[摘要]《江河云夢(mèng)》是梁云江先生眾多二胡作品中具有代表性的一首作品。作者通過(guò)傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代音樂技巧的融會(huì)貫通，大膽地對(duì)作品進(jìn)行改編與加工，創(chuàng)作了許多新的手法與演奏技巧，使得樂曲旋律優(yōu)美流暢富有律動(dòng)性，有大氣磅礴之感。作品中運(yùn)用了連續(xù)琶音、跳頓弓、增減和弦等技巧，加上樂曲中調(diào)性的不確定性，突出了該曲的技術(shù)特點(diǎn)。本人通過(guò)這首二胡作品的演奏實(shí)踐過(guò)程，進(jìn)一步分析演奏中遇到的技術(shù)難點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]江河云夢(mèng)；琶音；跳頓弓；快慢弓

[中圖分類號(hào)]J63[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）20-0077-03

一、《江河云夢(mèng)》左手演奏技巧的難點(diǎn)

（一）揉弦的處理

揉弦，作為二胡演奏領(lǐng)域當(dāng)中一個(gè)基礎(chǔ)而又重要的演奏技法，是我們二胡演奏者自身的音樂修養(yǎng)及演奏功底的象征。演奏《江河云夢(mèng)》這首作品時(shí)，應(yīng)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)娜嘞壹挤?，突出揉弦在作者?nèi)心對(duì)樂曲的深切表達(dá)，對(duì)于更好地表現(xiàn)音樂旋律的創(chuàng)作風(fēng)格、把握二胡生動(dòng)的表現(xiàn)力起著至關(guān)重要的作用。

揉弦在二胡曲《江河云夢(mèng)》的創(chuàng)作中巧妙地貫穿于整個(gè)樂曲旋律當(dāng)中。全曲由引子、主題、中部及尾部組成。引子作為樂曲的第一個(gè)部分是一個(gè)自由段落的散板，樂曲高亢嘹亮，富有宏大的氣魄。如【例1】，演奏者要用飽滿充實(shí)的力度、剛強(qiáng)的音頭去表現(xiàn)作者在登上群山之巔時(shí)觀云海的內(nèi)心激動(dòng)情懷。前三個(gè)音在運(yùn)弓飽滿的同時(shí)，配合比較豐滿有力的揉弦，要想演奏出作者內(nèi)心激動(dòng)的畫面，需要演奏者左手控制好對(duì)弦的張力，揉壓相結(jié)合，使音樂表現(xiàn)力更為突出。

【例1】

第一主題寧?kù)o而又深遠(yuǎn)，音樂帶有連綿不斷的思緒。如【例2】，主題分兩句，旋律從高音區(qū)a開始，演奏時(shí)聲音要連貫、舒緩、平穩(wěn)，第一句主題的呈現(xiàn)要注意揉弦的適度控制。清晰而又悠揚(yáng)的滾動(dòng)揉弦，緩慢而又平穩(wěn)的運(yùn)弓以及均勻的呼吸，使人陷入一段變幻莫測(cè)的夢(mèng)境。第二句緊接著第一句的變化重復(fù)，音色加重，揉弦幅度增強(qiáng)，畫面由遠(yuǎn)及近，由淺入深，猶如一個(gè)個(gè)遙不可及的夢(mèng)逐漸浮現(xiàn)在我們腦海之中。

【例2】

第一插部略帶有憂慮的情緒，隨著伴奏織體的推動(dòng)，旋律更顯得揮灑自如，富有律動(dòng)感。如【例3】旋律是由快板逐漸過(guò)渡到行板的。樂曲由相同的音型和節(jié)奏型引入，前兩音要揉弦，后四音不揉弦，在第一個(gè)音a開始演奏時(shí)要用由弱漸強(qiáng)的滾揉做支撐，這是音樂進(jìn)入到行板的開始。右手運(yùn)弓要平穩(wěn)，隨著音的增強(qiáng)而逐漸拉寬，要避免弓子突然漸強(qiáng)而形成弧線的感覺。左手揉弦要清晰、連貫，頻率漸快，每個(gè)音之前銜接流暢，使音樂聽起來(lái)悠揚(yáng)而富有美感。

