哈斯其魯

【摘要】文章以正確呼吸的演唱方法為主題，從藝術原理的角度出發(fā)，理論聯(lián)系實際，從實踐中找到正確的呼吸方法和演唱技巧，找出依據、說明方法，用事例論述氣息在歌唱中的作用和正確呼吸的重要性。

【關鍵詞】演唱；呼吸；技巧

1.呼吸在歌唱中的運用

呼吸是發(fā)聲的源泉。氣息從肺部呼出，振動聲帶發(fā)出聲音，這意味著呼吸是歌唱的支柱。清朝時期徐大椿《樂府傳聲》中寫道：“凡物有氣必形，惟聲無形，然聲亦有氣以出之”。就自己多年的演唱經驗也總結出一個道理就是如同“人是鐵，飯是鋼”，即歌唱的呼吸是：“聲音是鐵，氣息是鋼的道理一樣?！边@就說明正確的呼吸方法與控制自然的呼吸是一切歌唱方法的核心。失去呼吸的支持，就談不上歌唱的發(fā)聲、共鳴、吐字、音色、情感等，歌唱的藝術也就不存在了。

歌唱者悅耳的聲音是建立在良好的氣息運用基礎上，聲帶因受到氣息的振動而發(fā)出聲音。動聽的聲音必須依靠正常而適度的氣息作為原動力。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分離的關系，因為“有氣才有聲，有聲必有氣?！比绻迅璩叩陌l(fā)聲比做工廠的產品生產，則呼吸系統(tǒng)好比是動力車間，喉頭部分好比是成型車間，共鳴器官好比是加工精制車間，也就是說發(fā)聲活動開始于歌唱者從肺部里發(fā)出氣息沖擊聲帶而發(fā)聲，因此，呼吸活動應是歌唱者聲音訓練諸問題中，首先要引起足夠注意的事情。克拉克在《呼吸論》中主張：歌唱者第一件事情就是學習適當?shù)睾粑?。必須把足夠的氣息吸進肺里然后或快或慢、或柔或強地把氣吐出來，以適應所唱歌曲的特定需要。所以在某種意義上講，“歌唱者必須是位專業(yè)的呼吸者?！比纾海ㄆ绽孤谒摹逗眍^生理學》中認為：“呼吸是聲音的生命”）。

正確的呼吸之所以重要，是因為它為自由的發(fā)聲活動鋪平了道路。而不正確的呼吸往往造成發(fā)聲不良，因為呼吸運用失當會引起喉部肌肉的緊張。如：韓德森在《歌唱的藝術》一書里強調說：“歌唱需要一種特殊形式的呼吸?！甭晿方處焸兌紩猓總€學聲樂的學生要學得正確的呼吸方法是絕對重要的。使吐出的氣息柱處于完整的控制之下，這是一切發(fā)聲技巧的基礎。

從文獻上看，許多人都同意藝術的歌唱是一種有意識的活動，但為了取得最好的歌唱效果，這種活動必須做到歌唱起來是一種非常自如、順暢、不費力地自然流露。因此在歌唱中排除有意的做作與任何程度的過分緊張是非常重要的。維克托爾說：“歌唱理論家一般都認為生活中的呼吸是一種自動的本能活動，但是在他們實際運用到聲音技巧訓練時，又往往要求有意識地對呼吸進行控制，搞不好就會干擾到呼吸的自然活動，對歌唱者造成及其不好的影響?！庇纱丝梢姡璩弑仨毰Π迅璩獣r的呼吸習慣和生活中的呼吸習慣協(xié)調起來。如果能在這方面取得成就，也就為發(fā)展每個歌唱者的聲音表現(xiàn)力創(chuàng)造一個最成功的條件。

2.歌唱時氣息的運用

歌唱時的呼吸是通過歌唱訓練而形成的呼吸，建立在人們自然呼吸的基礎上，與日常生活的呼吸有所不同。歌唱的呼氣是在平躺吸氣的狀態(tài)中加以控制，盡可能持久地保持吸氣狀態(tài)，保持橫膈膜和兩肋的支持狀態(tài)；吐氣時小腹逐漸收縮，緩緩地吐氣，以適用歌唱的需要。歌唱呼吸的訓練目的在于不斷延長發(fā)音持續(xù)的時間，獲得演唱呼吸的各種技巧。在此基礎上，歌唱者要全身“放松”，呈“自然狀態(tài)”，緩慢地吸氣，并利用一瞬間的輕微沖力，像吸氣一樣的動作唱出每一個音符。

