摘 要：莎士比亞的作品在歷史長河中影響了一代又一代人，我國著名劇作家曹禺的創(chuàng)作也深受其影響?！豆防滋亍放c《雷雨》雖創(chuàng)作于不同年代，但是曹先生的《雷雨》卻受到了《哈姆雷特》的陶染。在不同的社會背景下，兩部作品中的女性雖然身處兩個相去甚遠(yuǎn)的社會階層，但還是免不了落得同樣的悲慘命運——死于非命。西蒙娜·德·波伏娃的女性主義思想，能夠從多重角度解釋兩部作品中女性的社會處境以及命運結(jié)局?；谂灾髁x理論及作品的社會大背景，文章對相似的悲劇命運進行分析。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 曹禺 奧菲麗婭 四鳳 悲劇命運 女性主義

一、引言

威廉·莎士比亞是英國的戲劇家和詩人，曹禺是中國杰出的現(xiàn)代話劇作家。一個生于16世紀(jì)，徜徉在歐洲文藝復(fù)興的浪潮之中，而另一位則生于20世紀(jì)，遨游于中國改革與革命的時代之間。兩位作家相差將近四個世紀(jì)，卻在文學(xué)的歷史長河中有著千絲萬縷的聯(lián)系。

莎翁因其在歐洲文學(xué)史上的特殊地位，被譽為“人類文學(xué)奧林匹克山上的宙斯”①，而曹禺先生因其作品在中國現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，被譽為“東方的莎士比亞”②。曹禺在1980年訪問英國莎士比亞故鄉(xiāng)時，也曾經(jīng)說：“我對莎士比亞最深的感悟，大約是相見恨晚，也只能是相見恨晚吧。”提及莎士比亞，曹禺總有說不完的話，他曾興致勃勃地表示過：“我一生都迷戀著莎士比亞，夢想著莎士比亞，可是，自己竟到了古稀之年，才親臨他的故鄉(xiāng)——英國的斯特拉福。”③曹禺先生說出這番話，不但道出他對莎士比亞的迷戀，而且體現(xiàn)出他的作品受到莎翁戲劇的影響。

二者相隔幾百年卻能在文學(xué)中相遇，皆為中外戲劇的發(fā)展做出了杰出貢獻，而他們的作品也影響了一代又一代人。因此，本文結(jié)合西蒙娜·德·波伏娃的女性主義思想，研究莎士比亞與曹禺代表作品《哈姆雷特》和《雷雨》中的兩個女性人物形象——奧菲麗婭和四鳳，揭露中西方舊社會女性社會地位低下，慘遭封建家長制社會倫理的壓迫，最終迎來悲劇結(jié)局的社會狀況，從而進一步了解中西方戲劇創(chuàng)作的異同，并且加深對女性悲劇命運的解讀。

二、變革時代的文學(xué)作品

威廉·莎士比亞（1564—1616）是歐洲文藝復(fù)興時期的偉大作家。正如楊東所言：“文藝復(fù)興發(fā)生的時代是歐洲從中世紀(jì)向近代轉(zhuǎn)型的過渡時代，是歐洲在意識形態(tài)領(lǐng)域內(nèi)開啟的一場與封建文明決裂的運動，是一場無論是在文化、科技、人文，還是社會領(lǐng)域內(nèi)都有諸多建樹的新思想和精英文化運動?！雹芏奈乃噺?fù)興無疑是整個文藝復(fù)興運動的重要組成部分，在這個時代，英國文學(xué)史上的杰出創(chuàng)作也為人類留下了文化瑰寶，而《哈姆雷特》正是在這個變革的時代被孕育。

莎翁借丹麥8世紀(jì)的歷史來影射當(dāng)時的英國，這是一個“顛倒混亂的時代”，而《哈姆雷特》正是“這個時代的縮影”⑤。出身高貴的丹麥王子，受過良好的教育并相信世間一切簡單而美好。然而，父親死后托魂向他訴說克勞迪斯謀殺自己的真相，哈姆雷特的思想發(fā)生了翻天覆地的變化，而后展開了與克勞迪斯或明或暗的斗爭。而這一斗爭，反映了當(dāng)時英國新興資產(chǎn)階級與封建王權(quán)的斗爭。通過這一斗爭，作品反映出了新興資本主義的發(fā)展與黑暗的封建社會現(xiàn)狀之間的矛盾，揭露了英國封建貴族與新興資產(chǎn)階級之間的權(quán)力斗爭。而在這一斗爭中，女性成了社會的犧牲品，在這個變革的時代，她們卻無奈接受著悲慘的命運結(jié)局。

