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        《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂特點及演奏技巧

        2017-04-29 00:00:00蔡冉
        當代音樂(下旬刊) 2017年12期

        [摘要]

        鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是由陳培勛先生根據(jù)廣東民間音樂改編而成。該作品作曲技法精湛,曲調(diào)優(yōu)美,內(nèi)涵豐富,技巧紛繁復(fù)雜,是一曲廣為流傳的經(jīng)典之作。本文著重從音樂特點及演奏技巧兩方面對該作品加以分析。

        [關(guān)鍵詞]雙飛蝴蝶主題變奏曲;音樂特點;演奏技巧

        [中圖分類號]J624[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233(2017)24-0077-02

        鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》為我國著名的音樂教育家、作曲家陳培勛先生的代表作品之一,此曲取材于廣東民間音樂《雙飛蝴蝶》和粵劇小曲《水仙花》。原曲之《雙飛蝴蝶》改編自江南小調(diào),是一首在廣東地區(qū)較為流行的器樂曲,描繪了兩只蝴蝶在花叢中翩翩起舞、嬉戲玩耍的畫面,樂曲節(jié)奏歡快、旋律優(yōu)美。原曲之《水仙花》又稱《鮮花調(diào)》,為粵劇中的一首抒情的小調(diào),旋律與江南民歌《茉莉花》極為相似,一般認為是《茉莉花》流傳到廣東后演變而成,其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細膩,清麗雅致。陳培勛先生巧妙地將兩首小曲通過七個風格截然不同的變奏結(jié)合在一起,形成了具有鮮明的廣東民間音樂風格且畫面感極強的鋼琴音樂作品。

        一、鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂特點

        西方古典音樂注重理性思維,其音樂結(jié)構(gòu)嚴謹,節(jié)奏規(guī)范工整;而中國傳統(tǒng)音樂則偏重于感性思維,經(jīng)常會采用散板和加花的形式,節(jié)奏和音樂結(jié)構(gòu)布局都較為隨意和自由,然而“形散神不散”卻是中國傳統(tǒng)音樂所特有的氣質(zhì)和韻味。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》依據(jù)音樂內(nèi)容的需要,在中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)特征的基礎(chǔ)上積極吸取了西方音樂的曲式結(jié)構(gòu),形成了自由、多變的結(jié)構(gòu)形式。

        此曲加上引子一共有九個部分。

        引子(1~5小節(jié)):是由廣東音樂《雙飛蝴蝶》的首句簡化改編而成,確立了這首鋼琴作品的主題,并為后面的主題變奏奠定了基礎(chǔ)。低沉的八度和弦不斷推進,其音樂情緒莊嚴、深沉且凝重,仿佛在述說一件嚴肅的事情。

        第一次變奏(6~23小節(jié)):相對于引子部分來說,本段音樂變得多姿多彩。樂曲中每一樂句都重復(fù)一次的“句句雙”表現(xiàn)形式,具有一呼一應(yīng)的特點和美感,使“雙飛”二字得以充分、完美地表現(xiàn)。這一段和深沉且莊嚴的引子相比,音樂顯得活潑、輕盈并稍帶調(diào)皮。

        [JP2]第二次變奏(24~42小節(jié)):此段還是根據(jù)《雙飛蝴蝶》變奏而來,運用了對位卡農(nóng)的手法,音樂表現(xiàn)為一個聲部的曲調(diào)始終追逐著另一聲部,直到融合在一起。本段主旋律已經(jīng)從歡快轉(zhuǎn)入柔美、婉轉(zhuǎn),音樂表現(xiàn)出柔和細膩、纏綿悱惻的情感,和前一段在速度、情緒上形成了鮮明的對比。

        第三次變奏(43~58小節(jié)):此段仍以《雙飛蝴蝶》旋律為主,但開始出現(xiàn)《水仙花》的部分曲調(diào),旋律全部由十六分音符構(gòu)成。本段音樂情緒變化很大,表現(xiàn)在:43~49小節(jié),高低聲部像兩只追逐、翻飛的蝴蝶,旋律輕快、活潑;50~52小節(jié),音樂忽然變得不安而局促,與前段形成情緒上的對比;53~58小節(jié),音色整齊并且干凈,旋律重新變得輕松、舒緩。

