“寶哥哥”歐陽奮強(qiáng)導(dǎo)演一夢三十年

“后寶哥哥時代”的歐陽奮強(qiáng)一直堅(jiān)持創(chuàng)作，30年來曾經(jīng)獲得“五個一工程獎”“飛天獎”“金熊貓獎”等榮譽(yù)。但他也在采訪中坦然表達(dá)了對自己始終沒有作品能像《紅樓夢》那樣廣為人知的遺憾。

近日，一部名為《詭眼》的驚悚片將上映。影片雖無強(qiáng)大演員陣容，但導(dǎo)演一欄頗惹人關(guān)注——“87版”《紅樓夢》中賈寶玉的扮演者歐陽奮強(qiáng)的名字，讓人把思緒拉回30年前那部經(jīng)典之作。歐陽奮強(qiáng)14歲進(jìn)入峨影廠，1983年被王扶林導(dǎo)演通過全國海選相中，主演《紅樓夢》。他將原著中那個脂粉環(huán)繞又多情的賈寶玉演繹得生動且令人信服，成為當(dāng)時全國觀眾熟知并喜愛的經(jīng)典角色。即便到了30年后的今天，無論是他在生活中或者在微博上，仍有大批熱情的粉絲親切稱他為“寶哥哥”。

跨界的“紅小生”

歐陽奮強(qiáng)的走紅路徑如果放在今天的娛樂圈，想來會被當(dāng)作星途無限的實(shí)力派“小鮮肉”的故事范本。但歐陽奮強(qiáng)卻在演完《紅樓夢》后做出令大多數(shù)人都不解的選擇——進(jìn)入深圳大學(xué)學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)，隨后離開電影廠進(jìn)入電視臺，從場記、副導(dǎo)演干起，變身“普通的電視工作者”。在歐陽奮強(qiáng)自己看來，雖然“賈寶玉”在全國火了，但自己在做演員方面并不擁有過人資本，“當(dāng)時并不是小鮮肉盛行的年代，那時候女性所崇拜的更多是高倉健那種外表高冷但內(nèi)心火熱的形象。我更像是特型演員，首先在外表上受到很多局限?！睔W陽奮強(qiáng)說。彼時，深圳作為改革開放的前沿陣地，在專業(yè)教育方面吸收了很多國外辦學(xué)理念，在時任深圳大學(xué)校長羅征啟的努力下，第一次在中國綜合大學(xué)里出現(xiàn)了以導(dǎo)演教育為基礎(chǔ)的影視制作專業(yè)。正在尋求轉(zhuǎn)型機(jī)遇的歐陽奮強(qiáng)有機(jī)會進(jìn)入高校，得以接受系統(tǒng)專業(yè)教育，邁進(jìn)導(dǎo)演工作的門檻。

歐陽奮強(qiáng)并不在乎自己是否出身“學(xué)院派”，由于少年時期就泡在劇組里耳濡目染，他對導(dǎo)演工作的認(rèn)知和創(chuàng)作的感覺更多是來自長期生活的片場。他表示，“我個人認(rèn)為做藝術(shù)跟學(xué)院與否沒有太多內(nèi)在聯(lián)系。真正的經(jīng)驗(yàn)是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)的。做藝術(shù)需要才華，這種才華是與生俱來的、被我們稱作‘悟性’的東西?！彼谶x擇團(tuán)隊(duì)工作人員時，也不用教育背景作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，“從事影視行業(yè)必須學(xué)習(xí)，但不是坐在大學(xué)里面才叫學(xué)習(xí)。我?guī)У膱F(tuán)隊(duì)中走出過很多優(yōu)秀的年輕人，他們現(xiàn)在大都能在自己的領(lǐng)域獨(dú)當(dāng)一面，里面有很多人沒有上過一天大學(xué)，更沒進(jìn)過藝術(shù)學(xué)府，唯有靠實(shí)踐不斷積累。只要認(rèn)真踏實(shí)努力地去干，我作為行業(yè)中的老同志，就愿意給他們提供這樣的舞臺。”

平凡導(dǎo)演苦樂談

“賈寶玉”的光環(huán)并沒有讓當(dāng)時還年輕的歐陽奮強(qiáng)“樂在其中”，反而有一絲別扭，是導(dǎo)演的工作讓他擺脫了“特型演員”的局限，也讓他在工作中獲得滿足感與成就感，“很多人工作了一輩子，但很多時候都是為了生存做自己不喜歡做的事。從這一點(diǎn)來看，我的一生很值得慶幸，我工作的初衷也是為了生存，只是這份工作恰好也是我喜歡的。”

