摘 要：纖維壁畫作為公共藝術(shù)的一部分，它因?yàn)楸旧淼牡奶匦裕軌蛟诠部臻g中起到良好的作用，既適用于室內(nèi)空間，又適應(yīng)于室外空間?，F(xiàn)代纖維壁畫在材料的選擇上也是多種多樣的，由于在材料的選擇上變化很多，所形成的纖維壁畫的畫面是否還屬于壁畫，這是值得我們?nèi)ニ伎嫉?。然而壁畫最終還是一門融入生活的藝術(shù)，本身就帶有公共藝術(shù)的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了景與物的和融合，也提升了環(huán)境的公眾性，彌補(bǔ)了現(xiàn)代城市建筑中的精神內(nèi)涵的不足，同時(shí)還也賦予了城市公共空間的文化屬性。所以它的存在是很有意義的。

關(guān)鍵詞：纖維壁畫；公共空間；材料；合理性

1、纖維壁畫的起源與發(fā)展

纖維壁畫其實(shí)是一門古老的藝術(shù)，它起源于阿拉伯的壁毯藝術(shù)，在發(fā)展過程中吸收了各國的傳統(tǒng)技藝，經(jīng)過時(shí)間的沉淀，逐步形成了現(xiàn)代我們所說的纖維壁畫，所以它既古老又年輕。

從易經(jīng)的結(jié)繩記事中，我們可以知道，從獸皮御寒開始，人們就開始用纖維材料了，不過在當(dāng)時(shí)人們只用于生活中，并沒有將它用于裝飾中。在我國秦朝時(shí)期，人們開始用它來做服飾，還有日常的裝飾品。到了新中國成立，成就了壁毯事業(yè)，當(dāng)時(shí)的代表作就是作為國禮送給聯(lián)合國的壁毯作品《萬里長城》，當(dāng)時(shí)的作品還是局限于寫實(shí)性。現(xiàn)代纖維壁畫的發(fā)展主要起源于19世紀(jì)的中期的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動”和19世紀(jì)末期的“新藝術(shù)運(yùn)動”，在這個(gè)背景下，藝術(shù)家們更注重于材料的運(yùn)用和工藝的表現(xiàn)。第一次打破傳統(tǒng)纖維壁畫的藝術(shù)家是雅格達(dá)·布依奇，她以斷絨的工藝手法所制作的作品《對話》，打破了傳統(tǒng)平面的創(chuàng)作形式，將平面轉(zhuǎn)化為半浮雕的形式。從而纖維壁畫進(jìn)入了新紀(jì)元，纖維壁畫的發(fā)展也變得更加的多元化。

2、纖維壁畫的材料及特點(diǎn)

在傳統(tǒng)的纖維壁畫中，材料的采用是毛線、絲綢等動物纖維以及竹條和藤條等植物纖維。選用這些是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的纖維壁畫就是由壁毯演變的，有一定的御寒、保暖作用。人們選用這些纖維材料，只能適用于室內(nèi)空間，起到了符合居住環(huán)境的需求。

由于這種材料只能放置于室內(nèi)，而且是陽光曬不到的地方，所以有一定的局限性。隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)代壁毯之父讓·呂爾薩最早倡導(dǎo)運(yùn)用新材料、新技法、新語言，將傳統(tǒng)纖維壁畫開始引向現(xiàn)代纖維壁畫的觀念。采用也適用于室外的纖維材料，例如：砂石、水泥、稻草、鋼絲、鐵等材料以及光纖維，這個(gè)觀念的提出，將纖維壁畫推向了室外的公共藝術(shù)中。例如《水天花園》是在溫哥華冬季奧運(yùn)會上采用新型的材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在這個(gè)作品中，作者采用聚酯纖維材料并通過電腦開發(fā)出來的具有動感的纖維作品。這些材料的運(yùn)用大大的彌補(bǔ)了傳統(tǒng)材料的不足。這也將是未來纖維壁畫的發(fā)展方向。

3、纖維壁畫在建筑中的應(yīng)用

纖維壁畫作為公共藝術(shù)的一種，傳統(tǒng)的壁畫都是帶有它本身的平面性，而現(xiàn)代壁畫不僅僅是采用材料媒介，而是通過材料之間進(jìn)行再重組，從而產(chǎn)生不同的肌理，將纖維壁畫從二維推向了三維。公共藝術(shù)是存在于每個(gè)公共場所內(nèi)，建筑物又是公共空間的主體，而纖維壁畫又是依附于建筑物上的藝術(shù)。隨著社會的發(fā)展，人們生活水平的提高，傳統(tǒng)的纖維壁畫開始走向立體。將不同平面的東西進(jìn)行重新編排、堆積達(dá)到立體效果。使纖維壁畫更適應(yīng)于現(xiàn)代建筑空間。

藝術(shù)家麥可·卜然森對纖維壁畫的評價(jià)是：這不僅僅是物體同時(shí)也是空間?，F(xiàn)代纖維壁畫材料的多樣性以及工藝的多樣性使藝術(shù)家們在創(chuàng)作作品時(shí)的選擇也越來越多，所創(chuàng)作的作品與建筑環(huán)境之間也越來越和諧統(tǒng)一。纖維壁畫以柔軟溫馨的特點(diǎn)沉浸在不同的建筑空間內(nèi)，為建筑物內(nèi)外空間環(huán)境營造了一種有生命力的空間環(huán)境。使壁畫在空間中的功能性很大的展現(xiàn)出來。例如聯(lián)合國總部大廳的《聯(lián)合國的藍(lán)天》，在這幅作品里，順應(yīng)了大廳的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，將樓梯和墻壁的空間充分利用，并運(yùn)用抽象的圖案，強(qiáng)調(diào)局部線條的使用，將環(huán)境與作品產(chǎn)生了共鳴，在彼此的相互關(guān)聯(lián)中相呼應(yīng)，形成了和諧統(tǒng)一的視覺感受。而且畫面使用藍(lán)灰色為基調(diào)，為莊嚴(yán)的聯(lián)合國帶來了輕松辦公的氣氛。

美國藝術(shù)家科林恩·羅爾斯踏·克林卡姆在西雅圖的雙樹賓館的大廳所做的纖維壁畫作品，運(yùn)用色彩斑斕的織物和絲線，進(jìn)行編織扭曲、反卷將作品呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的張力，這種張力和四周的建筑物相互呼應(yīng)，讓這個(gè)本是輕快通透、錯(cuò)落有致的空間變得更加有節(jié)奏感。讓行走在這個(gè)空間的人們心態(tài)得到了調(diào)節(jié)，讓人們更愿意走出房門，在場所內(nèi)進(jìn)行交流，享受這份活潑和輕松感。

建筑與環(huán)境藝術(shù)的發(fā)展，致使纖維藝術(shù)從中得到了良好的契機(jī)，在現(xiàn)代的建筑物中形式過于單調(diào)，公共藝術(shù)的出現(xiàn)不僅解決了走在環(huán)境中人們的情緒，也彌補(bǔ)了現(xiàn)代建筑物的冰冷感受。纖維壁畫作為公共環(huán)境藝術(shù)形式之一，會不斷地融入公共建筑環(huán)境中。社會的生產(chǎn)力水平、人們的生活方式、公眾的價(jià)值取向、技術(shù)水平、審美需求和興趣愛好等，一切都在變化之中，但纖維壁畫作品不僅具有文化內(nèi)涵，而且還恰如其分地反映當(dāng)今社會的互動性、互溶性的時(shí)代特征。因此，纖維壁畫在現(xiàn)代公共建筑環(huán)境藝術(shù)中有著廣闊的發(fā)展前景。

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