梗概

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。

日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

綜合評(píng)價(jià)

《茶館》創(chuàng)作于1956年，作者以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把三個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)的社會(huì)變遷狀況，裝進(jìn)了不足五萬字的《茶館》里，以話劇的形式生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分明顯的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由“古樸→新式→簡(jiǎn)陋”的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。用老舍的話說：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！辈茇壬砟暝u(píng)價(jià)說：“《茶館》是中國(guó)戲劇史上空前的范例?！?/p>

一、《茶館》的藝術(shù)魅力首先表現(xiàn)在它構(gòu)思上的獨(dú)具匠心。

《茶館》是一出三幕話劇，三幕戲?qū)懥巳齻€(gè)時(shí)代。第一幕：戊戌變法失敗后的晚清末年；第二幕：軍閥混戰(zhàn)后的民國(guó)初年；第三幕：抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治時(shí)期。

這三個(gè)時(shí)代是我國(guó)從舊民主主義革命到新民主主義革命的三個(gè)重要時(shí)期。劇作家在表現(xiàn)清末以來半個(gè)多世紀(jì)舊中國(guó)的歷史變遷，揭示出只有共產(chǎn)黨、社會(huì)主義才能救中國(guó)這一重大主題的時(shí)候，截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，并通過裕泰茶館的盛衰把前后近三十年的社會(huì)歷史畫面連綴成一個(gè)渾然的整體，展示出眾多的人物和漫長(zhǎng)的歷史。這種橫斷面連綴式的寫法不僅有效地解決了現(xiàn)實(shí)生活的無限性和戲劇情節(jié)有限性之間的矛盾，而且也突破了傳統(tǒng)話劇作品的陳舊模式，充分顯示了老舍藝術(shù)構(gòu)思的高超巧妙。

二、在話劇結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，是《茶館》最重要的藝術(shù)成就。

從結(jié)構(gòu)形式上看，《茶館》與傳統(tǒng)話劇截然不同，表現(xiàn)了老舍大膽而獨(dú)特的探索和創(chuàng)新?？v觀《茶館》整部劇，它既沒有一個(gè)貫穿始終的故事情節(jié)，也沒有緊張激烈的戲劇沖突。戲中三幕的劃分不是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，而是著眼于時(shí)代，且時(shí)間跨度相當(dāng)大。另外從劇情上看，幕與幕之間也無必然聯(lián)系。為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的劇作保持連續(xù)性和完整性，老舍打破了傳統(tǒng)的情節(jié)式的結(jié)構(gòu)，采用“人像展覽式”的形式，以茶館為人物活動(dòng)的舞臺(tái)，在三個(gè)歷史橫斷面上對(duì)社會(huì)世態(tài)、風(fēng)云變幻進(jìn)行描繪。同時(shí)安排以王利發(fā)、常四爺、秦二爺這三個(gè)主要人物自壯到老，貫穿全劇，以人物帶動(dòng)故事，把眾多人物的生活片斷，巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時(shí)代的剪影，從而在更廣闊的背景上反映紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)鮮明的時(shí)代特征和社會(huì)心理。

首先，茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)。

《茶館》的三幕戲之間幾乎都間隔著大約二十年的時(shí)間距離，而且在三個(gè)生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)不變的空間——裕泰茶館這個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行，就能使觀眾擺脫因各幕時(shí)間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感，這座具體的茶館及其人物的命運(yùn)就像一條潛在的紅線，把三個(gè)時(shí)代串聯(lián)起來共同表達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。

其次，劇本不采用“一人一事”為主線的結(jié)構(gòu)，不追求面面俱到的故事，而是從塑造人物、表現(xiàn)主題出發(fā)，把眾多人物的生活片斷匯總為一個(gè)大故事，從而更廣泛地反映社會(huì)歷史面貌。以人物帶動(dòng)故事的發(fā)展，以刻畫人物取勝，是《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的生命和靈魂。

《茶館》中共寫了七十多個(gè)人物，其中有名有姓的就有五十來個(gè)。除了世襲的茶館老板，還有吃皇糧的旗人，辦實(shí)業(yè)的資本家，清宮的太監(jiān)，信洋教的教士，以及職業(yè)特務(wù)、打手、警察、流氓，拉纖的，相面的，說書的等等，三教九流，無奇不有。為了寫好且安排好這些人物，老舍采用了四種方法：

1.主要人物自壯到老，貫穿全劇。

2.次要人物父子相承，使其連綴下來。

3.每個(gè)角色都說他自己的事。因?yàn)樗麄兠總€(gè)人物的故事都與那個(gè)時(shí)代有密切聯(lián)系。

4.無關(guān)人物一律招之即來，揮之即去。

這四種處理人物的方法綜合運(yùn)用，既使每個(gè)人物性格鮮明，眉清目楚，又重點(diǎn)突出，多而有序，從人物的身世遭遇和繼承關(guān)系方面，揭示出時(shí)代的全貌。

三、精練生動(dòng)、獨(dú)樹一幟的戲劇語言。

1.《茶館》的語言精練到三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格，勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像來。

2.《茶館》的語言又是性格化的，什么人說什么話，什么話也只能由什么人說。戲劇藝術(shù)的這一特征，在這部劇作里體現(xiàn)得很鮮明。

要寫出人物的性格，必須在語言上下功夫?！恫桊^》中經(jīng)過提煉的個(gè)性化的、鮮活的人物語言，既有助于人物形象的塑造，也與它的“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)形式相契合，充分顯示了老舍駕馭語言的高超的能力。

老舍作為一名優(yōu)秀的戲劇家，他的大膽嘗試是成功的。在《茶館》中，他從容地駕馭了眾多的人物，紛繁的情節(jié)，在動(dòng)中取靜，使得“茶館”這個(gè)舞臺(tái)有條不紊地運(yùn)行，并反映了嚴(yán)肅而重大的主題?！恫桊^》集中體現(xiàn)了老舍的多重藝術(shù)才華，同時(shí)也為我國(guó)話劇創(chuàng)作留下了一筆寶貴的財(cái)富。