黃亞鋒

摘 要：在戲劇、歌劇等舞臺演出中，舞臺美術(shù)是一個非常重要的組成部分，其本身包括了布景、燈光、服飾、化妝、道具等，能夠依照劇本內(nèi)容及演出需求，結(jié)合統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，應(yīng)用多元化的造型藝術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)角色與環(huán)境的相互融合，對舞臺的氣氛進(jìn)行渲染。在戲劇藝術(shù)中，舞臺美術(shù)有著不容忽視的價值，必須得到足夠的重視。

關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù)；舞臺美術(shù)；關(guān)聯(lián)；價值

0 前言

作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，戲劇本身在長期的發(fā)展過程中吸收了其他藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)，以人為核心，通過略顯夸張的表演，激發(fā)人們的情感共鳴。而在表演過程中，不僅要求演員本身的專業(yè)素質(zhì)，服裝、化妝、道具、布景等同樣重要，可以說，舞臺美術(shù)與戲劇藝術(shù)存在著密不可分的聯(lián)系，其在戲劇的整體創(chuàng)作中發(fā)揮著不容忽視的作用和價值。

1 戲劇藝術(shù)與舞臺美術(shù)的關(guān)聯(lián)

傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)與舞臺美術(shù)之間存在著密切的聯(lián)系，缺少了舞臺美術(shù)的支持，戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)力將會大大降低。具體來講，戲劇藝術(shù)與舞臺美術(shù)的相互關(guān)系主要表現(xiàn)在兩個方面：

1.1 外在聯(lián)系

在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，作為核心的內(nèi)容，就是人物形象的塑造，考慮到其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，主要是通過語言和動作，塑造出鮮活的任務(wù)形象，對人物的思想和內(nèi)心情感進(jìn)行揭示。戲劇創(chuàng)作比較常見的表現(xiàn)手法是“以虛寫實(shí)，以假議真”，通過夸張的動作和表情，結(jié)合語言的合理應(yīng)用，塑造出“假”的人物形象，并以此為載體，向觀眾傳播“真”的感情。對于創(chuàng)作人員而言，不僅需要對客觀環(huán)境應(yīng)有的自然形態(tài)進(jìn)行充分展示，還應(yīng)該可以通過相應(yīng)的藝術(shù)提煉和加工，賦予其藝術(shù)的美感，以此為基礎(chǔ)，完成整個作品的創(chuàng)作。

1.2 內(nèi)在聯(lián)系

與戲劇藝術(shù)一樣，舞臺美術(shù)也屬于二度創(chuàng)作，不同的是，戲劇主要是結(jié)合創(chuàng)作人員的構(gòu)思，在原本劇本基礎(chǔ)上的再次創(chuàng)作，創(chuàng)作者本身的藝術(shù)修養(yǎng)直接決定的戲劇作品的內(nèi)在思想和表達(dá)意向。而舞臺美術(shù)本身源自日常生活，主要是為了對劇中的情景進(jìn)行描述，依照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖形成的再次創(chuàng)作。舞臺藝術(shù)本身所蘊(yùn)含的內(nèi)容是多種多樣的，每一項都發(fā)揮著非常顯著的作用。例如，合理的布景能夠幫助人物形象的塑造，優(yōu)秀的燈光可以烘托布景的氛圍，良好的人物形象能夠?qū)适碌谋尘斑M(jìn)行間接表達(dá)。戲劇藝術(shù)和舞臺美術(shù)本身的共同特征是藝術(shù)形式的綜合性，兩者既可以算作是空間藝術(shù)，也可以說是時間藝術(shù)，因此，無論是景物造型還是人物的塑造，都具有時空特性。同時，戲劇與舞美都具有虛擬性的特點(diǎn)，在戲劇演出環(huán)節(jié)，戲劇故事的創(chuàng)作和戲劇情節(jié)的展示都要求舞臺美術(shù)引入一定的虛擬元素，例如，在中國傳統(tǒng)戲劇中，一張布可以是一堵墻，一個鞭子可以代表一匹馬，通過這樣的“規(guī)定情境”，使得觀眾可以對舞臺的表演環(huán)境進(jìn)行區(qū)分。

2 戲劇舞臺美術(shù)的優(yōu)化設(shè)計

在戲劇藝術(shù)中，舞臺美術(shù)存在“四個統(tǒng)一”的說法。分別是似與不似的統(tǒng)一、形式與神似的統(tǒng)一、有限空間與無限空間的統(tǒng)一，以及藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的統(tǒng)一。在對于空間的處理上，通過虛擬手法的應(yīng)用，能夠充分調(diào)動觀眾的想象力，從而實(shí)現(xiàn)對于舞臺環(huán)境的優(yōu)化。此時，舞臺美術(shù)不僅需要注重生活真實(shí)，還必須結(jié)合相應(yīng)的加工提煉，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的夸張。而從戲劇舞臺美術(shù)的設(shè)計層面分析，需要關(guān)注兩個方面的問題：

2.1 人員素質(zhì)

