摘 要：郭熙是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中不可或缺的一面，在山水畫(huà)史上有杰出的貢獻(xiàn)，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的研究也有著如泰斗一般的地位。他的山水畫(huà)大多以北方的山水為創(chuàng)作對(duì)象，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的筆墨技法表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)作品。郭熙是繼宋初李成、范寬之后北宋最重要的山水畫(huà)家，郭熙山水畫(huà)的審美情趣以陶冶性情為目的，追求主體性與形式美；以氣韻生動(dòng)為主，追求形神兼?zhèn)?；以人文意境取勝，追求?shī)意內(nèi)涵。他在《林泉高致集》中提到，一個(gè)基本審美原則，就是強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)性。他的山水畫(huà)大多都能體現(xiàn)形式美與主體性并重這一審美特征。他在構(gòu)圖方式，畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)布置，用筆用墨以及施色方面都孜孜不倦的探索。本文將從這幾個(gè)方面來(lái)著重探討郭熙山水畫(huà)的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：郭熙；山水畫(huà)；藝術(shù)特征

一、郭熙山水畫(huà)形成的背景

1、五代、北宋山水畫(huà)的影響

五代時(shí)期經(jīng)濟(jì)文化重心從黃河流域轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)江流域，由于優(yōu)越的自然條件和南方偏安，經(jīng)濟(jì)文化繁榮處于全國(guó)領(lǐng)先地位。文化在繼承前代的成就的基礎(chǔ)上，有自己獨(dú)具特色的創(chuàng)造性而更上一層樓?；B(niǎo)畫(huà)的興盛，擺脫了唐代作為裝飾藝術(shù)的要求，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格大大加強(qiáng)。同時(shí)出現(xiàn)風(fēng)格多樣的山水畫(huà)并發(fā)展了水墨山水畫(huà)的特殊表現(xiàn)形――皴、擦、點(diǎn)、染的技巧。

2、郭熙的生平及著作

郭熙，字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣）人。他曾經(jīng)為宮廷服務(wù)的山水畫(huà)藝術(shù)家。他所參與的藝術(shù)活動(dòng)，也缺少較為細(xì)致的資料，星星點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)在他生前交往過(guò)的人和一些著作當(dāng)中。史料關(guān)于他的生平資料并不是很豐富，只有在張安治學(xué)者的《郭熙》中曾經(jīng)有此類(lèi)推測(cè)，約在“1020～ 1100年間，生平年齡大概八十幾歲”。這一結(jié)論，應(yīng)是比較符合實(shí)際的。郭熙在熙寧、元豐年這個(gè)時(shí)間段，前前后后參與了不少藝術(shù)文化活動(dòng)。根據(jù)《林泉高致集序》[1]中所談，“道家之學(xué)”強(qiáng)調(diào)作為畫(huà)家，寄情于山水而注重個(gè)人性情的陶冶， “本游方外”，好比山之基石，則是畫(huà)家立根的基礎(chǔ)，郭熙雖然家中并無(wú)他人作畫(huà)，卻自成畫(huà)風(fēng)，因而“游藝于此”，助他聞名遠(yuǎn)近?！?/p>

二、郭熙山水畫(huà)的審美特色

1、構(gòu)圖方式

“平遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”兼能并擅長(zhǎng)，這是中國(guó)繪畫(huà)構(gòu)圖的三遠(yuǎn)法，郭熙最早明確提出來(lái)，在他的《山水訓(xùn)》中說(shuō)“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！边@是中國(guó)山水畫(huà)基本構(gòu)圖法?！白陨较露錾筋崱北硎疽朁c(diǎn)很低；“自山前而窺山後”表示居高俯視；“自近山而望遠(yuǎn)山”表示采用平視。 他的畫(huà)多以全景式構(gòu)圖，大格局，大尺幅，畫(huà)面飽滿，繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)。

2、畫(huà)面經(jīng)營(yíng)布置

富于意境是郭熙山水畫(huà)另一大特色，如《關(guān)山春雪圖》中，山石仍只用濕筆淡墨簡(jiǎn)約勾出，留以空白喻作雪，又用水墨渲染，顯示山石凹凸，石山布以枯松，寒林層層疊疊推進(jìn)，漸遠(yuǎn)漸上，春雪景色如夢(mèng)似幻，清泉幽出，正面再顯，樓臺(tái)殿閣，顯得逸遠(yuǎn)而靜穆。再穿插山石枯樹(shù)寒林，再向上推進(jìn)越加蕭瑟曠遠(yuǎn)，高寒，奇峰聳立，似有寒風(fēng)凌烈；意境達(dá)到了畫(huà)外之寒，感人動(dòng)魄；難怪《宣和畫(huà)譜》[2]說(shuō)他：“放手作長(zhǎng)松巨木，回溪斷崖，巖岫絕，峰巒秀起，云煙變滅，煙靄之間，千態(tài)萬(wàn)狀?！惫跎剿?huà)，“遠(yuǎn)山多正面，折落有勢(shì)?！碑?huà)山則聳拔盤(pán)回，水源多作高遠(yuǎn)。因此得：“獨(dú)步一時(shí)之譽(yù)，這是山水畫(huà)中能表現(xiàn)出的意境，同時(shí)也是山水畫(huà)得以出現(xiàn)并逐漸成為中國(guó)繪畫(huà)中的主流的主要原因”