曹禺（1910—1996）是中國杰出的現(xiàn)代話劇作家，新文化運動的開拓者之一。在一個變革的年代，在新民主主義革命的大背景下，《雷雨》誕生了。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，一切糾葛與真相在雷雨之夜揭露，而“無知”的女孩兒竟也成了這場“鬧劇”的犧牲品。

三、異曲同工的悲劇色彩

《哈姆雷特》是一出情節(jié)跌宕起伏的復(fù)仇悲劇。戲劇講述了出身高貴的丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學(xué)就讀時接到父親的死訊，回國奔喪時有鬼魂在霍拉旭和勃那多站崗時出現(xiàn)?；貒蟮墓防滋亟舆B遇到叔父克勞迪斯即位和叔父與母親葛特露在父親葬禮后一個月匆忙結(jié)婚的一連串變故。緊接著，在霍拉旭和勃那多的指引下，哈姆雷特看到自己父親的鬼魂，知道了克勞迪斯毒殺父親篡位的真相，其父希望哈姆雷特為他復(fù)仇。隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護自己并通過“戲中戲”證實了自己的叔父的確是殺父仇人。由于誤殺了自己戀人奧菲麗婭的父親波洛涅斯，奧菲麗婭受到親情與愛情的雙重打擊，溺水身亡?？藙诘纤乖噲D借機除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機逃回丹麥，卻得知奧菲麗婭溺水的事實，不得不接受與其兄雷歐提斯的決斗。決斗中哈姆雷特的母親葛特露因誤喝克勞迪斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞迪斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后人。

《雷雨》是一部情節(jié)一波三折的家庭悲劇。話劇講述了三十年前，當(dāng)周樸園還是一個涉世未深的青年時，他愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，并與她有了兩個兒子。但后來迫于門當(dāng)戶對的傳統(tǒng)理念，家里給他娶了一位門當(dāng)戶對的小姐，周家逼著侍萍抱著剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥幸被人救起后流落他鄉(xiāng)，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍后又嫁與魯貴并與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒有為周家生兒育女便去世，周公又娶繁漪，并與之誕下一子周沖。在周樸園封建家長的專制意志下，繁漪過著枯寂的生活。周樸園經(jīng)營礦山等現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，常年在外，繁漪便有機會接近他的大兒子周萍，并與之私通。周萍既懾于父親的威嚴(yán)，又因封建倫理道德而恥于這種亂倫關(guān)系，對繁漪逐漸疏遠(yuǎn)，并移情于女仆四鳳。與此同時，周沖也向四鳳求愛。繁漪得知周萍變心后，說服周萍未果，而周萍為了擺脫繁漪，打算離家到父親的礦上去。繁漪找來四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來到周家，急于把四鳳領(lǐng)走，以免重蹈自己當(dāng)年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時大海正在周家礦上做工，在作為罷工代表來與周樸園交涉的過程中，與周萍發(fā)生爭執(zhí)，結(jié)果遭周萍率眾毆打。之后魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進魯家與四鳳幽會，繁漪則跟蹤而至，將窗戶關(guān)死。大海將周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集于周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去認(rèn)母認(rèn)弟。此時周萍意識到四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟，而四鳳則羞愧難當(dāng)，逃出客廳，觸電而死，周沖出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和繁漪經(jīng)受不住打擊而瘋，周樸園則一個人在悲痛中深深懺悔。

四、女性人物的悲慘命運

奧菲麗婭與四鳳——兩個誕生相差了近四個世紀(jì)的人物，兩個社會階層完全不同的女孩，卻因為《哈姆雷特》和《雷雨》的悲劇交匯和社會狀況的同等殘酷導(dǎo)致了相同的結(jié)局——在以男性為主導(dǎo)的封建家長制社會中，女性的命運終成悲劇。以下基于西蒙娜·德·波伏娃的女性主義思想，分析兩個人物的悲劇命運結(jié)局。

她們本是那個時代里盛開的鮮花，卻始終逃不過凋零枯萎的命運，就如奧菲麗婭所唱的“鮮花紅似雨，花上盈盈有淚滴，伴郎墳?zāi)谷ァ?。她們在那里雖已去，但她們在這里相遇。