一個優(yōu)秀的舞臺美術(shù)作品，并非強(qiáng)調(diào)絢麗的燈光布景，也并非單純的服飾化妝，而且應(yīng)該適應(yīng)劇本的需要，保證形式的美觀新穎，輔助演員做好表演活動，對劇本的思想和情感進(jìn)行表達(dá)。因此，從設(shè)計方案的角度分析，設(shè)計人員必須具備較高的專業(yè)素質(zhì)和實(shí)踐能力，在構(gòu)想上必須經(jīng)歷由局部到整體，再由整體到局部的凝聚和分化過程。具體來講，在進(jìn)行舞臺美術(shù)構(gòu)思的初始階段，設(shè)計人員需要從全局的角度，構(gòu)筑舞臺的整體形象，然后對其進(jìn)行逐步細(xì)化，一些特殊的場景還必須做好重點(diǎn)處理。另外，需要對結(jié)合劇本，對總體造型進(jìn)行概括，將構(gòu)思逐步分化到每一個場景中。應(yīng)該認(rèn)識到，整體構(gòu)思的生動性和鮮活性能夠有效的帶動局部，不過同樣需要加強(qiáng)對于局部的設(shè)計和構(gòu)思，使得其能夠形成富有表現(xiàn)力的個體單元，達(dá)到有機(jī)性整體由于多樣性個體的統(tǒng)一。應(yīng)該明確，在戲劇表演中，每一個場次的“規(guī)定情境”以及舞臺調(diào)度可能存在著很大的差別，適用于相應(yīng)場次的構(gòu)成形式在其他的場次可能并不適用，甚至?xí)l(fā)相反的效果，即使是生動的整體構(gòu)思，想要適應(yīng)全部場地的需求也是非常困難的。對于這個問題，設(shè)計人員必須能夠有效應(yīng)對和處理，通過修改整體構(gòu)思的或者強(qiáng)化局部藝術(shù)處理的方式，作出合理的取舍，強(qiáng)化對于整個戲劇組作品的把握，以保證良好的藝術(shù)效果。

2.2 設(shè)計流程

舞臺藝術(shù)的設(shè)計，基本上可以歸納為自由想象-整體規(guī)劃-平面設(shè)計-立體展示的流程，在設(shè)計過程中，專業(yè)人員本身的知識修養(yǎng)、藝術(shù)情趣以及生活體驗都會在一定程度上影響創(chuàng)作的效果，不同的藝術(shù)感受會引發(fā)不同的形象構(gòu)思，然后形成風(fēng)格和形式各不相同的舞臺美術(shù)作品。在創(chuàng)作初期，設(shè)計人員必須加強(qiáng)對于戲劇作品的深入研究，結(jié)合自身的理解和認(rèn)知，進(jìn)行初步構(gòu)思，依照導(dǎo)演的具體要求，在腦海中形成相應(yīng)的舞臺或者演出畫面，對其進(jìn)行分解和轉(zhuǎn)化，將無形的想象轉(zhuǎn)化為有性的腳本，在這個過程中，必須充分考慮演出的條件，以確定基本的形式以及舞臺的規(guī)格，保證設(shè)計方案的可操作性。同時，應(yīng)該將舞臺本身的假定性和可塑性結(jié)合在一起，將自身模糊的想法以草圖的形式描繪出來，將想象轉(zhuǎn)化為二維空間的平面設(shè)計，使得導(dǎo)演能夠直觀地看到，得到其肯定和意見，然后將二維平面轉(zhuǎn)化為三維的立體構(gòu)成，形成簡單的舞臺模型，結(jié)合空間結(jié)構(gòu)的分析，對其細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，對照劇場實(shí)際情況，做好進(jìn)一步的設(shè)計工作。另外，還必須加強(qiáng)與導(dǎo)演的溝通協(xié)調(diào)，保證舞臺調(diào)度工作，關(guān)注戲劇動作等基本要素，為戲劇的順利演出奠定良好的基礎(chǔ)。

3 對于戲劇舞美藝術(shù)的認(rèn)知

許多藝術(shù)家對于舞美藝術(shù)都有著各自的認(rèn)知，這些認(rèn)識基本上對戲劇舞美藝術(shù)的內(nèi)涵和特征進(jìn)行了合理充分的闡釋。例如，我國戲曲大家梅蘭芳先生認(rèn)為，在中國，戲劇藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)，除了劇本和演員，還包含有化妝、燈光、布景、服飾以及音樂等，通過演員的表演將這些因素有機(jī)的串聯(lián)在一起，對劇本的思想和情感進(jìn)行充分表達(dá)，激發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴，才能夠算是一部優(yōu)秀的戲劇。又如，德國戲劇家布萊希特認(rèn)為，舞臺美術(shù)，是通過對各種資源的合理搭配，構(gòu)建起完整的演出空間，演員能夠在這個空間中，對一些事情進(jìn)行表達(dá)。舞臺美術(shù)本身是存在個性的，其在舞臺表演中產(chǎn)生，為舞臺表演服務(wù)，與戲劇存在著密不可分的聯(lián)系。

4 結(jié)語

經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，帶動了人們審美水平的提高，觀眾所追求的不再是單一的藝術(shù)形式，而是希望能夠從各個角度，欣賞傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)。尤其是伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，對原本匱乏的物質(zhì)條件進(jìn)行了改善，作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式的戲劇也出現(xiàn)了一些新的變化，通過舞臺美術(shù)的烘托，能夠進(jìn)一步提升戲劇藝術(shù)的感染力，激發(fā)觀眾內(nèi)心深處的共鳴。在這種情況下，強(qiáng)化戲劇舞臺藝術(shù)的設(shè)計，做好舞臺的構(gòu)建，也就顯得非常重要。

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