摘 要：文章通過用譜例的形式，對(duì)二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》每一個(gè)樂章中右手弓法的技巧進(jìn)行了分析，分別在慢長(zhǎng)弓、快弓、顫弓、拋弓這四個(gè)方面來闡述，提出了一些自己在學(xué)習(xí)與演奏這首樂曲中的感想，從而與大家一起分享和探討。

關(guān)鍵詞：弓法；慢長(zhǎng)弓；快弓；顫弓；拋弓

（一）慢弓

在《長(zhǎng)城隨想》這首協(xié)奏曲中，一共分為了四個(gè)樂章，下面筆者將有慢弓的樂章逐個(gè)分析。第一樂章《關(guān)山行》，這個(gè)樂章的一開始：

譜例1

是以里弦的do引出了音樂的主音，并以三拍半的節(jié)奏持續(xù)了它的時(shí)值，而這一慢弓應(yīng)該帶著硬音頭出現(xiàn)，隨后弓速逐漸減慢，力度逐漸減弱，然后慢慢的將音樂的情緒一點(diǎn)點(diǎn)帶動(dòng)起來，而在這三拍半的慢弓中，主要是靠大臂來控制起奏的弓速，只有在起奏的時(shí)候弓子用的少，才能有足夠的弓子做之后的漸強(qiáng)處理，而控制弓速就等于控制了弓長(zhǎng)。在運(yùn)弓時(shí)也要避免出現(xiàn)噪音或者是虛音，這一弓也很容易演奏出大肚子弓，正是由于右手對(duì)強(qiáng)弱力度之間的緩沖過程做不到位而造成，這都是右手的基本功不到位的表現(xiàn)，所以這一慢弓是需要不斷的練習(xí)才能達(dá)到那種大氣的感覺。而像這樣的三拍半的慢長(zhǎng)弓，在這一樂章的開始就出現(xiàn)了有五次之多，之后在樂曲中又演變成兩拍半的慢長(zhǎng)弓，無論是三拍半的還是兩拍半的節(jié)奏，對(duì)于右手慢長(zhǎng)弓的控制都應(yīng)該做好相應(yīng)的強(qiáng)弱音頭和力度的把握，從而達(dá)到作曲家的要求。而劉文金先生將京劇的味道融入其樂段中，致使我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候應(yīng)該多多注意其京劇的韻味，我們才能將這一段音樂表現(xiàn)出戲曲的風(fēng)格。在這段曲譜中，有許多間歇記號(hào)與八分音符和十六分音符的休止符號(hào)，運(yùn)弓上很多時(shí)候需要演奏成同向斷弓，并且要保證樂句之間的連貫性，所以在演奏的時(shí)候應(yīng)該依據(jù)音的長(zhǎng)短來分配好弓子的速度。這些都充分體現(xiàn)了作曲家對(duì)于慢弓的高要求和對(duì)氣息的重視，只有通過合理的呼吸來調(diào)整弓子的均勻，才能把這一段演奏的更好。

在這第一段中還要注意軟音頭的出現(xiàn)：

譜例2

比如這一句的第一個(gè)長(zhǎng)音do、下一小節(jié)的mi和第三小節(jié)中兩拍半的fa，這些長(zhǎng)音都是軟音頭的慢長(zhǎng)弓，而無論是軟音頭還是硬音頭，筆者認(rèn)為主要還是手腕和手指的控制，如果臂力用得太多，就會(huì)影響弓長(zhǎng)的合理運(yùn)用。而它與之前的硬音頭的區(qū)別就在于右手，當(dāng)右手握好弓子后，再借鑒大臂來帶動(dòng)小臂和手腕，從而帶出軟音頭，而不是利用中指和無名指給它施加突發(fā)的力氣所演奏出來的音頭。音頭出現(xiàn)后再將弓子的力度和速度迅速減弱，右手在勻速的狀態(tài)下慢慢奏出余下的節(jié)奏。

還有一種是沒有音頭的慢長(zhǎng)弓處理，

譜例3

在這一樂句中，慢長(zhǎng)弓就需要平穩(wěn)的控制右手的運(yùn)弓。由于在速度上作曲家的要求是中速、流暢地演奏，而不是像之前的帶有軟硬音頭那樣，需要奏出具有曲線型的音樂。所以我們要注意減少運(yùn)弓時(shí)每一樂句之間換弓的痕跡和力度的勻速運(yùn)動(dòng)，盡量保持音樂的持續(xù)流動(dòng)性，要加強(qiáng)平時(shí)右手長(zhǎng)弓的基本練習(xí)，才能將對(duì)長(zhǎng)城的敬仰之情表達(dá)的更到位。