（一）生活背景 奧菲麗婭與四鳳是兩個出身完全不同的女孩，一個出生富貴，體驗著為人臣子的無奈；另一個生于貧窮，卻幻想著貴族生活的一點一滴。而她們的生活，在兩個貧富相去甚遠(yuǎn)的世界里，看似無法交匯。

奧菲麗婭是一個在親情與愛情之間不幸徘徊的女孩。她是丹麥王朝大臣波洛涅斯的女兒，有一兄長雷歐提斯，她從小聽從父親和兄長的教導(dǎo)，與哈姆雷特青梅竹馬。她是哈姆雷特的戀人，本該是個生活富足、無憂無慮的女孩。然而卻因老國王之死、新王克勞迪斯即位，朝中局勢變化，父親禁止她與哈姆雷特來往。波伏娃在《第二性》中多次提道：“女性社會地位低下的原因是從小耳濡目染的教育和父權(quán)社會所賦予女性的‘女性氣質(zhì)’”。奧菲麗婭正是從小對這種教育觀念耳濡目染，她終究是選擇放棄自己的愛情，整日生活在遵從父親和兄長的強權(quán)卻又執(zhí)著于對哈姆雷特的愛之間，備受煎熬。最終得知哈姆雷特誤殺了自己的父親，她在親情與愛情之間徹底崩潰，整日唱著古怪的歌謠，不幸溺水身亡。

四鳳是一個對生活充滿幻想，對愛情洋溢憧憬的女孩。她是周公館仆人魯貴的女兒，也是周公館的女仆。她一生鐘情于周家大少爺周萍，卻又得二少爺周沖的喜愛。她雖出身貧寒，卻享受著周公館為她帶來的一切，包括她堅定不移的愛情。然而，命運弄人，她的母親從濟南回家之后，周家與魯家產(chǎn)生了一系列糾葛，就在那個電閃雷鳴的雨夜，一切真相大白，四鳳深深愛著的周萍竟然是她同母異父的哥哥。巨大打擊之下她沖出家門，不幸觸電身亡。波伏娃在《第二性》中傳遞出最著名的觀點即是“女性不是生來的，而是后來變成的”。這里強調(diào)的是女性的社會屬性，女性不是本來就存在的，而是由社會造就的，是由父權(quán)社會賦予的。女性好似父權(quán)制社會下男性的衍生品，即男性的“第二性”。于是，四鳳好像始終就是大少爺周萍衍生出的影子，一生追隨于他、鐘情于他，最終也因他而死。

（二）性格特點 奧菲麗婭與四鳳在性格上有著極為相似之處。溫順、善良是奧菲麗婭性格的代名詞；四鳳則是天真爛漫而又善良真誠的女孩形象。二者同時也散發(fā)著年輕女性應(yīng)有的純真和熱情，但同時也強烈反映出時代背景下女性無力的抗?fàn)幣c無奈的軟弱。

莎翁筆下的奧菲麗婭單純善良而又溫順。

她溫順，所以她聽命于父親和兄長，向權(quán)貴妥協(xié)退讓?！巴鹾螅骸瓓W菲麗婭，但愿你的美貌果然是哈姆雷特瘋狂的原因；更愿你的美德能夠幫助他恢復(fù)原狀，使你們兩個人都能安享尊榮。”⑥國王和奧菲麗婭的父親要求她去試探哈姆雷特是否真正為愛情而發(fā)瘋，她沒有拒絕，沒有反抗，而是平淡地接受一切。正因為如此，她只能選擇結(jié)束自己的愛情，向自己的內(nèi)心妥協(xié)——這是溫順的奧菲麗婭。

她單純，所以她對于這個世界的惡意毫無防備。“奧菲麗婭：沒有，父親，可是我已經(jīng)遵從您的命令，拒絕他的來信，并且不允許他來見我?！雹邔τ诟赣H的趨炎附勢、機關(guān)算盡，對于父親操控自己的愛情，奧菲麗婭并沒有察覺，更沒有反抗。而是一如既往的平淡，一如既往地聽從父親的“教誨”——這是單純的奧菲麗婭。

她善良，所以她遵從父兄的安排，卻又不放棄自己的愛情?！皧W菲麗婭：……我是一切婦女中最傷心而不幸的，我曾經(jīng)從他音樂一般的盟誓中吮吸芳芬的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了協(xié)和的音調(diào)，無比的青春美貌，在瘋狂中凋謝……”⑧