【例3】

第二插部作者使用了非常悠揚(yáng)的旋律來(lái)表達(dá)他內(nèi)心最為激動(dòng)的情懷，這部分旋律與快板當(dāng)中十六分音符形成鮮明對(duì)比，旋律飽滿流暢、激情飛揚(yáng)，表現(xiàn)出一種放飛夢(mèng)想不斷勇往前進(jìn)的理想信念。如【例4】。

【例4】

這段旋律分兩次進(jìn)行，第一次在高八度音區(qū)上，由于二胡高音區(qū)音量不是很大，所以在右手飽滿運(yùn)弓的過(guò)程當(dāng)中左手要加上適當(dāng)?shù)臐L揉去配合，揉弦速度略快，音樂聽起來(lái)連綿不斷。在揉弦過(guò)程中要把握好力度的問題，如果揉弦太深，音樂聽起來(lái)不流動(dòng)，音色也會(huì)受影響。整個(gè)旋律在不同的音區(qū)上表現(xiàn)出來(lái)的歌唱性，高音區(qū)要演奏得更加流暢，而在中低音區(qū)要表現(xiàn)出內(nèi)心含蓄而又激動(dòng)的情懷。

（二）琶音及音準(zhǔn)的演奏處理

琶音是二胡演奏當(dāng)中的一項(xiàng)基本技法，這種技巧的訓(xùn)練直接關(guān)系到鍛煉手指的靈活，換把、運(yùn)弓技術(shù)的掌握，熟悉各調(diào)的音程指距與指法，并能提高音準(zhǔn)、節(jié)奏的控制能力。目前，二胡作品的寫作手法有了較大的提高，樂曲的表現(xiàn)力也更為豐富深刻了?，F(xiàn)在的二胡作品中出現(xiàn)了多種級(jí)進(jìn)型、跳進(jìn)、快速的旋律，也出現(xiàn)了較多的轉(zhuǎn)調(diào)等，這就要求演奏者掌握更為豐富的演奏技術(shù)，以更完美地演奏樂曲。

在這首樂曲開頭的引子當(dāng)中，這些琶音雖然充滿了技巧，但它是為主旋律服務(wù)的，演奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)它的連貫性，而不用刻意強(qiáng)調(diào)每個(gè)音的顆粒性。如【例5】：

【例5】

中間散板自由的旋律穿插了一些上下行的音階進(jìn)行連接，而且音區(qū)較高，營(yíng)造出飛云翻滾之勢(shì)，情緒隨旋律起伏不定，變幻無(wú)窮。演奏時(shí)要注意這種連續(xù)的琶音要與引子當(dāng)中的旋律特點(diǎn)一樣，把它演奏得非常流暢，同時(shí)要把琶音兩端主干旋律的音有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這樣音樂旋律的進(jìn)行就會(huì)非常有變化和起伏。

【例6】

另外，在創(chuàng)作本曲的過(guò)程當(dāng)中，作者通過(guò)運(yùn)用民族調(diào)式當(dāng)中不常用的大小琶音及增減和弦，有力地提高了樂曲的表現(xiàn)力度。在這段散板當(dāng)中，運(yùn)用了三段連續(xù)上行的琶音和一段下行的琶音進(jìn)行，直到最高音a。這種連續(xù)上下行琶音對(duì)技術(shù)要求比較大，對(duì)音準(zhǔn)聽辨能力較高，速度由慢及快。演奏前三段旋律時(shí)，需要我們分析出句與句之間的音程關(guān)系，掌握左手指法的運(yùn)行規(guī)律，關(guān)鍵是要掌握好每個(gè)音的音準(zhǔn)，演奏減七和弦大幅度上行時(shí)注意指法和小三度音程的準(zhǔn)確性，指距隨音列的上下行進(jìn)行調(diào)整。演奏這段旋律還需特別注意左右手的配合，在練習(xí)過(guò)程中可以放慢速度，以三個(gè)音為一組進(jìn)行兩手的配合練習(xí)，注意右手弓子要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，避免因右手的弓速問題而增加左手的負(fù)擔(dān)，影響正常演奏。