譜例4

譜例5

這兩個(gè)樂句都是由同一音樂素材如下圖：

譜例6

發(fā)展而來，而它們的不同之處在于速度和情緒的變化。第一譜例在速度上變成了突慢的節(jié)奏，并應(yīng)該帶著優(yōu)美而富于幻想的感情去演奏。雖然這一樂句相比第一段的節(jié)奏來說差不多，但是這個(gè)慢長(zhǎng)弓不像帶著音頭一樣那么堅(jiān)定的出來，而是處理成帶點(diǎn)虛的力度來控制右手的弓子來緩慢進(jìn)行，使人聽完后有種幻想長(zhǎng)城畫面的感覺。而第二譜例的速度比第一譜例快了一倍，并且在伴奏的樂器上融入了打擊樂，所以更堅(jiān)定了這一樂段是對(duì)長(zhǎng)城威武形象的描寫，對(duì)于右手的長(zhǎng)弓，我們應(yīng)該演奏的更加豪爽，盡量拉滿全弓，保證每弓的勻速前進(jìn)。

在第三樂章《忠魂祭》中的第一段，

譜例7

前面兩小節(jié)同樣使用了三拍半的長(zhǎng)音，但這兩句的長(zhǎng)音出現(xiàn)之前都加了一個(gè)里弦的裝飾音低八度la，就像敲打古老的鐘聲一樣，等這個(gè)裝飾音快速出現(xiàn)后緊接著便是里弦泛音的la，這個(gè)慢長(zhǎng)弓在裝飾音上只需右手弓子稍微帶一下就可以了，但后面的泛音la需帶點(diǎn)音頭演奏，然后逐漸將力度減弱，弓速減慢，直到這個(gè)音最后一點(diǎn)點(diǎn)消失，仿佛鐘聲的尾音繚繞，慢慢的遠(yuǎn)去。而它與《關(guān)山行》第一段慢長(zhǎng)弓的區(qū)別在于它是以弱奏的形式來演奏裝飾音，其中主音的力度要強(qiáng)于裝飾音，這三拍半的力度是減弱直到消失的，而《關(guān)山行》第一段的第一個(gè)音帶硬音頭之后弱下來后又逐漸漸強(qiáng)至收尾，所以慢長(zhǎng)弓的控制主要在于弓速與力度，手腕、小臂和大臂的相互配合。

第四樂章《遙望篇》，

譜例8

這一樂章是以四個(gè)小節(jié)的彈撥樂伴奏引入，隨后的二胡部分是對(duì)第一樂章的主題再現(xiàn)，由于拍號(hào)從四六拍變成二二拍，所以速度要加快一些。這里的慢長(zhǎng)弓也是帶著強(qiáng)音頭出現(xiàn)，但比第一樂章要稍微輕一些，運(yùn)用右手手臂、手指和手腕對(duì)弓子進(jìn)行漸強(qiáng)的處理，并在第三拍末尾處迅速干凈拉完，帶著一種很松弛的運(yùn)弓來演奏，表現(xiàn)出穩(wěn)健的情緒。

對(duì)于無論是否帶音頭的慢長(zhǎng)弓，二胡演奏大師閔慧芬說“慢長(zhǎng)弓的常見病是節(jié)奏的時(shí)值不足，也就是通常說的拍子不足，原因是弓兩頭走得很快，拍子還不足，弓就不夠用了。”[閔慧芬：《博大境界中的民族神韻——二胡協(xié)奏曲<長(zhǎng)城隨想>演奏札記》中國(guó)音樂學(xué)1992年01期]所以在練習(xí)慢長(zhǎng)弓的時(shí)候，我們應(yīng)該要將右手的弓子練到游刃有余，能隨時(shí)控制它的快慢速度與弓子長(zhǎng)短的合理分配，才能做到節(jié)奏的穩(wěn)定。

（二）快弓

快弓是二胡基本功中又一重要的技法，也是一種節(jié)奏性的曲調(diào)，筆者認(rèn)為在演奏快弓的時(shí)候需要注意三點(diǎn)：第一，運(yùn)弓的顆粒性。第二，重音的體現(xiàn)。第三，音樂的線條性。如將這三點(diǎn)合理配合好，那么快弓演奏的會(huì)更準(zhǔn)確一些。而快弓的演奏位置一般是靠近弓子的中間部分來演奏的，當(dāng)然不同的節(jié)奏時(shí)長(zhǎng)有不同的快弓拉法，我們要根據(jù)情況來演奏。在第二樂章《烽火操》中，基本整個(gè)樂章都是快弓，筆者認(rèn)為在這有好幾種形式的快弓，第一種是左手有規(guī)律的進(jìn)行十六分音符的演奏，比如這一樂章中的第43小節(jié)和44小節(jié)：