        第四次變奏分為兩個部分,第一部分是59~93小節(jié),作曲家在59~72小節(jié)中通過速度、節(jié)奏自由處理以及左手色彩性和聲,營造出縹緲、浪漫的氣氛,仿佛是一個甜蜜、美好、溫柔的夢境。第73小節(jié)音樂回到原來的速度,之后,音樂表現(xiàn)出情緒層層遞進,并在87小節(jié)推向一個小高潮。88~93小節(jié),音樂緊湊連貫,一氣呵成。第二部分是94~107小節(jié),這個不長的段落在全曲起到了承上啟下的銜接作用,旋律清婉悠揚、意境深遠,聽似簫聲由遠及近,又由近及遠,仿佛預(yù)示著《雙飛蝴蝶》主題的離去,《水仙花》主題即將來臨。

        第五次變奏(108~122小節(jié)):取自于粵曲小調(diào)《水仙花》,和江南民歌《茉莉花》相似,音樂形象親切、美好、樸實。從第105小節(jié)起,在左手強有力的八度烘托之下,右手八度的級進上行將整首樂曲推向高潮。

        第六次變奏(123~137小節(jié)):此段依然是《茉莉花》的旋律,作曲家采用了我國傳統(tǒng)加花變奏的形式,在原有樂譜的基礎(chǔ)上增加裝飾性的音符,通過調(diào)整節(jié)奏,將總旋律拉寬。本段音樂表現(xiàn)情緒熱烈、氣勢磅礴,宛如交響樂一般,是全曲最激動人心的華彩段。

        第七次變奏(138~146小節(jié)):音樂重又回到《雙飛蝴蝶》的主題旋律。這一段調(diào)性發(fā)生了改變,這種改變既有助于主題旋律的再現(xiàn),又有助于情緒的回歸,主題的旋律在和弦的高音區(qū)雄渾而有力地歌唱,仿佛在迎接著輝煌的結(jié)尾。此段在聲部上行形成了向高音區(qū)推進的傾向,和弦力度不斷增強。

        尾聲(147~155小節(jié)):其中147~150小節(jié)是對引子部分的再現(xiàn),作曲家用和弦代替了單音,音樂比此前更加氣勢恢宏,之后,在漸慢卻飽滿的柱式和弦中結(jié)束。

        《雙飛蝴蝶主題變奏曲》將中國音樂元素與西方作曲技法完美地融合在一起,在有限的篇章中包括豐富多彩的音樂思想,體現(xiàn)了陳培勛先生深厚的音樂功底和文化底蘊。

        二、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》演奏分析

        (一)音色和觸鍵

        音色是基于人耳的主觀聽覺反映,與樂器、人聲等客觀物體的振動有關(guān)。鋼琴是一種以弦槌擊弦發(fā)音的裝置,它能通過手指的觸鍵來控制聲音的變化,即不同的觸鍵方式和力度決定了不同的音色。

        一般來說,歡快的旋律,演奏時手指須靈活且積極主動,指尖與琴鍵的角度要垂直,觸鍵要快,放松也要快,彈奏出來的聲音要干凈、清脆,富有顆粒感;抒情性旋律需要彈奏得柔美細膩,猶如歌唱一般,要用手指較多肉的指面部分,以水平方向的用力形式緩慢地觸鍵,彈出圓潤、悠揚、透亮的音色。

        《雙飛蝴蝶主題變奏曲》取材于兩首廣東小調(diào),旋律既歡快又抒情,既輕松又莊重。作品中有許多地方模仿了揚琴、洞簫等民族樂器彈奏出的音色,演奏時應(yīng)體現(xiàn)出中國民族樂曲的特色和風格。如第一主題的演奏中,應(yīng)該盡量保持音樂的輕巧、靈動,做好斷與連的對比,在遇到輕巧的跳音時,觸鍵須短促、輕盈且有彈性,要彈出如弦樂器撥奏的效果,其中,模仿?lián)P琴音色的段落,演奏者應(yīng)該將力量集中于指尖,以靈敏、輕盈的觸鍵方式,彈出晶瑩剔透、清脆明亮,猶如“大珠小珠落玉盤”的音色;演奏第四變奏第二部分的時候,為模仿洞簫的音色,演奏者的身體和手臂要盡力放松,彈奏時不能高抬指,須指腹低觸鍵,這樣才能彈出空靈、縹緲、悠遠的音色效果。