【例7】

（三）本章小結(jié)

第一部分主要描述了左手演奏技巧的處理，包括揉弦在各個(gè)樂曲段落的應(yīng)用，還有連續(xù)上下音階的進(jìn)行。左手演奏技巧的運(yùn)用對(duì)樂曲豐富的表現(xiàn)力有直接的關(guān)系，最能夠突出音樂情感的表達(dá)。

揉弦是標(biāo)志演奏水平的主要技巧之一，在演奏實(shí)踐中的運(yùn)用也比較普遍，但要注意使用恰當(dāng)，有些段落不需要揉弦的音，采用揉弦處理后效果反而不好，每個(gè)曲子、每個(gè)段落對(duì)揉弦的要求有所不同，演奏時(shí)要區(qū)別對(duì)待。琶音貫穿于整個(gè)樂曲的散板部分，它主要體現(xiàn)了該曲的技術(shù)難點(diǎn)。琶音的演奏首先表現(xiàn)在音準(zhǔn)的把握性上，而在練習(xí)的過(guò)程中要將音程關(guān)系搞清楚，有一個(gè)良好的內(nèi)心聽覺，同時(shí)在練習(xí)的過(guò)程中不斷地明確指距，讓頭腦始終走在手的前面，雙手在演奏時(shí)注意放松，左手的換把要果斷，沒有痕跡。

這些技巧的訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程。在此，筆者根據(jù)自己對(duì)樂曲技術(shù)特征的理解，對(duì)這部分內(nèi)容做了歸納總結(jié)。

二、《江河云夢(mèng)》右手演奏技巧的難點(diǎn)

（1）跳頓弓的技巧運(yùn)用

跳頓弓是二胡演奏中右手較難的技巧之一，但它對(duì)于體現(xiàn)樂曲的風(fēng)格，增強(qiáng)作品的感染力，特別是在創(chuàng)作中進(jìn)一步豐富音樂表現(xiàn)，起著重要的作用。其中，《江河云夢(mèng)》這首作品有兩個(gè)部分體現(xiàn)了這一技巧。[BW（D（S，，）][BW）]

在一段華麗的上行琶音之后，緊接著出現(xiàn)了一段帶有信心而堅(jiān)定的頓音以充分體現(xiàn)堅(jiān)定的奮斗精神。這一段作者運(yùn)用三段連續(xù)的頓弓技巧，來(lái)表現(xiàn)出一種堅(jiān)定的信念。這段旋律一般用中弓來(lái)演奏，右手指法要充分運(yùn)用，并與手腕相互密切配合。該段要演奏得揮灑自如，又富有彈性和流動(dòng)性。如【例8】：

【例8】

另外，在樂曲的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，作者在繼承傳統(tǒng)演奏手法的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，不拘一格，運(yùn)用了很多新的技法和觀念，豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，使人耳目一新。例如本段所要提到的跳頓弓，其效果既是跳弓又有頓弓，聲音既像頓弓那樣堅(jiān)實(shí)有力，又像跳弓一樣輕快活潑。演奏時(shí)注意小臂對(duì)弓子的自然彈跳，右手控制好弓桿，同時(shí)還需要結(jié)合大臂把附點(diǎn)音符奏出來(lái)，突出重音，這樣弓子有長(zhǎng)有短，節(jié)奏也非常鮮明，表現(xiàn)出作者的堅(jiān)定信念。