譜例9

在樂譜上我們能很清楚的看到標(biāo)有的漸強(qiáng)記號(hào)，所以在右手進(jìn)行快弓演奏的時(shí)候，一定要使弓毛緊貼住琴弦，而且不能松懈。在弱奏開始的時(shí)候，不能有音頭，右手手腕的動(dòng)作是比較小的，與小臂基本在一根直線上，隨著力度的漸強(qiáng)而慢慢擺動(dòng)起手腕，這里弓子的位置依然是中間部分，弓子也是隨著力度的變化從窄到寬。由于它的情緒是仿佛描寫戰(zhàn)爭(zhēng)中敵人從遠(yuǎn)處慢慢靠近了，所以這個(gè)地方的快弓一定也要奏出越來越緊張的氣氛。

第二種快弓：

譜例10

這樣的快弓首先因?yàn)樗诹Χ鹊倪M(jìn)行上是從弱到強(qiáng)，然后又從強(qiáng)到弱的處理，這個(gè)小的力度也要表現(xiàn)出來，既不能拉的像“大肚子”弓，又不能不突出強(qiáng)弱的對(duì)比，所以這個(gè)度要靠右手控制，分配好弓段的演奏，就要通過慢練，然后慢慢加速度和力度。而力度的漸強(qiáng)有兩種，一是可以通過加大運(yùn)弓的幅度來做到，二是可以通過加強(qiáng)右手與弦的壓力大小來表現(xiàn)出漸強(qiáng)，而這個(gè)地方筆者認(rèn)為運(yùn)用加大與弦的壓力來演奏漸強(qiáng)會(huì)好一些，主要還是以控制弓速弓長(zhǎng)為主，調(diào)節(jié)弓壓為輔。

第三種快弓：

譜例11

這是由兩個(gè)相同的樂句而組成，每個(gè)音之間都是半音的關(guān)系，而且是從高音到低音的走向。盡管這里沒有標(biāo)注力度的符號(hào)，但是筆者認(rèn)為應(yīng)該每一樂句都是從強(qiáng)到弱來處理，并注意每一樂句中第一拍的第一個(gè)音是以音頭來出現(xiàn)，右手弓子從寬到窄，但依然是在中弓，手腕和手臂的動(dòng)作同樣是從大到小，注意手臂要放松。

第四種快弓：

譜例12

這一句中，每一拍中的四個(gè)音之間都是半音關(guān)系，并以連續(xù)的十六分音符出現(xiàn)，右手快弓是從勻速開始，力度上是慢慢漸強(qiáng)的，右手手指給弓毛施加壓力，緊貼住琴弦，不要松懈，弓桿要貼著琴筒，將每個(gè)音符都拉得清清楚楚，把音樂的情緒拉向正在斗爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)上。

最后一種就是在第四樂章《遙望篇》中，第82和83小節(jié)：

譜例13

第85到87小節(jié)：

譜例14

第88小節(jié)和89小節(jié)：

譜例15

這三句在音的排列上都是很對(duì)稱的，而82小節(jié)的速度比之后的兩句要慢一點(diǎn)，第三句的第一小節(jié)比第二句第一小節(jié)低了五度，但并不影響其力度的統(tǒng)一演奏。在后兩句中，第一小節(jié)的第一拍和第三拍的前一個(gè)la，還有第二小節(jié)的第一個(gè)la這三個(gè)地方都要進(jìn)行強(qiáng)音頭的處理，右手在音頭出來后保持手腕手臂的力度和速度，不因?yàn)橐舻慕档投鴾p弱力度。由于這一段的情緒都是層層高漲，音樂充滿自信和對(duì)未來的無限遐想，所以右手務(wù)必保持連貫清楚，力度統(tǒng)一。

快弓無論是保持力度的演奏，還是漸強(qiáng)，或者減弱，右手的手指都應(yīng)該給弓毛施加壓力，使弓毛依據(jù)音樂的強(qiáng)弱對(duì)比來控制它的貼弦度，再結(jié)合手腕與手臂分配好弓子的長(zhǎng)短，所以快弓的這一演奏技巧也需要平時(shí)多加練習(xí)才能做得惟妙惟肖。

（三）拋弓

在這四個(gè)樂章中只有第二樂章《烽火操》中用到了拋弓，這一技巧是在弓子中間靠左邊的部分或者是在弓尖的部分，兩種情況視節(jié)奏與速度來分辨，如果節(jié)奏快的就運(yùn)用弓尖的部分，速度較慢的就用弓子的中間部分。