聽到這樣的感嘆，不禁使人潸然淚下。她雖然聽從了父親的命令，不再與哈姆雷特往來，但是她的內(nèi)心從未放棄過她的愛情。與哈姆雷特之前對奧菲麗婭的熱切追求相比，后期哈姆雷特被奧菲麗婭拒絕后，一直挖苦嘲諷甚至于誹謗謾罵她，然而奧菲麗婭依然珍視她的這份愛情，如此，更顯無私，更顯執(zhí)著。顯然，這時她的善良也突顯了這部作品的悲劇色彩——這是善良的奧菲麗婭。

曹禺筆下的四鳳有著人性本真的善意和毫不遮掩的真誠。

她善良，是人性本善的那種本真的善意。在四鳳的性格中有很多天生美好的東西，比如善良、同情心、勤勞、真誠、孝順等。她的善是一種人之初性本善的善。⑨

“四鳳約有十七八歲，臉上紅潤，是個健康的少女……她穿一件舊的白紡綢上衣，粗山東綢的褲子，一雙略舊的布鞋。她全身都非常整潔，舉動雖然很活潑，因為經(jīng)過兩年在周家的訓(xùn)練，她說話很大方，很爽快卻很有分寸。她的一雙大而長睫毛的水靈靈的眼睛能夠很靈敏地轉(zhuǎn)動……她很愛笑?！雹?/p>

曹禺先生對四鳳的外貌描寫可謂傳神，塑造了一個活靈活現(xiàn)的人物形象。而從這段描寫中可以感受到，四鳳青春洋溢，天真爛漫，與大戶人家的小姐形成鮮明對比，而這也是她吸引周家兩位少爺?shù)闹匾颉?/p>

“繁漪：我想清凈清凈。你看我的氣色怎么樣？四鳳，你給二少爺拿一瓶汽水。你看你的臉通紅。[四鳳由飯廳門口下……[四鳳拿汽水上。 四鳳：二少爺。 周沖：（站起來）謝謝你。（四鳳紅臉）。]”{11}

四鳳紅臉這個神態(tài)能挖掘出這個女孩的天真爛漫，對于自己喜怒哀樂的本真表現(xiàn)與對生活徹底失去信心的繁漪形成了鮮明的對比，由此也可以看出四鳳本性善良、天真爛漫的特點。

她真誠，是那種毫不遮掩的情感表露。四鳳的真誠，是她即使社會地位低下，也毫不掩飾對真善美的追求，對愛情的憧憬以及對生活的熱情?！埃ò螅?，您，您是怎么？我的心定了。不管他是富，是窮，不管他是誰，我是他的了。我心里第一個許了他，我看見的只有他，媽，我現(xiàn)在到了這一步：他到哪兒我也到哪兒；他是什么，我也跟他是什么。媽，您難道不明白，我……”{12}這段對白四鳳毫不掩飾自己內(nèi)心對愛情的追求與渴望，而這就像一股強大的力量，對那一道道用封建道德倫理束縛的圍墻造成了巨大的沖擊，這就是真誠的四鳳。

（三）命運結(jié)局 奧菲麗婭與四鳳，兩個生在亞歐大陸兩端的女孩，兩個處于社會地位兩極的人物，她們的命運可以說是殊途同歸。

奧菲麗婭，一直執(zhí)著于追求自己的愛情，一直煎熬在愛情與親情之間，最終她還是為它們而死。

奧菲麗婭（唱）：

他會不會再回來？他會不會再回來？不，不，他死了；你的命難保，他再也不會回來。他的胡須像白銀，滿頭黃發(fā)亂紛紛。人死不能活，且把悲聲歌。{13}

……

這是奧菲麗婭死前唱過的最后一首歌，就如她所唱“且把悲聲歌”，這一首歌里不知承載了她多少苦楚?！八郎弦桓鶛M垂的樹枝，想要把她的花冠掛在上面；就在這時候，一根心懷惡意的樹枝折斷了，她就連人帶花一起落下嗚咽的溪水里……她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)唱著古老的歌謠……”{14}

