng)文物攝影；另一類是陶瓷、玉器、書畫等較細(xì)致、可移動(dòng)的文物攝影。在文物攝影中要注意：具體的細(xì)分可大致分為這幾個(gè)方面：考古攝影、古建筑攝影、石窟攝影、器物攝影。通過文物分類，可以有效地提高攝影團(tuán)隊(duì)的合理分工，更細(xì)化文物信息的儲(chǔ)存和整理，為后期展覽提供資料。文物的展覽不僅僅是傳統(tǒng)擺在櫥窗展覽的形式，更多的是互聯(lián)網(wǎng)上的互動(dòng)展覽，虛擬圖片360度的展現(xiàn)，如今影像采集、加工、輸出全部基于數(shù)字技術(shù)，工作理念、工作模式發(fā)生了重要改變；文物攝影不再局限于影像工作本身，參與并推動(dòng)了文博單位的數(shù)字化、信息化工作。

2.2 數(shù)位寶庫的多元化運(yùn)用

通過文物攝影工作者的不斷努力，把文物這個(gè)歷史文化藝術(shù)品進(jìn)行了數(shù)字化錄入，形成了豐富龐大的資料庫，是博物館典藏資源集合的基礎(chǔ)，加以延伸出更廣博的交叉應(yīng)用，成為21世紀(jì)研究的利器。例如，臺(tái)北故宮的資料庫包含故宮器物典藏資料檢索系統(tǒng)、故宮書畫典藏資料檢索系統(tǒng)、清代文獻(xiàn)檔冊目錄、善本古籍資料庫等，展現(xiàn)了故宮器物、書畫、圖書文獻(xiàn)等豐富的典藏。在數(shù)位計(jì)劃多管齊下整合豐富資源、無限延伸文物的附加值，從典藏資料庫、主題網(wǎng)站、多媒體互動(dòng)光碟與展示、文物衍生產(chǎn)品的運(yùn)用等。而這些都基于攝影技術(shù)在文物上的使用，發(fā)揮了文物的價(jià)值。利用新媒體對(duì)群眾經(jīng)行宣傳教育和推廣。以數(shù)位典藏的資源為數(shù)位學(xué)習(xí)的素材，建立起博物館數(shù)位學(xué)習(xí)示范中心、數(shù)位學(xué)習(xí)平臺(tái)，并開發(fā)內(nèi)容教材，提供同步或混合線上教學(xué)功能。深入淺出的通過圖片了解文物的制作、鑒賞、修復(fù)等保護(hù)的方法，而非傳統(tǒng)拿實(shí)物出來比畫，更好地延續(xù)文物的壽命。

2.3 文化遺產(chǎn)寫實(shí)的記錄

隨著國家對(duì)歷史古跡、文物等歷史遺產(chǎn)的重視，越來越多的人投身于文博行業(yè)，但是由于傳統(tǒng)藝人的大量流失，很多傳統(tǒng)技術(shù)沒有沿傳下來。而傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)的局限性，大量的文物無法得到及時(shí)的保護(hù)，很多考古發(fā)現(xiàn)的文化遺產(chǎn)正在不斷被破壞，基于這些因素，攝影在文物保護(hù)中起到了重要作用。能夠快速有效地記錄被發(fā)現(xiàn)的原始狀態(tài)，更好地為后人研究和復(fù)原起到了決定性作用。隨著文化遺產(chǎn)保護(hù)與研究工作的推進(jìn)，文物攝影也包含了人類口述與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容的拍攝。文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承主要目的是為了深入人心，即使實(shí)物形態(tài)的文物消失，攝影影像的留存也可以留住那短暫的美好瞬間，也是文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的關(guān)鍵之一，是文化遺產(chǎn)深入人心的好方法。

2.4 輔助鑒定依據(jù)及印刷

由于近年來文物作偽嚴(yán)重，結(jié)合科技發(fā)展，很多企業(yè)正在研究怎樣通過儀器鑒定真?zhèn)巍，F(xiàn)在中國的雅昌藝術(shù)網(wǎng)、江蘇省文交所以及南京國典藝術(shù)保真有限公司等企業(yè)，利用攝影技術(shù)，記錄每一張書畫作品的特征，通過每一個(gè)放大的信息點(diǎn)去記錄，以輔助鑒定。同時(shí)日本的二玄出版社由于運(yùn)用了高精的儀器設(shè)備和仿真的宣紙對(duì)文物進(jìn)行再記錄再印刷，起到了再傳播再保護(hù)的功能。更好的幫助人們對(duì)文物進(jìn)行復(fù)制和保護(hù)。所以，文物攝影實(shí)際上是運(yùn)用多重的攝影技術(shù)和技巧，才能達(dá)到高度的“傳神”效果，并不是單純的記錄式的翻版。

3 文物攝影的應(yīng)用價(jià)值

3.1 藝術(shù)價(jià)值

人們一般認(rèn)為文物攝影只是客觀記錄藝術(shù)品的寫真造型，而卻忽視了，其實(shí)我們在遵循古人的藝術(shù)杰出作品的時(shí)候還在經(jīng)行二次藝術(shù)傳播。作為一個(gè)文物攝影工作者，必須加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)、提高審美認(rèn)知、熟練運(yùn)用現(xiàn)代化攝影記錄設(shè)備和技法，了解古人和當(dāng)今人們的審美情趣，展現(xiàn)完美的攝影作品。

3.2 市場價(jià)值

首先是由文物攝影引申而來的3D修復(fù)技術(shù)，它可以更便利、更快捷替代現(xiàn)今石膏樹脂修復(fù)的可能性。其次，國家重視傳統(tǒng)文化發(fā)展的大環(huán)境下，當(dāng)今掀起了第三次收藏?zé)幔笮∨馁u行競相舉槌拍賣文物藝術(shù)品，藝術(shù)品圖錄成千上萬的印刷出版，這使得文物攝影拓展了博物館之外的另一個(gè)潛力巨大的應(yīng)用市場。以及現(xiàn)在各種微拍等，都需要有好的文物攝影作品為基礎(chǔ)，去吸引投資愛好者的眼光，進(jìn)行更好的宣傳。減少文物在搬動(dòng)中遭受損傷的可能性，從而為文物保護(hù)帶來了便利。

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