（二）快慢弓相結(jié)合的演奏技巧

在全曲接近尾聲時(shí)，樂曲由急促的快板突然進(jìn)入到了慢板，情緒略帶有一絲壓抑，令作者感慨萬(wàn)千，回味無(wú)窮，宛如大自然和生命中的小插曲。演奏此段要注意在快速連續(xù)十六分音符進(jìn)行時(shí)運(yùn)弓的位置需逐漸靠右，最后一個(gè)十六分音符要推過(guò)去以便為下個(gè)慢板的長(zhǎng)弓做鋪墊，同時(shí)音量逐漸減弱，來(lái)突出下一個(gè)音的流動(dòng)性。在演奏第一個(gè)長(zhǎng)音時(shí)右手運(yùn)弓要由慢漸快，大臂帶動(dòng)小臂，隨著旋律逐漸流動(dòng)起來(lái)，讓音樂逐漸舒展開來(lái)，隨后逐漸變慢，變?nèi)酢Ｈ纭纠?】：

【例9】

（三）本章小結(jié)

第二章簡(jiǎn)要地對(duì)右手的演奏技巧進(jìn)行歸納，根據(jù)個(gè)人的演奏體會(huì)，筆者認(rèn)為右手技巧中的跳頓弓和快慢弓在全曲起著一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的作用，它最能抒發(fā)作者的情感。當(dāng)然，要想完美地演奏樂曲，在右手熟練而灑脫地駕馭弓子的同時(shí)，還應(yīng)與左手靈活精準(zhǔn)的指法進(jìn)行有機(jī)配合。因此在平時(shí)進(jìn)行運(yùn)弓練習(xí)時(shí)，要特別注意右手的換弦與左手的換音保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一，左右手的同步配合應(yīng)有條不紊，相得益彰。有了一定的磨煉才能將樂曲的運(yùn)弓技巧演奏得更為扎實(shí)。

結(jié)論

《江河云夢(mèng)》在梁云江先生二胡創(chuàng)作領(lǐng)域里添加了許多新的音樂元素。在二胡原有的演奏手法基礎(chǔ)上，創(chuàng)立并運(yùn)用了許多新的技法，例如作品中運(yùn)用了連續(xù)琶音、跳頓弓[JP2]及增減和弦等技巧，加上調(diào)式與調(diào)性中的不確定性，突出了該曲的技術(shù)特點(diǎn)，增加二胡的表現(xiàn)力。同時(shí)，在創(chuàng)作時(shí)流露出對(duì)大自然的愛戀，對(duì)祖國(guó)美好未來(lái)產(chǎn)生的堅(jiān)定信念也在他的音樂作品里得到體現(xiàn)，擴(kuò)大了受眾面，使人耳目一新。[JP]

雖然之前已經(jīng)有不少的學(xué)者對(duì)這首樂曲抒發(fā)了個(gè)人的觀點(diǎn)，但我們要對(duì)《江河云夢(mèng)》中演奏技巧上的難點(diǎn)和運(yùn)用做一個(gè)梳理。在練習(xí)這首二胡樂曲時(shí)，我們要對(duì)這個(gè)作品的演奏技巧進(jìn)行大量練習(xí)，而在舞臺(tái)上我們更多的是要注重對(duì)樂曲的理解，提高對(duì)這首樂曲的整體把握，實(shí)現(xiàn)演奏技能的增強(qiáng)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][ZK（#] 梁云江. 二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏藝術(shù)要求[N].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003.

[2] 劉艷.梁云江二胡音樂創(chuàng)作研究[N].河北師范大學(xué)，2010.

[3] 楊宏偉.現(xiàn)代二胡演奏技巧的探索[J].戲文，2006.

[4] 奚淑婷.二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》初探[N].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2010.

[5] 毛月悅.論《江河云夢(mèng)》的創(chuàng)作和演奏[N].四川音樂學(xué)院，2016.

（責(zé)任編輯：崔曉光）