“后寶哥哥時代”的歐陽奮強(qiáng)一直堅(jiān)持創(chuàng)作，30年來拍攝過電視劇《我的媽媽在西藏》《人間風(fēng)雨情》《我的蠢萌老公》，電影《花香》《詭眼》等作品，曾經(jīng)獲得“五個一工程獎”“飛天獎”“金熊貓獎”等榮譽(yù)。但他也在采訪中坦然表達(dá)了對自己始終沒有作品能像《紅樓夢》那樣廣為人知的遺憾。這種遺憾并非個人成就上的得失，而是作為“不夠知名”的從業(yè)者，體驗(yàn)到了被資本裹挾的艱辛。拍攝時，他除了要完成策劃劇本、討論劇本、制作拍攝、后期制作、修改等本職工作，還經(jīng)常因?yàn)橥顿Y金額的有限不得不兼任制片、統(tǒng)籌等工作。在壓力最大的時候，由于投資方制定了嚴(yán)格的封鏡周期，甚至連上廁所都要一路小跑，以免耽誤密集的拍攝進(jìn)度。歐陽奮強(qiáng)坦言，“轉(zhuǎn)向幕后最大的不同就是導(dǎo)演比演員累，演員只是個體，只需要完成人物的塑造就好，導(dǎo)演需要對創(chuàng)作整體負(fù)責(zé)，而且周期也要長得多?！倍嗄瓯硌萁?jīng)歷帶給歐陽奮強(qiáng)的最大收獲是，讓他能夠站在導(dǎo)演的位置上理解演員的心理和他的表演。他認(rèn)為，導(dǎo)演最基本的素養(yǎng)是要懂表演，懂得怎樣去跟演員溝通?！拔以谶x擇演員方面一直認(rèn)為‘像比’演更重要，首先得像這個人物，像了就成功了七分。如果角色明明是深沉或者很有智慧的中年男子，非要找小鮮肉來演，很難把觀眾帶入劇情。如果觀眾不信服，這個故事也會講得很別扭。”

雖然歐陽奮強(qiáng)是演員出身，但他在片場卻很少在表演方面給演員做示范，也不會提供現(xiàn)成方法要求演員照搬，“同一個角色，不同人演會有不同效果，如果當(dāng)年導(dǎo)演換一個人演賈寶玉的話，這個形象在觀眾心中一定會是另外的結(jié)果。身為導(dǎo)演，我只需要讓演員發(fā)揮得更加舒服就好?！?/p>

談到創(chuàng)作，歐陽奮強(qiáng)表示更偏愛強(qiáng)情節(jié)類型的作品，但他并未刻意根據(jù)自己的偏好或?yàn)橛洗蟊姸暨x作品，農(nóng)村戲、諜戰(zhàn)劇、戲曲片、青春偶像劇、商業(yè)類型片等各種類型都愿意嘗試，即便拍攝《詭眼》這種偏小眾的題材，他也希望自己抱著專業(yè)的心態(tài)?！叭魏晤愋偷碾娪岸疾荒芨采w全部觀眾群體，《詭眼》也一樣，你把它當(dāng)作驚悚片也好，懸疑片也好，都只能取悅部分觀眾。對于導(dǎo)演來說，最重要的是通過建構(gòu)故事來烘托緊張懸疑的氣氛，讓觀眾進(jìn)入情境，在你的引領(lǐng)下揭開謎底，這才是這種類型片所要達(dá)到的訴求?！?/p>

互聯(lián)網(wǎng)深度用戶

長期與年輕人一起工作，歐陽奮強(qiáng)在他們影響下也成為互聯(lián)網(wǎng)深度用戶，不僅經(jīng)常在微博與粉絲們分享生活與工作心得，還在87版《紅樓夢》粉絲們的呼吁下開通微信公眾號，定期分享“紅樓”劇組的趣聞與演員們的近況。有熱心網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，該公眾號自2016年7月1日起，已發(fā)表92篇文章，涉及46位“紅樓人”，延續(xù)著“紅樓夢情緣”。最近，歐陽奮強(qiáng)學(xué)會了上B站（彈幕視頻分享網(wǎng)站），還在微博曬出網(wǎng)友們發(fā)給賈寶玉的彈幕截圖，直呼自己要“笑尿了”。這一舉動讓很多人顛覆了一直以來對他的刻板印象，很多年輕網(wǎng)友都戲稱“自己大概看到了一個假的寶哥哥”。

學(xué)習(xí)使用互聯(lián)網(wǎng)是歐陽奮強(qiáng)了解當(dāng)下年輕人的方式，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，雖然女兒也繼承父業(yè)進(jìn)入影視行業(yè)，但他們在創(chuàng)作理念上卻經(jīng)常產(chǎn)生很大分歧，“在網(wǎng)絡(luò)時代成長起來的這批年輕創(chuàng)作人，對作品的審讀角度常常與我們截然不同，現(xiàn)在的觀影主力軍逐漸向90后傾斜，創(chuàng)作者必須要考慮他們的感受。我的方法很簡單，就是跟年輕人多溝通，多在他們推薦的網(wǎng)絡(luò)平臺上汲取營養(yǎng)，才能與時俱進(jìn)。”

他表示，無論是自己當(dāng)年扮演賈寶玉獲得的成功，還是現(xiàn)在年輕演員面對的新環(huán)境，都是各自時代背景造就的結(jié)果，自己在工作中不會以二三十年前的標(biāo)準(zhǔn)來要求現(xiàn)在的年輕人，“只有積極融入時代才能被時代喜愛并接受?！?/p>

邢大軍據(jù)《綜藝報》整理