        (二)節(jié)奏和速度

        節(jié)奏是指音樂有規(guī)律的強弱交替的運動。速度是指音樂律動的速率。在音樂中,節(jié)奏離不開速度,速度與節(jié)奏不可分割。

        《雙飛蝴蝶主題變奏曲》幾乎每一段都有速度和節(jié)奏的變化,所表達的音樂情緒也是有起有伏的,但在演奏時不能隨心所欲,要認真、仔細地研究,根據(jù)譜面上的速度標記和音樂情緒,選擇準確的速度和節(jié)奏。當然,有些樂句在保持樂曲節(jié)奏框架的前提下,也可以做一些自由處理。例如變奏一為不太快的快板,此段音樂主要描繪了兩只蝴蝶互相追逐、翩翩飛舞的愉悅嬉戲場景。用鋼琴表現(xiàn)這樣的歡快情緒必然需要快板,但又不能是萬馬奔騰、一瀉千里的快板,需要控制速度,避免為圖痛快或盲目炫技而彈得飛快。再如,變奏四將Andantion Moderato(演奏速度介于小行板與中板之間),每分鐘88拍,以及tempo rubato(彈性速度)同時作為這一段的速度標記,雖然譜面上明確具體的速度標記為每分鐘88拍,但又允許速度介于小行板與中板之間,給了演奏者根據(jù)音樂情緒的需要在節(jié)奏和速度上自由發(fā)揮的空間。

        (三)正確的指法

        指法對于鋼琴演奏來說非常重要,它是鋼琴演奏過程中最基本的技巧之一。日常中所提到的正確的指法,一般是指在彈奏過程中使用能夠提高彈奏連貫性和流暢性的指法。

        在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏中,合理地運用指法,可減輕演奏技巧困難,提高手指跑動速度,達到更好的演奏效果。比如,曲中大量十六分音符的快速跑動,是典型的靈巧型手指跑動,需要演奏者運用合理、科學(xué)的指法,演奏時不要穿指和跨指,以免出現(xiàn)音與音之間的縫隙;同時,要適度減少手臂和手腕的用力,手指貼近鍵面,彈出快速、輕盈、流暢的特點。又如,本曲115~119小節(jié)的右手是落滾,在彈奏每組落滾的第一個音之前,要用手臂帶動手腕,提起手指,然后指尖輕落琴鍵發(fā)出第一個音,接著自然、平穩(wěn)地過渡到第二個音,在第二個音發(fā)音的同時,手臂再次帶動手腕,提起觸鍵手指。彈奏落滾時,除了要注意手腕放松,觸鍵手指不僵硬外,為避免每組落滾第一個音從很高的位置砸下,造成落滾動作之間的不連貫,手臂的動作幅度不能大,只有這樣,才可能彈奏出圓潤的音色。

        (四)踏板的運用

        在鋼琴演奏中,準確地使用踏板不僅直接關(guān)系到演奏的音響效果和整體風格,還體現(xiàn)了演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)及其對音樂作品內(nèi)涵的理解。所以,有人將踏板的運用看作是鋼琴演奏的靈魂。

        中國鋼琴音樂作品中常常包含中國民族音樂的特點,因此,運用踏板時,應(yīng)該以西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律為基礎(chǔ),結(jié)合中國音樂作品的節(jié)奏、色彩及作品風格形成自己的特色。例如,第123~137小節(jié),作曲家采用了我國民間音樂加花的手法,通過增加裝飾性音符,調(diào)整節(jié)奏,將總旋律拉寬。這個短小的段落,演奏時踏板根據(jù)和聲的變化而變化,但更換踏板時要做到?jīng)]有前音和聲的遺留,同時,每一個和弦的踏板要保持住,不能放松,這里和弦的延音效果有助于表現(xiàn)出本段音樂的磅礴氣勢。又如,結(jié)尾處的踏板,如果彈完立即松開踏板,這種戛然而止的音效會顯得突兀生硬,失去音樂應(yīng)有的豐滿感,也少了中國民族音樂獨特的韻味;反之,如果彈完以后先將手指離開琴鍵,踏板稍做保留,則會有余音繞梁、回味無窮的感覺。

        結(jié)語

        陳培勛先生的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是一首膾炙人口、廣為流傳的鋼琴曲。樂曲實現(xiàn)了中國民間音樂與西洋樂器的完美結(jié)合,既是中國傳統(tǒng)音樂改編曲中的佳作,也為世界鋼琴曲庫增添了富有中國氣質(zhì)和韻味的音樂作品。

        [參 考 文 獻]

        [1]常敬儀.陳培勛五首粵調(diào)鋼琴曲評析[J].鋼琴藝術(shù),1999(06).

        [2]張霞.試析陳培勛的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》[J].云夢學(xué)刊,2006(05).

        [3]李城,遲震.淺析陳培勛鋼琴曲的創(chuàng)作理念和價值體現(xiàn)[J].鋼琴藝術(shù),2009(07).

        [4]陳旭.鋼琴彈奏音色談[J].鋼琴藝術(shù),1996(06).

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