在第二樂章《烽火操》的215到225小節(jié)中：

譜例16

有六個(gè)地方都用到了拋弓，在每一句拋弓出現(xiàn)的前半拍，我們都應(yīng)該快速并有力的將弓子推到接近中弓的部分，并在這個(gè)音末尾處強(qiáng)收以后將弓子拿起來，緊接著是兩個(gè)十六分音符的跳音，這兩個(gè)音就是依靠弓子的自然落下而發(fā)出的彈跳聲音，如果右手這時(shí)候不放松，這兩個(gè)音就跳不起來。所以關(guān)鍵就是每拍的前半拍，右手手腕與手指一定要緊張快速的將這個(gè)音拋出，然后再將下一弓帶出，右手手指放松，它自然會(huì)落到琴筒上發(fā)出彈跳，一定要在拋完前半拍以后放松，不然彈跳的效果會(huì)不好。這個(gè)拋弓要表達(dá)的就是戰(zhàn)士們拿著武器騎著馬在戰(zhàn)場(chǎng)上激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。

（四）顫弓

顫弓在二胡的練習(xí)中也很重要，它的演奏部位是在弓尖，靠右手中指和無名指頂住弓毛，緊貼琴弦，手腕持放松的狀態(tài)并進(jìn)行有規(guī)律的左右運(yùn)動(dòng)，這個(gè)顫弓的幅度是很小的，所以要控制好弓子，不能輕重不分，要均勻。在弱奏時(shí)，筆者認(rèn)為主要是靠手指手腕的放松，再將弓子甩動(dòng)起來；強(qiáng)奏的時(shí)候，主要是靠大臂帶動(dòng)小臂來完成，而手腕只是一個(gè)傳力的環(huán)節(jié)。

在第二樂章《烽火操》的第126到128小節(jié)：

譜例17

能很清楚的看見這里的強(qiáng)弱處理是從突強(qiáng)開始，右手將第一個(gè)音fa用全弓快速拉出后，立即弱下來進(jìn)行顫弓的演奏。這里的右手在弱的時(shí)候，手腕和手臂基本上動(dòng)作非常小，依據(jù)漸強(qiáng)的力度慢慢來增加手腕和手臂的動(dòng)作。這個(gè)地方的顫弓與238小節(jié)的顫弓是一樣的拉法。

第267到278小節(jié)：

譜例18

此樂句在譜面上是一小節(jié)兩拍，每個(gè)音都是按照顫弓的演奏技巧處理，右手運(yùn)弓非常密集，而整體音的走向是從高音到低音來進(jìn)行的這樣一個(gè)顫弓，所以右手應(yīng)該隨著音的起伏變化、漸弱和漸慢的要求，慢慢將緊張的手腕與手臂的動(dòng)作放松，弓子的幅度一點(diǎn)點(diǎn)加大，將情緒慢慢降低，以表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)士們?yōu)閲?guó)而英勇犧牲的畫面。

最后一處的顫弓在整個(gè)樂章的結(jié)束音上：

譜例19

這個(gè)八拍半的mi以重音頭出來，在保持了四拍的強(qiáng)顫音后，又從突強(qiáng)弱開始，逐漸漸強(qiáng)以至最后強(qiáng)收。所以右手這個(gè)地方在前四拍顫弓的時(shí)候要保持手臂與手腕的適度緊張，弓子在弓尖靠左邊的地方進(jìn)行顫弓，之后在第五拍出來之后，弓子要在最弓尖的部分，奏出弱而短的顫弓，隨著力度的加強(qiáng)再逐漸拉寬弓子的幅度，最后隨著樂隊(duì)一起結(jié)束這具有寬宏氣勢(shì)的樂章。

在第三樂章《忠魂祭》中的第44到52小節(jié)：

譜例20

這九個(gè)小節(jié)都用到了顫弓，前兩句都用到了漸強(qiáng)記號(hào)，第一句都是里弦演奏，第二句都是外弦演奏，并且這兩句的指法與音程關(guān)系都一樣。而之后的49小節(jié)開始，一直都是連續(xù)的八分音符的顫弓，并從高音到低音連綿起伏的變化著，所以顫弓一直要保持弓尖的位置和其均勻微妙的顫動(dòng)，隨著強(qiáng)弱記號(hào)來控制右手，表現(xiàn)出一種為紀(jì)念戰(zhàn)士們逝去的低沉情緒。

在第四樂章《遙望篇》的第98到100小節(jié)中：

譜例21

這里的三個(gè)小節(jié)都是帶有重音記號(hào)的長(zhǎng)顫音，這里要表達(dá)的情緒是對(duì)未來美好畫面的堅(jiān)定，顫弓應(yīng)該在重音之后稍微放松右手，但仍然要保證弓子的密集性。

綜上所述是我對(duì)二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》右手弓法的技巧處理，希望大家不僅要對(duì)演奏上的重視，更要對(duì)樂曲的理論進(jìn)行深度的了解分析，這樣我們才能進(jìn)一步提升對(duì)樂曲的理解和演奏，提高我們的水平。

注釋：

[1]閔慧芬.博大境界中的民族神韻——二胡協(xié)奏曲<長(zhǎng)城隨想>演奏札記[J].中國(guó)音樂學(xué)，1992（01）.