3、用筆用墨

他的畫(huà)面剛?cè)岵?jì)、濕潤(rùn)渾厚、清淡秀逸 。從用筆上看，郭熙的用筆，一般來(lái)看是，禿而較大，粗壯而圓渾，富有中鋒的含蓄，沒(méi)有小而尖的形體。在《畫(huà)決》[3]中曾今提到說(shuō)“筆用尖者、圓者、粗者、細(xì)者、如針者、如刷者?！?他既不像某些北方山水畫(huà)家（包括后來(lái)南宋院體畫(huà)家）那樣剛勁，亦不同于當(dāng)時(shí)文入畫(huà)家那樣率意，或者說(shuō)，既不似范寬的堅(jiān)硬，也不像董巨的柔潤(rùn)，而是力圖做到剛?cè)岵?jì)。郭熙的線條“似乎是柔曲的，但又決不像南方山水畫(huà)那樣圓潤(rùn)和輕淡，取其線條中某一小段又是剛勁的?！薄肮鯇W(xué)李成”，“但用筆和李成卻有一定距離”，“他有圓筆中鋒的含蓄性，不似李成畫(huà)筆之尖利”郭熙雖是院體畫(huà)家，卻能如文人畫(huà)家那樣注重以書(shū)入畫(huà)。他說(shuō)，“人之學(xué)畫(huà)，無(wú)異學(xué)書(shū)”，“故世之人多謂善書(shū)者，往往善畫(huà)，蓋由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也”正是這樣，郭熙山水用筆堅(jiān)實(shí)而不滯，剛勁之中又透出幾分松靈。

三、郭熙山水畫(huà)在中國(guó)山水畫(huà)的地位及影響

在中國(guó)美術(shù)史上，文人畫(huà)理論和文人畫(huà)的的審美追求自六朝以來(lái)一直領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)畫(huà)理論發(fā)展的時(shí)代潮流，文人畫(huà)家和文人畫(huà)得到了社會(huì)普遍的尊重和高度評(píng)價(jià)。相比之下，一些以畫(huà)為生的職業(yè)畫(huà)家或院體畫(huà)家，因受到傳統(tǒng)文化的影響，在世人的心目當(dāng)中社會(huì)地位低微，他們的畫(huà)也常常不被看重，即使是他們當(dāng)中的部分畫(huà)家有著非凡的的技藝和才能，也難免落個(gè)“畫(huà)工”的地步。所以，對(duì)于歷史上的畫(huà)工、畫(huà)院畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他們的藝術(shù)成就和藝術(shù)地位很難得到后人的客觀評(píng)價(jià)。

郭熙的山水畫(huà)理論《林泉高致》對(duì)中國(guó)畫(huà)論做出了創(chuàng)作實(shí)踐貢獻(xiàn)，同時(shí)也指導(dǎo)著我們對(duì)于山水畫(huà)的學(xué)習(xí)。第一，使以后的畫(huà)家們更加的注重繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。第二，繪畫(huà)者須加強(qiáng)自己的主觀修養(yǎng)，對(duì)于描繪的事物要親身體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)選材的精到。第三，提出了具有透視意義的“三遠(yuǎn)法”。第四、提出繪畫(huà)用筆墨的方法對(duì)后世畫(huà)家具有重要影響。第五、提出了山水畫(huà)的意境，認(rèn)為山水畫(huà)表達(dá)的是一種對(duì)林泉之心的向往的意蘊(yùn)，使人坐擁泉石，獲得一種可游、可居的審美感受，從而使人的精神境界得以純凈。

總之，郭熙的山水畫(huà)地位不應(yīng)受到“畫(huà)工”的身份而被忽視、被漠視。郭熙是一位真實(shí)而又優(yōu)秀的畫(huà)家。他的山水畫(huà)以及山水畫(huà)論對(duì)于豐富中國(guó)的山水畫(huà)理論與創(chuàng)作實(shí)踐做出了積極的貢獻(xiàn)，郭熙的山水畫(huà)不但指導(dǎo)著他本人的藝術(shù)實(shí)踐，到了今天對(duì)于我們的山水畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作仍具有著極其重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。而這些對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展都產(chǎn)生了積極的影響。

四、結(jié) 語(yǔ)

山間四季輪回，陰晴不定，早晚分明的美妙變化，山水畫(huà)的表現(xiàn)因時(shí)而異。四季輪回而景色不同，對(duì)于施墨，用筆均有不同，以韻律優(yōu)美的用筆技法來(lái)描繪自己心里理想的健美，追求理想中且符合社會(huì)風(fēng)尚的美，而且他們的閱歷也有些相似之處，都是出身于北方的北方山水畫(huà)家，都提倡不再過(guò)隱居生活，提倡走出去去創(chuàng)作，這點(diǎn)上與郭熙的山水畫(huà)創(chuàng)作觀念有較大聯(lián)系。郭熙的一生之中，具有獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)展的、當(dāng)之不愧的是他的山水畫(huà)技法和繪畫(huà)理論，所以說(shuō)郭熙是位承前啟后的山水畫(huà)大師。

注釋?zhuān)?/p>

[1]引自《林泉高致集序》

[2]引自《宣和畫(huà)譜》

[3]引自《畫(huà)決》

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作者簡(jiǎn)介：

趙雅婷，聊城大學(xué)17級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)研究。