摘 要：圖案是室內設計中最重要的裝飾元素之一，中國傳統(tǒng)紋 樣圖案融合了儒釋道的精髓和千百年的民情風俗，逐漸形成了 具有文化內涵和象征意義的圖形和紋飾。中國傳統(tǒng)紋樣圖案的 涵蓋面非常廣，包括動物、植物、人物、圖騰等多種形式在內 的紋樣以及一些約定俗成的組合圖案。

關鍵詞：傳統(tǒng)紋樣；現(xiàn)代；室內設計

在室內設計中應用中國 傳統(tǒng)紋樣是設計多元化的必然要求，是大眾審美的最終指向。 因此對中國傳統(tǒng)紋樣圖案進行深入的分析并設計出符合當代審 美需求的室內設計作品就顯得非常重要。而要想深刻理解中國 傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的運用，就要對其意義和價值有一定的 了解，下面筆者將簡要介紹中國傳統(tǒng)紋樣的意義和價值，并詳 細分析了傳統(tǒng)紋樣圖案在現(xiàn)代室內設計中的運用。

一、中國傳統(tǒng)紋樣圖案的意義和價值

中國傳統(tǒng)紋樣圖案是人們情感的寄托和紐帶，是一代代 古人在與自然抗爭中以及生產生活中創(chuàng)造出來的，表達了人 們對于自然的敬畏和崇拜之情，比如最為普遍的傳統(tǒng)紋樣日 月星辰等。除此之外，傳統(tǒng)紋樣還表達了先民對于美好生活 的祈盼和憧憬，比如象征富貴的牡丹等植物圖案。

中國傳統(tǒng)紋樣圖案是我國傳統(tǒng)哲學思想的具體體現(xiàn)。將 中國儒釋道的思維方式運用到室內設計上，可以促使新的創(chuàng) 意的產生。傳統(tǒng)紋樣將天地人有機地糅合到一起，展示了中 華民族傳統(tǒng)的自然觀、哲學觀，收到了意想不到的效果。比 如道家的八卦圖，于方圓之間展示了從無到有、從有到無的 萬物化生過程，達到了美學與哲學的高度統(tǒng)一。

二、中國傳統(tǒng)紋樣圖案的分類

（一）云紋

云紋是我國裝飾圖案中最為典型的一種，其經過了幾千 年的歷史演變，融入了各時期的不同風貌，造型變幻豐富。 云紋圖案以云彩為意象借喻步步高升、祥瑞合意，是居所主 人文化品位的體現(xiàn)。云紋的主要形式有云雷紋、卷云紋、朵 云紋、流云紋等，通常會和其它圖案如海水、龍、蝙蝠、麒 麟等祥瑞神獸結合使用，以更加突出祥瑞之意。云紋常用于 餐飲、娛樂、居家等的隔斷和屏風上。

（二）回紋

回紋是由陶器、青銅器上的雷紋衍化而來，是由折線 組成的圓形或者方形的回環(huán)狀圖案，形如“回”字，故而得 名。回紋形態(tài)整齊合閉、綿延不斷，后世認為它象征萬事深 遠，吉祥無邊，民間也稱為“富貴不斷頭”。在當代室內設 計中，由于回紋的淡雅古致，節(jié)奏韻律感明顯等特點，一直 以來被設計師用作不可或缺的輔助元素。用回紋做邊飾或底 紋，能使室內設計具有連續(xù)感及整體感。除此之外，回紋圖 案還廣泛運用于地毯、織繡等軟裝飾方面。

（三）萬字紋

萬字紋即“卍”字形圖案，常用作瑞符或宗教標志， 在東漢時期由佛教傳入我國?！皡e”（音“萬”）梵語意為 “吉祥之所集”，有吉祥如意、萬福萬壽之意。古時由于統(tǒng) 治階級的熱衷帶動了民間的追捧，萬字紋被廣泛運用于家 居、鏤空門窗、隔斷上?！皡d”字四端向外延伸，還可演化 為各種各樣的錦文，形式多樣，又被稱作“萬壽錦”。當代 中式鏤空門窗的設計就是以“卍”字符為基礎，通過變幻、 解構、重組生發(fā)出其他具有設計感的變體圖案，這很好地豐 富了當代人的居住環(huán)境，也很好地傳達了福壽無疆，吉祥如意的美好祈愿。

（四）龍紋

龍紋的起源一般認為是遠古時期的圖騰崇拜，它在人們 印象中是力量和權利的象征。龍紋在多個朝代被用作皇家標 志，是最能代表中國傳統(tǒng)文化的符號之一。龍紋根據結構又 可分為卷龍紋、爬行龍紋、兩頭龍紋、交龍紋等。龍紋自誕 生以來，其具體形象就不斷地被豐富完善著，通常可分為具 象龍紋和類似龍的抽象龍紋兩大類。抽象龍紋通過夸張的藝 術處理形成自由奔放、灑脫俊逸的特點，常被用在成功人士 宅邸的大廳、門禁等處。