巴爾納德說：“平時呼吸是一種自動的活動，但歌唱時要求特殊的呼吸，所以要有特殊的氣息控制”。愛金說：“歌唱時的呼吸，是與尋常的呼吸有所不同?！彼恼麄€目的是為聲音的發(fā)出，支持一種長的、節(jié)制的很好的空氣壓力。一口滿滿的氣，常須很快地吸進，并且要在一個控制著壓縮情況下，至少保持20 s。這樣1 min的呼吸次數(shù)才能減到最低限度。再一點是要以一種留心地控制著的力量把它呼出，因為聲音能夠把握的發(fā)出全靠這一點。

3.歌唱呼吸的訓練

在歌唱時很多教師和演唱者大都采用“鼻口同時吸氣”。在演唱起音時必須用口吸氣，以便較好地擴張咽、喉以及氣管、主支氣管，并使它們的平滑肌作積極的活動。

下面有幾種方法，可用于鍛煉有關器官在歌唱時發(fā)揮其機能。它們是哄笑、嘆氣、打哈欠、驚訝、喘氣法等。

（1）“哄笑”可以發(fā)展腹部的肌肉群，像在唱歌時所適應的那樣。（韋柯夫：《歌唱者的基礎》）；（2）“在歌唱中自由地呼吸最好的實例是拖長音的嘆息?！保ㄍ咛貭査梗骸陡枨晿穼W習的材料》）；（3）“歌唱者的呼吸必須像打哈欠時那樣吸的深。”（馬爾開西《歌唱者的問題解答和綱領》）；（4）“就像在受到驚嚇時那樣迅速的吸氣，可以發(fā)展在歌唱時的快速換氣?！保ㄐ恋聽枺骸额^韻法與發(fā)音法》）；（5）“喘氣是加強呼吸活動柔韌性的最好練習。”（威爾遜：《獨唱者》）

作為一個聲樂工作者，當掌握了一些歌唱呼吸的基礎和基本原理，并有了一定的實踐經驗之后，還有必要結合歌唱實踐，對氣息運用的技法和理論，作進一步探索，從而使自己對所從事的事業(yè)，有著更扎實的聲樂文化素養(yǎng)。

4.如何正確運用呼吸達到“字正腔圓”

呼吸廣泛地運用于歌唱中，良好的呼吸才能達到“字正腔圓”，正確呼吸方法的運用，可引出口腔應有的各種發(fā)音機能，使發(fā)出之音，自然“字正腔圓”。

首先是“字正”，“字正”，聽眾才能聽清楚唱的內容，才能引起往下聽的欲望。而且字音念準，有利于行腔的圓潤，但它是完全建立在正確的呼吸方法基礎之上，才能促成聽覺上的美感。正確呼吸有利于音域的擴張，聲音圓潤、流暢；使歌唱的聲音富于豐富的藝術表現(xiàn)。王晏卯是這樣說的：“在唱腔與道白中，每句都按聲調的體系，把字、意表達清楚，觀眾才能聽清，這叫‘字正”。這里的字音、字意必須結合起來，不能單純地把每個字像打字機一樣往外打。就是說每字、每句、每個詞組都不是獨立的，總是在氣息的控制下，相互結合在一起，共同表達每一個語意的。因此，每一個單字必須有輕有重，有抑有揚地發(fā)揮著不同的作用?！扒粓A”就是在字正的前提下，曲調要順暢完整，情緒準確而圓滿，符合人物的性格。字正是腔圓的語調基礎，字不正，腔也就跑了應表達的意思?？偠灾?，“字正腔圓”就是要把詞音、詞意有感情、有聲源（氣息）地表達清楚。

要唱得自然動聽，僅僅是字音準確清楚是不夠的，同時聲音要自然動聽，行腔圓潤、流暢，使人聽起來舒服，不勉強生硬，有美的感受。

在歌唱中，呼吸應該是越巧越好，歌唱基于日常的說話，變化更多，幅度更大，更夸張，因而氣息的運用更是變幻莫測。歌唱時運用的“氣”，在很大程度上按呼吸的一般規(guī)律，伴隨著感情的變化而順其自然。只有用這樣的方法和歌曲的需要、感情的需要帶動“呼”與“吸”，才能很有表現(xiàn)力地將富有感情變化的各種歌曲唱好，達到“字正腔圓”。正確的呼吸才能達到“字正腔圓”?！耙雷稚唬浑S字走”，“以氣生字，字隨氣行”。在歌唱中正確地運用呼吸才能很有表現(xiàn)力地將富有感情變化的各種歌曲唱好。

參考文獻

[1].徐大椿《樂府傳聲》

[2].克拉克《呼吸論》

[3].普利斯曼《喉頭生理學》

[4].韓德森《歌唱的藝術》