摘 要：《梅娘曲》是話劇《回春之曲》插曲 ，作于1935年。歌中主人公梅娘的戀人從南洋歸國投身于抗日戰(zhàn)爭，不幸因負(fù)傷而失去了記憶。專程回國探望的梅娘為喚起他的回憶，在病床前唱起了這首凄婉動人的歌。創(chuàng)作中，聶耳根據(jù)劇情的需要，用較為簡樸的手法渲染劇中人細(xì)膩復(fù)雜的心理，取得了很好的藝術(shù)效果。話劇《回春之曲》公演后，《梅娘曲》在國內(nèi)和海外僑胞中廣為傳唱。

關(guān)鍵詞：梅娘曲；回春之曲；抗日戰(zhàn)爭

《梅娘曲》的創(chuàng)作背景是主人公高維漢在戰(zhàn)爭中負(fù)傷后，他的情人梅娘不顧父母的反對，只身從南洋趕回祖國，高維漢因受傷而昏迷不醒，之后醒來卻又失去了記憶。曲子表達(dá)的正是梅娘見心上人變成這樣后抑制不住痛苦的心情。

《回春之曲》是描寫一些南洋的愛國青年華僑，為了反對日本帝國主義的侵略回國參加抗戰(zhàn)的動人故事。此話劇公演后，該曲被廣為傳唱，李谷一、譚晶、殷秀梅、張權(quán)、韓延文、李曦、毛阿敏等眾多歌手都演唱過。2005年9月2日，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利六十周年，央視3臺直播了《為了正義與和平》大型文藝晚會，其中就有《梅娘曲》。

欣賞指引：

梅娘是一位出生于南洋富商的女學(xué)生，她的遭遇不同于一般勞動婦女。她的痛苦主要來自于家庭的封建束縛和日本帝國主義的侵略。要準(zhǔn)確地刻畫好梅娘的這個形象，必須在這樣一首短小的歌曲中，把人物復(fù)雜的內(nèi)心世界勾畫出來。聶耳在這首歌曲中，對于梅娘這個人物的形象的刻畫是很成功的。

這首歌采用樂段結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌形式。開始的樂句是弱拍起，一聲“哥哥”，親切、深情，簡練而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了梅娘見到昏迷不醒的情人時，內(nèi)心充滿的痛苦與愛戀的心情。接著是敘事性的，梅娘力圖以回憶他們在南洋時的生活情景，喚起自己情人的記憶力。

但是，她的情人終究因傷勢過重而“已經(jīng)不認(rèn)得我了”。這首歌曲的鮮明特色是：一、音樂語言與歌詞配合得非常緊密，幾乎唱與說完全是一回事。二、三段歌詞的每一個結(jié)尾樂句，為了表現(xiàn)人物復(fù)雜的思想感情變化的需要都作了不同的處理：第一個結(jié)尾句表現(xiàn)梅娘沉浸在幸福的回憶里，第二個結(jié)尾樂句表現(xiàn)梅娘面對痛苦的現(xiàn)實(shí)而又抱著期待所交織成的內(nèi)心惆悵，第三個結(jié)尾樂句表現(xiàn)梅娘控制不住自己的失望而痛苦地抽泣起來。三個不同的結(jié)尾樂句將人物內(nèi)心復(fù)雜的思想感情一步步地、層次分明地作了細(xì)致的刻畫。三、成功地運(yùn)用了戲劇音樂中常用的朗誦式的音調(diào)，“但是”的重復(fù)，加深了梅娘內(nèi)心思想感情的表現(xiàn)。

演唱提示：

這首歌曲音域不寬，旋律變化也不大，演唱上沒有太大的困難，但是把這首看似簡單的歌曲唱好并不容易。

演唱者要在表達(dá)人物悲痛的感情基調(diào)的同時，表現(xiàn)出三個段落細(xì)微的感情色彩變化：首先是以回憶往日的甜蜜來反襯現(xiàn)在的痛苦；其次是為當(dāng)時沒能追隨愛人而深感內(nèi)疚；最后因拋棄一切追求愛卻沒有結(jié)果而悲痛欲絕。演唱時聲音要自然，咬字要清晰，要有明顯的語氣感，在如泣如訴中把感情逐漸推向高潮。

開始一句“哥哥，你別忘了我呀！”，這句中間有一個休止符，是一個情緒上的停頓，在演唱時絕對不能在休止符上吸氣，要音斷氣不斷，聲隱情相連。

“但是，但是”前的兩個空拍，表現(xiàn)得像女主人公悲傷得已經(jīng)泣不成聲。