（五）寶相花紋

寶相花紋是我國傳統(tǒng)植物紋樣之一，隋唐時期達到興 盛。寶相花以牡丹、蓮花為原型演變而來，花瓣多層次有致 排列，圖案總體感覺中規(guī)中矩且雍容華貴，傳其寓意富貴、 吉祥美滿，有“寶”“仙”之意，故被稱為“寶相花”。佛 教有語“神儀內瑩，寶相外宣”，故寶相花紋常用于寺院的 大殿裝飾。而在當代室內設計中，寶相花紋常被用作椅背、 樓梯間的裝飾。

三、傳統(tǒng)紋樣圖案在現(xiàn)代室內設計中的運用

（一）中國傳統(tǒng)紋樣圖案在家具設計上的運用

中國傳統(tǒng)圖案以其變幻萬千的造型和深刻的寓意被廣泛 地運用于中式家具的設計中。傳統(tǒng)圖案的內容極其豐富，其 中必定有符合當代人審美標準的形式，設計師將這部分圖案 直接用于家具的設計領域，取得了良好的效果。概括來講， 傳統(tǒng)圖案在家具設計上可以分為直接引用和變形歸納兩種。 直接引用中比較典型的就是植物紋樣中的牡丹圖案。牡丹國 色天香素有“國花”的美譽，歷來象征富貴吉祥，廣受歷朝 歷代大眾的喜愛。以牡丹及牡丹形式變種為基礎的寶相花被 廣泛用于椅背、柜面的裝飾上。

（二）中國傳統(tǒng)紋樣圖案在墻面設計上的運用

中國傳統(tǒng)圖案在對室內墻面進行裝飾時，需根據不同室 內空間的不同用途進行考量，通過恰當的運用來最大限度地 發(fā)揮空間的功用。室內墻面設計的表現(xiàn)形式有很多種，比較 常見的有壁畫、彩繪、腳線、掛屏等。在展覽館、多功能大 廳等公共展示空間，傳統(tǒng)圖案多以壁畫的形式出現(xiàn)，出現(xiàn)頻 率較多的紋樣是饕餮紋、青龍紋等。紋樣圖案是當今室內墻 體設計的潮流，通過這種形式能將古典圖案和現(xiàn)代藝術進行抽 象結合，能收到很好的視覺效果。

（三）中國傳統(tǒng)紋樣圖案在天花設計上的運用 在現(xiàn)代室內設計中，天花設計崇尚的是簡潔明快之感。 如果在天花上進行大面積的裝飾則會帶給人繁瑣沉悶之感， 而種類繁多的傳統(tǒng)紋樣圖案則為這一問題提供了解決方式。 回紋、萬字紋是天花極簡主義設計的良好素材，其清新明快 的線條完全符合現(xiàn)代人的審美情趣。

（四）中國傳統(tǒng)紋樣圖案在隔斷設計上的運用 隔斷屬于半實體的空間界面，其表現(xiàn)形式有屏風、帷 幔、隔斷等。隔斷依據空間的不同特點和功能將空間分割， 隔斷可以選擇較為簡潔的幾何紋樣，也可以選擇花鳥等植物 和動物紋樣。幾何紋樣的運用與簡約主義的創(chuàng)意不謀而合， 如棋格紋、連線紋等。而傳統(tǒng)動物和植物紋樣圖案如喜鵲鬧 枝頭等圖案的運用則是回歸古典的表現(xiàn)手法，達到了文化內 涵和美學的統(tǒng)一。

四、現(xiàn)代室內設計中傳統(tǒng)紋樣圖案運用的局限性

（一）傳統(tǒng)紋樣圖案在設計中的時尚性不足 雖然許多傳統(tǒng)紋樣圖案會頻繁地出現(xiàn)在室內設計的作品 中，諸如卷草紋、寶相花紋、云紋等。但是經過仔細觀察就 會發(fā)現(xiàn)，設計師們對于傳統(tǒng)紋樣的理解還停留在表面，只是 簡單重復地使用紋樣圖案，而這種簡單的拼接運用到現(xiàn)代建 筑中有時難免會讓人產生突兀之感。其牽強的設計方式不能 緊跟時代潮流，時尚表現(xiàn)力欠佳。

（二）傳統(tǒng)紋樣圖案在室內設計中應用的材質太少 中國傳統(tǒng)紋樣圖案在設計中依托的材質主要是木材。木 材作為裝飾材料在再創(chuàng)造時較為容易，經過各種形式的雕刻 加工即可很好地展示紋樣的內容。然而在現(xiàn)代室內設計中， 材料使用的廣泛性使傳統(tǒng)紋樣圖案的運用收到了沖擊，能夠 與玻璃、塑料等材料有機結合的有關傳統(tǒng)紋樣圖案的成功作 品較少，這也是傳統(tǒng)紋樣運用中的缺憾。

在中國傳統(tǒng)紋樣的運用上，我們要打破傳統(tǒng)的定式思維 和設計理念，努力實現(xiàn)現(xiàn)代設計元素和傳統(tǒng)設計元素的有機結 合，形成具有傳統(tǒng)民族特色的室內設計風格。作為設計師，要 深入剖析和解構傳統(tǒng)文化元素，做到承襲傳統(tǒng)與古典，連結現(xiàn) 代與時尚，從而讓傳統(tǒng)紋樣的運用翻開嶄新的篇章。