美麗溫順的奧菲麗婭被自己的哥哥雷歐提斯稱為“五月的玫瑰”，“王后：她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮水上……好像一點兒也不感覺到她處境的險惡，又好像是她本來就是生長在水中一般?！薄袄讱W提斯：把她放下泥土里去；愿她的嬌美無瑕的肉體上，生出芬芳馥郁的紫羅蘭來！”{15}這樣嬌美的奧菲麗婭就像鮮花一樣，美麗而脆弱，雖會盛開卻也逃脫不掉敗落的結(jié)局。而這種無奈的結(jié)局，無力反抗的命運，就是封建家長制下的社會倫理束縛的重重圍墻，她別無選擇，只能一死。封建社會背景下的這種家長制的專制意志，體現(xiàn)在奧菲麗婭的父親及哥哥對她的各種要求，而她的溫順，她的守規(guī)矩，讓她唯命是從。

“雷歐提斯：……留心，奧菲麗婭，留心，我的親愛的妹妹，不要放縱你的愛情，不要讓利劍把你射中。一個自愛的女郎，不該向月亮顯露她的美貌……所以留心吧，恐懼是最安全的方策……奧菲麗婭：我將要記住這個很好的教訓(xùn)……你的話已經(jīng)鎖在我的記憶里，那鑰匙你替我保管著吧。”{16}

面對哥哥的教誨，奧菲麗婭唯命是從，牢記在心，然而這讓她不得不選擇違背自己的內(nèi)心，放棄自己的愛情，終止自己的追求。這是對女性巨大的傷害，這是對人性痛苦的摧殘，就是這樣一次一次地她將自己的生命耗盡。在奧菲麗婭看來波洛涅斯和哈姆雷特生命中同等敬愛的兩個人，卻是現(xiàn)實世界中不可調(diào)和的敵對方。{17}而她一直以來苦心經(jīng)營的遵從父兄和追求愛情的平衡，更是一對不可調(diào)和的矛盾。這也更加反襯出作品創(chuàng)作的文藝復(fù)興時期，人們對人性的發(fā)覺以及對現(xiàn)世生活的幸福追求的渴望；而在那個權(quán)力沖突的年代，在那個父權(quán)社會之下，女性對自己幸福的追求，也愈顯微不足道，因此成為權(quán)力爭奪的犧牲品。而這，也是奧菲麗婭最終溺水身亡悲劇命運的根本原因。

四鳳，一直活在一種她自己的“幻想世界”之中，幻想著富足的大小姐生活，幻想著浪漫的愛情生活。然而，正是這種理想與現(xiàn)實的差距，讓她變得面對現(xiàn)實時不堪一擊，最終沒有逃過命運的捉弄。

四鳳：（與萍相視怪笑，忽然忍不?。┌。欤。ㄓ芍虚T跑下，萍撲在沙發(fā)上，魯媽死氣沉沉地立著。）

繁漪：（急喊）四鳳！四鳳?。ㄞD(zhuǎn)向沖）沖兒，她的樣子不大對，你趕快出去看她。

[周沖由中門下，喊四鳳。

周樸園：（至萍前）萍兒，這是怎么回事？

周萍：（突然）爸，你不該生我?。ㄅ?，由飯廳下）。

[遠(yuǎn)處聽見四鳳的慘叫聲，沖狂呼四鳳，過后沖也發(fā)出慘叫。

魯媽：四鳳，你怎么啦！

（同時叫）

繁漪：我的孩子，我的沖兒！

[二人同由中門跑出。

周樸園：（急走至窗前拉開窗幕，顫聲）怎么？怎么？

[仆人由中門跑上。

仆人：（喘）老爺！

周樸園：快說，怎么啦？

仆人：（急不成聲）四鳳……死了……

周樸園：（急）二少爺呢？

仆人：也……也死了。

周樸園：（顫聲）不，不，怎……么？

仆人：四鳳碰著那條走電的電線。二少爺不知道，趕緊拉了一把，兩個人一塊兒中電死了。

周樸園：（幾暈）這不會。這，這，——這不能夠，這不能夠！{18}

四鳳就這樣死了，愛上了自己同母異父的哥哥，一直幻想著與他美好的愛情，然而，得知真相的她如何能接受呢？四鳳之死這一幕的安排看似是意外，其實是預(yù)料之中的。在這樣的現(xiàn)實面前，她別無選擇，毫無退路，只有選擇死亡。而作者的雷雨之夜意外觸電設(shè)定，也只是突顯四鳳的悲劇命運罷了。而她的死，又何嘗不是父系社會中周樸園這一代人在封建的倫理之下，為了娶妻門當(dāng)戶對而趕出魯侍萍而釀成的下一代人的悲劇呢？

四鳳是周萍的救贖天使，但卻無人救贖自己。正如西蒙娜·德·波伏娃所說：“女人是拯救男人的工具，但男人卻不是拯救女人的工具?！辈茇畬λ镍P的塑造，體現(xiàn)出他對女性悲劇命運的深深哀痛。他在《雷雨·序》中多次說道：“《雷雨》所顯示的，是我所覺得的天地間的‘殘忍’，在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”{19}就是這樣的坑，不知道要用多少個無辜的女性填滿，才能“拯救”那個時代里至高無上的男性。

而四鳳與奧菲麗婭的不同，更多體現(xiàn)在社會地位上，她們家境不同，奧菲麗婭生活富足，衣食無憂；但四鳳的艱苦生活讓她更勇敢——她勇敢地憧憬，她勇敢地追求，她勇敢地做出了反抗。即使她是周公館的女仆，她也敢于幻想與大少爺?shù)膼矍?，即使那個時代社會倫理的束縛至深，她也敢于去追求自己的幸福，即使那個社會女性地位低下，她也敢同命運做出反抗，做出私奔的抉擇。然而，一切的反抗都在這個籠罩著封建家長制陰霾的社會里顯得無盡蒼白。最終，她還是沒有逃過這一劫。

五、結(jié)語

《哈姆雷特》中的奧菲麗婭與《雷雨》中的四鳳，這兩個相差了近四百年的人物，盡管生活背景存在很大差異，性格特征和最終的命運結(jié)局卻如此的相似，如此令人惋惜。都處于社會動蕩、權(quán)力變革年代的她們，最終還是成了爭斗之下的犧牲品。

正如波伏娃所表達(dá)的觀點：“人就是指男性。男人并不是去根據(jù)女人本身解釋女人，而是把女人說成是相對于男人的不能自主的人……”{20}那是封建家長制下的丑惡，那是父權(quán)社會對女性的壓迫。而奧菲麗婭和四鳳都是純潔善良的天使，在那種黑暗籠罩，變革無數(shù)的年代，她們的降臨猶如塵世間盛開出的鮮花，綻放得殷紅，然而，封建家長制的惡風(fēng)卻將她們摧殘，她們的綻放是那么短暫，最終落得鮮花凋零，揮瓣如雨，卻盈盈有淚滴。

{1} 著名思想家馬克思評價莎士比亞是：“人類最偉大的天才之一，人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”，“莎士比亞的創(chuàng)作是世界藝術(shù)的頂峰之一”。

{2} 周俊娟：《曹禺的成就》，人民網(wǎng)2010年9月30日。

{3} 新華每日電訊：《曹禺談莎士比亞》，2014年5月9日。

{4} 楊東：《淺析14—17世紀(jì)英國文藝復(fù)興》，天津師范大學(xué)2013年碩士論文。

{5} 楊天地：《〈哈姆雷特〉試論莎士比亞戲劇的藝術(shù)特色》，《時代文學(xué)（上）》2010年第4期。

{6}⑦⑧{13}{14}{15}{16} 莎士比亞：《世界經(jīng)典文學(xué)名著編譯本：哈姆雷特》，安徽師范大學(xué)出版社2014年版。

⑨ 趙淑平：《〈雷雨〉之四鳳性格簡析》，《遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報》2009年第4期。

⑩{11}{12}{18} 曹禺：《雷雨》，《曹禺經(jīng)典戲劇集》，陜西師范大學(xué)出版社2011年版。

{17} 黃際超：《悲劇的犧牲品——奧菲麗婭》，《青年文學(xué)家》2011年第5期。

{19} 王詠君：《比較莎士比亞與曹禺的悲劇女性觀——兼析〈哈姆雷特〉和〈雷雨〉中的女性人物》；《青年文學(xué)家》2012年第26期。

{20} 西蒙·波伏娃：《第二性》，西苑出版社2009年版。

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基金項目：本文受到華東理工大學(xué)USRP項目“哈姆雷特在中國”和中央高校基本科研業(yè)務(wù)費專項資金資助

作 者：趙慧琳，華東理工大學(xué)2015級本科生；張之燕，華東理工大學(xué)教師，碩士生導(dǎo)師，英國埃克塞特大學(xué)（University of Exeter）博士，研究方向：英美文學(xué)與比較文學(xué)，尤以莎士比亞作品研究為興趣所在。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com